你真的看懂了《千与千寻》？

　　雷帝神AND街头们 2018年已经开始了 今天是初六相信很多小伙伴已经开始忙忙碌碌的工作或者急急忙忙的返回自己工作的地方 所以说今天大柚子给大家推荐一部日本的动漫 不过这部动漫可不是一般的动漫，大家跟着大柚子往下看吧

　　从小看着《千与千寻》长大，一直将它当做一部温馨的童话来看，却没有想到故事背后还有如此深刻的意义。分享网友揭开大团圆背后隐藏的悲剧。不过一千个人眼中有一千个哈姆雷特，此文仅供参考。

　　对于《千与千寻》影射的内涵，大柚子我有一点十分肯定，而这一点很可能颠覆很多人对于该影片主旨的认知，那就是《千与千寻》绝对不是以成长为主题。

　　为了阐明这一

　　点，大柚子先旗帜鲜明地对《千与千寻》进行定性。

　　对，没错！！《千与千寻》它就是一个不折不扣的大悲剧！！

　　不对啊，它哪里悲了？！经过一系列的挑战和磨难，千寻从一个懦弱、慵懒的普通小女孩，蜕变成一个勇敢坚强的少女，唤醒了英俊潇洒的琥珀少年，救回了变成肥猪的爸爸妈妈，打击了奸诈狡猾的汤婆婆的嚣张气焰，活脱脱一个成长历险故事啊！！板上钉钉儿的哈皮ending呀！！

　　No！如果大柚子我说，其实最后的结局是千寻失忆了，白龙死了呢？悲不悲呢！！

　　一、千寻失忆——不是成长

　　初次看《千与千寻》的时候，确实觉得它是个喜闻乐见的大团圆结局。可是当我把《千与千寻》当成听力材料反复练习的时候，震惊了！！！

　　影片的开头，在通往汤屋的黑洞洞的隧道中，千寻怯懦地紧紧拉住她妈妈的胳膊。但随着剧情的推进，千寻凭借着自己的力量帮助了河神、无脸男、白龙，自己也成功地救出了变成猪的父母，理应变得勇敢而坚强，但是令人感到匪夷所思的是，在通往现实世界的隧道中，千寻却仿佛是第一次来到这里一样依旧胆小怯懦地紧紧拉住妈妈的胳膊，而更诡异的是千寻父母的台词竟然跟影片开头千寻一家三口经过隧道时相差无几（仅有一处不一样，即千寻妈妈在结尾比开头多说了一个语气词「よ」，证明了开头和结尾并不是简单地重复，而是略有区别。）很显然，千寻在进入返回现实世界的隧道后便失去了在汤屋的所有记忆，只有扎起马尾的闪亮的皮筋可以证明汤屋世界发生的一切并不是梦境。

　　这是多么的令人悲伤啊。

　　千寻失忆，便不会记得曾经有一个名叫白龙的少年，不求回报地一次又一次帮助自己，便不会记得与白龙之间的种种羁绊，便不会记得与白龙之间微妙的默契，更不会记得与白龙之间的约定；也不会记得无私帮助过她的锅炉爷爷、无脸男，不会记得关怀过她的钱婆婆，忘记在汤屋经历的种种。

　　如果千寻不失忆的话，我们当然可以说《千与千寻》的主题是成长。但是进入隧道之后千寻便失忆了，回复到当初那个胆小懦弱、只敢紧紧拉住母亲胳膊的小女孩，无不在昭示着成长的失败，仿佛她在汤屋经历的一切都付诸东流，不禁令人扼腕，因此再将其内涵解释为“成长”就不免牵强了。

　　宫崎骏先生也早在制作报告会上就提到，“《千与千寻》并不是一部成长物语。”他说，“因为最近有许多电影虽然都标榜着成长神话，但几乎都给人只要有成长就是好事的印象。可是，我看着现实中的自己，扪心自问是否有所成长？得到的答案却是：自我控制的能力固然比以前稍有进步，但总觉得这六十年来，自己似乎都只是在原地打转而已。因此我就想：真想把只要有恋爱和成长就是好电影的荒谬想法彻底推翻。”

　　二、白龙之死

　　1、本体之死与生态主题

　　（1）工业文明对自然环境的破坏

　　白龙本是现实世界中一个名为“琥珀川”的河神。为了进行开发建设，人类将其填埋，并在其上建起了高楼大厦，从此白龙失去了它赖以生存的家园，变得走投无路。从某种意义上来说，白龙就是琥珀川，琥珀川就是白龙，琥珀川被填埋后便不复存在，也就意味着，白龙的“身体”已经死亡。而我们在汤屋世界里所看到的白龙，其实应该是它本体死后飘来这里的一抹幽魂。可见，白龙一出场就带着浓厚的悲剧色彩，并且作为琥珀川的河神承载着宫崎骏先生对于现代社会对自然环境的破坏的担忧。

　　与此相类似，在汤屋世界中我们看到的各种千奇百怪的神明其实皆为现实世界中原本存在的失去家园的神明的灵魂（日本神道教以自然之物为神，自然被破坏了，其生存便也变得岌岌可危）。这些灵魂的本体在现实世界中由于人类在利益驱使下肆无忌惮的开发而被毁坏或者污染，因此它们的灵魂需要来到汤屋进行洗涤。

　　其中最为典型的一个形象就是开始被汤屋民众当作“腐烂神”出场的河神。讽刺的是，河川本身就具备清洁的功能，但是在人类的盲目逐利下，原本具备洗涤能力的河神也无暇顾及自身，反而要到油屋寻求洗涤和治疗。他以一个浑身散发恶臭的“腐烂神”的形象出场，全体油屋的工作人员都不愿意接待他。汤婆婆虽然勉强接受了这位客人，却让初来乍到、瘦瘦小小的千寻招待他。千寻想尽办法用最好的药浴为河神洗澡，从河神身上洗下了无数的令人惊诧的垃圾——废家具、塑料袋、旧自行车、丢弃的生活用品。很显然，这里同样表达了工业文明对于自然环境的破坏的强烈谴责。

　　（2）人与自然和谐相处

　　可以说白龙本体的死亡的罪魁祸首就是人类，如果说白龙代表自然，千寻代表人类的话，按道理白龙不仅没有帮助千寻的理由，反而应该仇恨千寻。而事实上，当白龙在现实世界中还是一条河的时候便救过因捡拾鞋子而意外落水的小千寻；当千寻误入异界第一次遇到白龙时，早已在汤婆婆的支配下迷失自我、做尽坏事的白龙却依旧凭借当初最原始、最单纯的心义无反顾、不求回报地一次又一次帮助千寻；甚至到最后，就算会因为违背自己同汤婆婆签订的契约而被大卸八块也要帮助千寻救回变成猪的父母回到原来的世界。因此我们可以重新审视白龙与千寻的关系：白龙是一条河，代表大自然；千寻是一个涉世未深的人类小姑娘，代表还未沾染世俗之气的人类；（在这里多说几句：同样是面对无人看管的丰盛大餐，千寻父母认为只要用钱或者信用卡就可以随便享用，因此便在未经店主允许的情况下肆无忌惮地狼吞虎咽，而千寻却认为未经允许就吃人家的东西是不对的，并试图阻止自己的父母。此处千寻父母的行为显然体现了现代金钱社会的消费观。千寻父母偷吃为神明准备的食物变成猪，暗示现代金钱社会中人类的贪婪。其实仔细想想，千寻认为未经允许就吃人家的东西店主会生气，这显然是常识。但父母认为他们先吃着，等店主来了拿钱给店主就可以了，似乎也说得过去。而这个“说得过去”恰恰是影片想让我们深思的地方。是不是我们也认为吃完再付钱确实不是什么大事呢？是不是不管店主同不同意，只要我们付钱了就会觉得心安理得呢？也许我们现代金钱社会的成年人当中的许多人如果误入这个异界都会逃脱不开变成猪的命运吧？恰恰是因为千寻还小，涉世未深，还未来得及沾染世俗社会的风气，才会试图阻止父母吃那些食物。而我们自己呢？）

　　因此，白龙与千寻的关系正象征着人类与自然最原始的关系。白龙为千寻所做的一切，都体现了大自然无私地为人类提供赖以生存的家园的伟大情怀。

　　当然，千寻也是一个懂得感恩的孩子。看到生命垂危的白龙，她愿意冒着前方不可预测的危险救白龙，并把本可以救回变成猪的父母的河神丸子喂给白龙吃，还帮助白龙想起了自己的名字，找回了迷失的自我。从这里我们就可以看到，白龙与千寻是互帮互助的关系，而由此也可知，作者眼中人与自然的最理想关系应当是像白龙和千寻这样互帮互助、和谐相处的关系，又一次印证了影片的生态主题。

　　“腐烂神”河神与千寻的关系也类似。谁都不愿意接待的“腐烂神”最后因为千寻的洗涤而重新恢复河神的形态，河神也将珍贵的河神丸子送给千寻以表感谢。千寻对于河神的“拯救”同时也暗喻人类对大自然的破坏终究需要人类自己去恢复。

　　2、灵魂之死与追寻自我

　　本体已经死亡的白龙的灵魂来到油屋后，和汤婆婆签订契约，以成为汤婆婆的弟子并以为其卖命为代价，向汤婆婆学习魔法，以期找到自我拯救的办法。然而在随后的日子里，白龙违背本心地为汤婆婆做尽了坏事，眼神也越来越锐利，逐渐在这一过程中忘记了自己的名字以及自己最初的目的——自己是谁，从哪里来，又将到哪里去。就这样，白龙的灵魂在汤屋的世界里已然迷失了自我，自然也就不可能进行自我拯救。灵魂迷失，更为白龙这一形象增添了悲剧色彩。与白龙这一情况类似的人物，还有汤婆婆统治下的油屋的全体工作人员。「油屋」有一条规定「凡是没有工作的人，都要被变成猪被吃掉」，而要想在油屋工作，必须交出自己的名字，和汤婆婆缔结契约。因此，像小玲、锅炉爷爷等「油屋」中形形色色的工作人员不得不在汤婆婆的支配下进行长期的重复性劳动。而他们当中以青蛙为代表的绝大多数又在这种重复性劳动中逐渐丧失了自我，表现为一切向钱看，屈服于自己的贪欲。

　　影片的最后，白龙与千寻分别时候的场景，最是令人印象深刻：二人原本手拉着手，千寻转身，二人的手却不得不分开，千寻已然离开，可是画面却给白龙仍旧停在空中恋恋不舍的手一个特写。这一细节暗示我们，这并不像是二人表面上说的以后还会相见的简单分别，而是永别。这也印证了之前所分析的“白龙灵魂之死”：在千寻的帮助下，白龙回想起了自己的名字，同时也就回想起了自己的身份以及自己最初的目的。在油屋摸爬滚打了这么多年的他，必定已经明白，通过成为汤婆婆的弟子向其学习魔法，并在汤婆婆的支配下去做那些数不清的违背本心的见不得人的事情，非但不能拯救自己的本体，反而会失掉自己的灵魂，在不知不觉中走向罪恶的深渊。因此他也逐渐明白自己的死亡已经是无法挽回的事实。通过剧情可以推断，白龙要想成为汤婆婆的弟子向其学习魔法，需要和汤婆婆签订契约。也就是说，如果白龙之后没有听从汤婆婆的指令，违反了契约，将付出沉痛的代价，而这个代价很可能就是汤婆婆在警告白龙时所说的“五马分尸”。而正如之前分析到的，白龙与千寻之间有着许多微妙的羁绊，白龙知道千寻想救回变成猪的父母，也知道要想帮助千寻必定会违背自己的契约。然而想到自己的本体已死，灵魂也早已迷失，这么多年做了那么多违背自己真正内心的事，单纯、善良的白龙的内心一定痛苦万分。眼下千寻是在油屋的世界里唯一没有迷失自我的人，仍然在为救回自己的父母而不懈努力着，既然自己的河流早已被填埋，就算是学习多么高级的魔法也对此无济于事，如果在仅剩的时间里还能帮助千寻做一些力所能及的事情的话，就算被大卸八块，又何尝不是一种解脱呢？帮助千寻，或许算是白龙生前最后一桩心愿了吧。于是，我们便不难理解为何镜头会给白龙停留在空中的手一个长达好几秒中的特写。

　　白龙用善意的谎言告诉千寻以后会回到原来的世界，让千寻以为他们只是短暂的离别，以后一定还会相见。而白龙自己却深知，这一别即是永别，虽然对自己是一种解脱，但这难以割舍的感情却依然哀婉，令人叹息，亦是一种无奈。

　　关于《千与千寻》还影射出了哪些内涵，除了我认为必须排除“成长”外，有很多答案已经说得很好了，因此我就只将我的观点列在下面，不一一分析了，有疑问的我们可以在评论区继续讨论：

　　汤屋：日本社会、资本主义社会、泡沫经济

　　汤婆婆：资本家

　　汤婆婆员工：工人

　　神明：消费者、被污染的大自然

　　汤婆婆的儿子：巨婴（长不大的孩子）

　　汤屋里除了千寻以外的所有人：贪欲

　　钱婆婆：亲近自然、现代人对于恬淡生活的渴望