《南方车站的聚会》，电影的诞生并不是为了成全演员的转型

　　《南方车站的聚会》已上映四天，实力不俗的导演、摄影加上流量与演技兼具的陈容，让这部电影备受瞩目。虽然不是胡歌的荧屏首秀，却是目前为止最受期待的一次。

　　《南方车站的聚会》是继《白日焰火》之后，刁亦男的又一部剧情长片，有属于导演的强烈风格和辨识度，虽然票房成绩不算理想，但豆瓣依然有7.5的评分。抛开对演员演技近乎完美的苛刻要求，以及对胡歌的过分解读与评价，无论是剧情还是摄影上，电影都值得一看。

　　如那一代的许多人一样，周泽农找不到一份可以养家的体面工作，所以他离开了家，一走就是五年。他羞于承认自己的帮派行事作风，但他脑子里想的都是家人。杨淑俊甚至不确定她是否真的想为不在身边的丈夫做点什么，可就算不情愿，还是免不了被拉回到他的轨道上。

　　与大多数犯罪电影形成鲜明对比的是，警察不单单是维持秩序，打击罪犯的力量，他们把野鹅湖描述成一个无法无天的地方，他们自己制定计划来抓捕周泽农，且不反对利用一些卑鄙的手段，比如威胁淑俊，试图通过编造一个关于怀孕女友的故事来破坏她对她丈夫的感情。警察和暴徒之间的界限没有你想象的那么清晰可见。

　　但野鹅湖确实是一个混乱，缺乏道德的地方，被定义为转变的忠诚和意想不到的背叛。没有警告就会发生打斗，所有的承诺都可能会改变，甚至没有安全的地方。这样的环境下，周泽农无可避免地走上了一条错误的道路，但他明白自己是一个正确的人。如果当初知道对方是警察，他或许不会扣动扳机，可如今他又不得不接受现实，于是他试图逃避制裁，颠覆法律。

　　可是再黑暗的地方也会有一丝光明，哪怕爱爱只是野鹅湖一个沮丧的年轻女子，靠性维持着生活，连逃脱的想法都不曾有过。但她仍然坚定，真实，信守承诺，为淑俊和儿子能从这混乱无序的地方解脱铺平了道路。

　　或许是刁亦男太努力了，有些东西感觉缺失了，可尽管如此，在《南方车站的聚会》中还是有乐趣的，感官的乐趣，尤其是视觉和听觉。

　　在《综艺》杂志的影评中，Jessica Kiang理所当然地把功劳归于摄影师董劲松，它的视觉美几乎与王家卫的电影作品一样，但不那么矫揉造作。音效设计和配乐同样重要，画面展现在B6的铿锵声中，戏剧性的配乐背后充满了别样的搞笑，却不显得粗暴与突兀。

　　电影在逻辑上要讲的内容在我看来是次要的，与刁亦男之前获得柏林电影节最佳影片的《白日焰火》不同，《南方车站的聚会》有一条精心设计的清晰的情节主线。一个聚会，一场争吵，一次追逐，周泽农的逃亡之旅，刘爱爱的深情拯救，杨淑俊的莫名等候，其间穿插了大量的动作和噪音，黑色、激烈的陈词滥调下，实现了浪漫与毁灭。

　　但这也反映出了经典黑色电影中情感的人为缺失，令人印象深刻的是，刁亦男将亲切感和俗气的场景都渲染得同样华丽，演员们的魅力也充分发挥，与贾樟柯的电影《江湖儿女》中注定要失败的爱情不同，与《江湖儿女》中的巧巧和斌斌也不同。刁亦男将故事情节发展得很好，甚至没有空间去呼吸，去暂停和反思。但尽管如此，仍有很多东西值得我们细细品味，可不知为什么，脑海浮现的却是令人愉悦的紧张景象，霓虹闪烁，叮当作响。

　　然而，关注电影本身的人似乎并不多，讨论胡歌表现的人倒是不少，当然，这无可厚非，胡歌在电视剧上的确惊艳，谁都希望这样的惊艳同样能呈现在电影中。但一部电影的诞生绝不是为了成全一个演员的转型。