我被《天气之子》惊艳到了

　　《天气之子》很有电影质感，新海诚将电影理念以成熟的电影语法融入了动画之中。

　　在我看到全片第一个镜头时，就被惊艳到了。

　　那是个从天空到医院室内的拉镜头，镜头逐渐拉远，一层层信息逐次揭开。

　　天空、被雨打湿的城市、蒙雨的玻璃窗、女孩静坐的侧脸、医院的病房，逐一出现。

　　从构建的宏观世界大背景到角色具体背景信息交代，都融进了这一长镜头里。

　　他的美学架构也始终都在围绕着人物的两句台词。

　　第一句叫“天空是比海洋更未知的世界”。

　　在《天气之子》里，你分不清海洋和天空的分别，它将两者模糊化了，而天气成为了联通两者的一个重要美学载体。

　　我也从未见过一部电影能如此展现天气的魅力。

　　四季、云朵、雨水、阳光，生命与物候的此番羁绊，好看得让人沉溺其中。

　　我甚至好几个地方都分不清，是海照亮了天，还是天照亮了海。

　　第二句是“东京以前就是一片海洋。”

　　所以，整个东京都是湿漉漉的，连绵的阴雨。

　　涉谷街头人潮涌动，水潭被来去匆匆的人踩的噗噗作响、灯火通明的歌舞伎町一条街，因为下雨冷清了下来。

　　只有霓虹灯在雨中忽明忽暗。

　　这些东西组合到一起，让我们仿佛也走进了湿漉漉的东京，呼吸着那样黏腻的空气。

　　同时，这两句话还被他拿来当做了消解少年自私感的手段。

　　说白了就是为他选择女孩，牺牲城市的自私开脱。

　　“东京以前就是一片海”

　　“天空是比海洋更未知的世界”

　　“人类只是天地之间寄居的过客”

　　新海诚让神话和如今的灾难图景逐一互文，故事被上升到了另一个维度去解读。

　　让观众把这一切都置于一个神话体系的文明演进宿命论里去理解，男孩行为的不讨喜便在一定程度上消解了。

　　这算是主线之外很巧妙的一笔。

　　写在最后

　　话说回来，我也谈不上对这一类中二电影的长期好感到底是从哪来的。

　　这是一件好事，还是一个不成熟的表现。

　　就像我一直想不明白，少年时代到底是宝贵，还是幼稚的代名词。

　　还有我们要变成什么样的大人呢？

　　这个问题我都成了大人了，好像还是回答不了。

　　我问朋友：

　　“是不是保留为了一件事不顾一切的那种无畏感才是少年。”

　　他反问我：

　　“那水漫金山的法海是不是最少年？”

　　哈哈哈哈哈，讲不明白，讲不明白。

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