「相对论」从《南方车站的聚会》看，黑色电影的中国本土化创作

　　

　　slogan：

　　创新视角，独立主张，

　　放眼世界，取精华剔糟粕。

　　五年前，刁亦男的《白日焰火》在柏林电影节一举登顶；五年后，他带着新作入围戛纳电影节的主竞赛单元。

　　五年的时间对于他这种处于职业上升期的导演来说有些长。话应该这么讲，刁亦男的职业生涯应该分为《白日焰火》前和《白日焰火》后。

　　在《白日焰火》前，他的前两部作品《制服》《夜车》的受众有限，当时的他只能算作独立电影导演；在《白日焰火》后，这位“第六代”中最低调的成员终于被更多的影迷所熟知。

　　如果看过他的全部四部作品，会发现他本人对于“黑色电影”这一类型的痴迷，而他的新片《南方车站的聚会》将“黑色电影”中的类型元素进行了一次极致的本土化放大。

　　今年戛纳电影场刊是如此评价其新片：这是一部错综复杂的中国黑色电影。电影中充满让-皮埃尔·梅尔维尔的极简主义与存在主义风格，也印证了黑色电影在中国的不息生机。

　　“中国黑色电影”是对于《南方车站的聚会》非常贴切的定义，在片中可以看到非常中国式的故事内核，而它的包裹着一层经典黑色电影的外衣。

　　电影的人物设定很黑色电影，硬汉侦探（廖凡）与蛇蝎美女（桂纶镁），至于胡歌所饰演的周泽农亦是黑色电影中经常会出现的反英雄式角色。

　　可能有人会认为《南方车站的聚会》的结局很“伟光正”，乍看就像是为了过审的无奈之举，实际上这是一种很有代表性的黑色电影式结局。

　　从《制服》开始，一直到《南方车站的聚会》，刁亦男深受黑色电影的影响，而这种诞生于上世纪40年代的类型仿佛又在中国重获新生。

　　什么是黑色电影

　　虽说黑色电影诞生于好莱坞，但“黑色电影”（film noir）这一术语却是由法国评论家尼诺· 法兰克最先提出，他发表了一篇关于黑色电影的文章，黑色电影正式成为电影的一种类型而存在

　　对于黑色电影的界定，一直以来争论不断。法国评论家乔治· 杜萨尔表示：“黑色电影始于约翰·休斯顿的《马耳他之鹰》 。

　　至于何为黑色电影，可以理解为凡是内容或形式上具有黑色电影元素的影片，都可以称之为黑色电影。此类电影在主题上强调社会的黑暗、人性的扭曲；影像风格上强调高反差明暗对比、低角度照明、不规则的构图。

　　黑色电影可以分为经典黑色电影与新黑色电影两个时期。诞生于60-70年代的新黑色电影，无论在内容还是在形式上，新黑色电影继承着经典黑色电影时期的“黑色”元素。随着《海斯法典》的取消，美国实现电影分级制，黑色电影在这一时期对于性、暴力的展现达到顶峰，渐渐沦为强调奇观展示的娱乐电影。直到《唐人街》的诞生，黑色电影才重新摆脱彻底滑向低俗

　　黑色电影有几个标志性元素，男主角大多是落魄的侦探，他们行走于黑白之间，身上带有反英雄气质，很难界定其是坏人还是好人。

　　黑色电影一般都有“厌女情结”，女主角大多是“蛇蝎美女”，把男主角戏弄于股掌之间，二者之间的关系相爱相杀，最终走向毁灭。

　　由于黑色电影着重展现社会的阴暗面，里面出现场面大多为破败肮脏的办公室、藏污纳垢的酒吧、这些场景也组成了黑色电影特有的城市景观，赋予其抽离于现实社会的气质。

　　“宿命感”是黑色电影恒久不变的主题，主人公们对于未来从不抱有希望，每日如同行尸走肉般，因为他们明白自己的结局或失败或毁灭。

　　黑色电影走进中国

　　作为舶来品，黑色电影这一类型对于华语电影的影响不言而喻，这一影响可以追溯到上世纪40年代。

　　1946年11月4日《中美友好通商航海条约》的签订，标志着好莱坞电影在国内可以通行无阻，大量好莱坞电影涌入中国市场。黑色电影一度成为上海影院的重要电影类型，在当时的报纸中经常可以看到宣传黑色电影的广告。

　　在黑色电影的影响下，战后的中国电影节开始创作明显带有黑色风格的作品。在1947-1949年间，这类电影的制作公映数量超过40部，出现了一批像屠光启、岳枫、徐昌霖等拍摄此类电影的导演。

　　在新中国建立之后，“十七年电影”出现的“反特片”，如《古刹钟声》《野火春风斗古城》等，在悬念设置、气氛营造上可以看出黑色电影的特征。

　　1979年，许鞍华执导的处女作《疯劫》，不但标志着“香港电影新浪潮”的诞生，它也开启了当代华语电影对于黑色电影本土化创作的开始。导演许鞍华曾经说过，《疯劫》在拍摄上借鉴了新黑色电影的经典之作《唐人街》。

　　到了90年代，黑色电影在香港电影中继续生根发芽，杜琪峰以及其身后的银河映像开始将黑色电影的元素加入到作品中，银河映像制作《一个字头的诞生》《暗花》《暗战》都可以了理解为黑色电影的香港电影变体。

　　在进入2000年后，《无间道》成为黑色电影的里程碑之作，虽然片中并没有蛇蝎美女的出现，但其中对于宿命感的刻画，都深得黑色电影真传。

　　内地黑色电影创作之路

　　新千年后的内地电影也开始从黑色电影中汲取营养，刁亦男就是其中的代表人之一。

　　从《白日焰火》到《南方车站的聚会》，故事的发生地也从哈尔滨变成了武汉，地理位置上的变化并没有影响到刁亦男对于“黑色电影”的痴迷。甚至在《南方车站的聚会》中，他利用南方潮湿的气候条件，将这种痴迷发挥到了极致。

　　依旧是硬汉侦探+蛇蝎美女的组合，在《白日焰火》中，廖凡饰演的张自力具有典型的黑色电影主人公特征，他嗜酒，性格上有缺点，以及他与吴志贞不正常的男女关系，而在《南方车站的聚会》廖凡饰演的警察更多地充当工具人的角色，胡歌饰演的周泽农则成为那个代表宿命与毁灭的悲剧角色。

　　桂纶镁在两部电影中饰演的吴志贞与刘爱爱有着“蛇蝎美女”，这里指的并不是她的外形，她塑造的这两个角色多少都会有些禁欲。本质上这两个角色都不是坏人，而是逼不得已成为坏人，《白日焰火》中吴志贞是在险遭强暴时，不得已杀人；《南方车站的聚会》中刘爱爱最终把30万悬赏金交给了周泽农的老婆。

　　但这两个角色也有蛇蝎之处，吴志贞没有交代丈夫梁志军替自己顶罪的事实；刘爱爱受自己老大华哥指使出卖了周泽农。

　　《白日焰火》与《南方车站的聚会》在主题上均是黑色电影式的，刁亦男通过极具特点的镜头语言审视着当代社会，揭示了在当代社会影响下人与人之间的疏离关系。

　　说到黑色电影在内地环境中的创作，首先要面对过审的问题，黑色电影中大量暴力、情欲的场面，势必会在过审时遭遇很大阻力，《白日焰火》《南方车站的聚会》在国内公映的时候都面临过删减的情况。

　　黑色电影的本土化改编，同样要考虑到符合中国国情，例如在《南方车站的聚会》中，周泽农是一个专门靠偷电动车团队的首领，他这样的角色设定这就很符合现实。

　　黑色电影对于社会现实、人性鞭辟入里地观察，既具有现实性，在影像表达上有很大的发挥空间。不论是题材上还是主题上，对于导演都有很大吸引力。

　　将黑色严肃与中国实情相结合，套用好莱坞类型片的叙事模式传递中国价值观，讲述中国故事，像黑色电影这种类型电影的成熟不仅可以让中国电影更加多元化，更可以促进电影产业更加完善。