《这一站，贵州》：新时代的贵州影像志

　　原标题：《这一站，贵州》：新时代的贵州影像志

　　

　　作者：梁君健，1983年生，博士，导演，清华大学新闻与传播学院副教授、博士生导师，美国南卡罗来纳大学人类学系访问学者，主要研究领域为影视传播、视觉文化、影视人类学、媒介与社会等，国家民委民族研究优秀中青年专家、全国广播电视和网络视听行业青年创新人才。

　　习近平总书记强调：“坚定文化自信，是事关国运兴衰、事关文化安全、事关民族精神独立性的大问题。”中国地大物博，各地特色鲜明的地域文化，是中华文化的有机组成部分，是中华民族的宝贵财富，也是文化自信的基石。随着文化自信的提升，越来越多的人文题材进入了纪录片的视野，越来越多的省市也开始重视以纪录片的形式来真实展现各地的历史人文、风土人情、民族文化。近期，贵州卫视推出的人文纪录片《这一站，贵州》就从地域文化破题，八集节目分别以“山”“水”“屋”“洞”“桥”“饰”“歌”“未来”作为主题立意，通过24个真实人物的视角，以新颖的角度展现了贵州多姿多彩的自然人文和生机勃勃的当代发展。

　　《这一站，贵州》首先是充分把握当代纪录片的创作特征，确立了以人物为中心的创作思路，通过非凡的人物和叙事者来展现贵州的地域文化和时代风貌。影片主创在广泛深入调研的基础上，强化了人物脸谱的多样性，呈现出男女老少、天南海北的最大程度的包容性。影片中，既有从小体弱多病但进行水上独竹漂特技训练的小女儿，也有因为村里温泉使用时间产生小矛盾的老头老太太；既有被侗族绚烂多彩的文化吸引到本地定居的天津人张庆巍，也有被贵州洞穴迷住的来自法国的老年洞穴探险家让·波塔西……正是这些独特非凡的个体，赋予了影片以时尚、人文、冒险与奇观等优质的叙事要素，展现出贵州的动人形象——观众在担忧扁带运动员胡记恩的自我挑战时，领略到贵州峡谷的壮丽；在屏息跟随水下洞穴摄影师周元杰下潜到冰冷和危险的水下世界时，也窥见了光与黑暗之间的奇特世界。

　　

　　

　　在围绕人物展开创作的基础上，影片尤其重视对人物进行贴近性的纪实呈现，通过真实场景来塑造人物特征，调动观众的情感参与，形成广泛共情。例如，第三集的最后一个故事讲述了白岩村苗族小伙唐文德希望通过民宿旅游来带动乡村发展。面对旅游市场的低谷，他尝试通过拍摄短视频来推介自己的家乡，同时他还要照顾年迈的父亲。给父亲洗脚的时候，唐文德向父亲倾诉了自己的苦恼：一方面想辞职村支书，出去打工，但另一方面又特别想做好，带动村子发展起来。唐文德笨拙地拍摄短视频，苦恼地计算着不多的营收，但又对故土和亲人充满不舍，充分地体现出这片土地上的乡土情怀和坚韧品格，让人心酸而敬佩。类似的通过纪实与对白对于人物内心世界的贴近性的呈现在几乎体现在所有的故事段落中；这方水土所滋养出的情感与性格，也悄然拨动了观众的心弦。

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　　第三，这部纪录片在视听和叙事上体现出鲜明的青春气质，尊重年轻观众的接受习惯和观看偏好。影片在视听设计方面大量使用了不同场景之间的交叉剪辑，让人物故事线索更加紧凑，也提升了影片的节奏感。在信息密度方面，影片综合使用了解说词、人物对白和字幕等视觉传达手段，伴随人物故事的叙事进程持续地将贵州的历史与当下、生态与社会的知识点传递给观众。此外，影片的拍摄手段丰富，以纪实性跟拍为底色，同时大量使用航拍、穿梭机、水下拍摄等特殊手段，提升了影片的视觉冲击力。尤其是在很多纪录片忽视的声音设计方面，也结合不同场景进行了创造性的尝试。例如，在呈现潜水训练时，影片就特地使用说明性字幕代替常规的人声解说，营造出水下世界独有的静谧感。

　　近年来，各地广电部门和制作机构都很重视以高质量的纪录片作品挖掘地方文化资源，传播优质的区域形象。但选题缺乏鲜明特色，创作因袭既有惯例，传播缺乏主动设计，都影响了区域形象的塑造，也没有充分发挥精品创作在凝聚共识、推动发展方面的应有价值。以人物为中心的创作思路，以贴近性的纪实本色讲述世事人情，以创新的视听风格传递青春气息，《这一站，贵州》在创作上的鲜明特点成功塑造出贵州的当代风貌。影片成功摆脱了单纯的地方史视角和文化纲目式的组织方式，充分展现了复杂、多元、发展的区域形象，实现了深刻与趣味、知识与情感的有机融合，也为同类题材的艺术创新提供了一个成功案例。

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　　来源：贵州卫视

　　责编：于莉| 编审：王偞睿| 终审：魏娟

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