现实世界的荒诞化，进行创造性摹写、有意的戏拟、策略性的仿真

　　

　　苏珊·桑塔格曾把超现实作为一种“副本世界”的存在，

　　认为其是第二层的现实，

　　虽然较为狭窄，但是比自然观察到的景象更让人吃惊，

　　

　　从而使我们从熟悉的事物上感受到陌生与荒诞。

　　超现实影像创作者把真实禁锢在纯粹的重复中，

　　而对现实进行创造性摹写、有意的戏拟、策略性的仿真，

　　

　　让客观实在的日常之景赋予浓郁的作者态度。

　　超现实影像通常将社会现实进行荒诞化处理。

　　改革开放后，在城市化的飞快进程中，

　　“旧”的一切似乎都面临着被“新”更替的困境，

　　

　　陈旧的建筑、曾经的人情、既有的规则都在新旧交替中逐渐被瓦解，

　　剧烈变化的现实本就蕴藏着超现实的成分。

　　电影《三峡好人》中，残酷的城市变迁和超现实表达之间充斥着巨大的张力。

　　

　　导演贾樟柯把镜头对准了三峡工程下人的生存状况，反映人的劳动与情感、寻找与漂泊。

　　两千年建起来的古老城市奉节，却在两年之内化为乌有、没入水底，113万人经历着世界上最大规模的人口迁徙。

　　

　　当社会现实本就具备荒诞的表征，真实与想象的矛盾则被打开——楼宇间走钢丝的人、移民纪念塔的升空、飞碟在空中划过，皆成为了剧烈变革的印证。

　　贾樟柯在谈及这些超现实影像时曾言：“因为三峡从古到今都非常神秘，留下了很多传说，又配合中国这样一个复杂多变的情况，所以会有很多超现实的想象，

　　

　　我想它其实是现实的一部分”，现在的三峡伟业连接了即将解体的过去和不可知晓的未来，它即成为了融汇古今浩瀚时空的斗兽场，

　　让所有三峡文明的古老符号和外来闯入的现代文明进行交锋，在这个混沌的时间共同体内，诸多超现实影像也就在心理真实层面实现了可能。

　　

　　再者，《三峡好人》的英文片名为“StillLife”（静物），恰如贾樟柯所说的“摄影机面对物质却审视精神”，他在拍摄计划中阐明，要拍一些带有时间痕迹的静物和不爱说话的、寡言的人，

　　如第二章所述，观看者的沉默更成为了超现实影像的一部分，他们的冷静、麻木让现实本身更加荒谬可怖，那些在剧烈变革中被牺牲的、无辜的、没有痕迹的人真正成为了“宇宙的囚徒”。

　　

　　贾樟柯在不动声色的镜语和凌厉精致的超现实影像之间掌握了恰到好处的分寸感，如同《红色沙漠》的出现才代表彩色电影真正诞生一样，《三峡好人》中的超现实影像具有独立的表意功能，真正意义上实现了与现实的融合。

　　因此贾樟柯被国外导演称赞为“与安东尼奥尼（MichelangeloAntonioni）一脉相承”，他也凭借本片，获得了第63届威尼斯电影节金狮奖。继贾樟柯之后，用超现实影像异化现实社会的手法也有了进一步的探索。

　　

　　青年导演郑陆心源凭借《她房间里的云》为我们展示了超现实影像的新方案。在北方求学的大学生赵木子回到家乡杭州，此时杭州正因筹办亚运会而进行着大拆大建，

　　赵木子的父母离婚并各自有了继任，童年时期居住的老房也面临拆迁，她试图与故乡重新建立联系，却始终找不到在家乡自处的位置，就像老房一样等待被遗弃的命运。

　　

　　这部电影中多次使用了黑白负片的镜头处理方法，让杭州这片属于赵木子的故土呈现出既熟悉又陌生的气质。

　　黑白负片将物像的明暗颠倒，黑色与白色完全相反，虽然这种摄影方式在图片摄影中比较常见，但运用在电影中却极为罕见。

　　

　　在黑白负片中，导演表现了杭州大拆大建的种种景象：铲车蚕食着所剩无几的废墟，建筑工地上弥漫着“黑色”的浓烟，“灰色”的高楼在后景处林立；

　　“白色”的脚手架刺穿城市上空；电焊枪里喷射出“黑色”的火花……旧的建筑在城市中苟延残喘，新的建筑贪婪吞噬所剩无几的土地，旧与新同时在为城市做着整容手术。

　　

　　“黑色”的太阳就像一只巨大的眼睛，俯察着这座不堪重负的城市，它又似巨大的乳房，而城市就是巨大的母体，我们都生活在它的子宫。

　　高反差的黑白负片就像这座城市的X光片，让我们看到它的病症，当我们早已默认革故鼎新的现实，仍旧有人在关怀这座疲累城市的伤痕。

　　

　　导演郑陆心源正是保留了审视现实的坚硬棱角，才让超现实影像的表达落地生根，不至在实验性的表达中流于形式窠臼。

　　她也凭借本片，一举成为2020年鹿特丹电影节金虎奖及2021年FIRST青年电影展最佳艺术探索奖的获得者

　　

　　除此之外，还有一批创作者将动物作为超现实影像的意象，用以借喻人类的生态。《老炮儿》里被禁锢的鸵鸟在车水马龙的街道上狂奔，

　　《老兽》中被封印在按摩房墙内的鸟，都是用超现实影像表现社会飞速变迁中，那些“被时代落下的人”。

　　

　　超现实主义本就有观照现实的历史传统。在诞生之初，其艺术创作便对一战后的欧洲起到提振和反省的作用。

　　超现实在现实中进行运作，使得超现实真正成为了现实的症状，它既质疑现实，又用想象中的决裂复制现实，

　　

　　人口迁徙、大拆大建、遗风失落、金钱至上，这些症状都使超现实影像成为了映射并警示现实的风月宝鉴。

　　现实世界的荒诞化是超现实影像在现实题材电影中最具价值的表达。与其说超现实影像为现实蒙上了风格的光晕，

　　

　　不如说是现实本身的荒诞性促就了超现实影像的萌发，二者互相成就彼此，它们的配合也接连道出了发人深省的醒世恒言。

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