《泰囧》豆瓣7.4分，《囧妈》5.9分，徐峥的“囧”系列到头了？

　　2020年的电影院没有春节档，好在《囧妈》的杀出在一定程度上挽救了春节档。

　　今年春节档来临之前，各个影片纷纷撤档提前浇灭了电影院春节档的概念，而原本在院线上映的《囧妈》最终改为在线免费点播，改变了以往只有去电影院才能看到春节档影片的格局。

　　虽然对于《囧妈》的观看方式在多方产生了巨大的争议，但从广大群众集体发出的支持声音看，《囧妈》的这次试水对于传统电影的市场还是有一定的探索价值以及积极意义，尤其今年电影院长期停业无新片上映，而观众对电影的需求依旧旺盛。

　　目前《囧妈》的豆瓣评分只有5.9分，略高于前作《港囧》的5.7分，但与徐峥首部执导的电影《泰囧》高达7.4分的评分还是有一定的差距。

　　这次徐峥执导的《囧妈》的评分甚至要低于徐峥首次执导的《泰囧》，一些人更是凭此认为如今徐峥已江郎才尽，徐峥建立多年品牌的“囧”系列也走到了终点。

　　然而事实果真如此吗？

　　从《泰囧》到《囧妈》，徐峥成于喜剧而脱离喜剧

　　2012年无论对于中国电影还是徐峥本人，都是极为鼓舞人心的一年。这一年，徐峥首次执导的电影作品《泰囧》上映，影片在以12.67亿元打破国产电影票房纪录的同时，也成了首个将国产单部影片最高票房从6亿级别提升到10亿级别的最大功臣，从此之后国产电影也迎来了真正的盛事，单部影片票房破10亿、破20亿的时代也终于到来。

　　《泰囧》对于徐峥也同样意义非凡，不仅证明徐峥具有扎实的导演才华，而且也证明“囧”系列也只有在徐峥的手里才能发挥更大的商业价值。毕竟在《泰囧》之前，同样由徐峥和王宝强主演的《人在囧途》的票房也只有3700多万元，在当年中国电影票房榜上并不突出；而这次总成本只有6千万元的《泰囧》则创造了奇迹，也为其后的“囧”系列奠定了基础。

　　可以说，徐峥的“囧”系列完全可以媲美宁浩的“疯狂”系列，而《泰囧》对于国产电影的意义也完全不亚于《疯狂的石头》的商业价值。

　　不过对于徐峥而已，虽然他有着强大的喜剧品牌价值，但其本人并不满足于自己所擅长的喜剧路线。这也导致他在导演并主演了国产卖座的《泰囧》之外，还以新的角色主演了《无人区》《催眠大师》《幕后玩家》《我不是药神》等不同题材和类型的影片。

　　而在导演作品上，《港囧》《囧妈》既没有采取他与王宝强、黄渤组成的铁三角的组合，也没有走向纯喜剧的爆笑风格，这也在证明徐峥本人已不甘心重复自己成功的模式，力求在每部作品里作出新的突破。

　　比如《泰囧》关心的是中年男性在事业和婚姻之间的艰难选择，《港囧》是对于婚姻的疲倦与逃离，这次的《囧妈》探讨了母子和夫妻之间的隔阂和沟通，在徐峥的不同作品里，关注的不断转变也让其作品里有了对生活更多层次的观察与思考。

　　这种转变自然也带来了徐峥导演风格的转变，《泰囧》是纯粹的喜剧路线，《囧妈》则是明显少了更多的娱乐性和喜剧元素。而从《囧妈》的转变也能看出徐峥有意脱离喜剧，走向更高级的表达方式。

　　中国家庭普遍存在的痛，父母和子女总是在相互埋怨中看不惯对方

　　中国电影不乏喜剧或爱情类型的影片，缺少的恰恰是《囧妈》这样的家庭影片。从这方面看，徐峥的《囧妈》更像是填补了这一题材类型的空白。

　　而敢于真实反映中国家庭普遍存在的父母和子女的相处问题，这也是其摒弃单纯的娱乐元素的可贵之处。

　　只是这样的表达方式最终带来的结果是，《囧妈》不再是喜剧片，而是一部纯粹的家庭影片。

　　中国父母和子女有多难相处，《囧妈》给出了这样的展示，徐峥饰演的徐伊万和黄梅莹饰演的卢小花在列车上总是不断地相互抱怨，双方看不惯对方，并在不断争吵中矛盾不断升级。

　　小的问题诸如出行是坐绿皮火车还是坐飞机，家中门要不要上锁，手机掉水里的处理方式，最后一块红烧肉要不要吃等鸡皮蒜毛的事宜，大的问题则是要不要离婚，要不要生孩子等人生大事，这些问题在儿子和母亲之间有了巨大的争议。

　　实际上，《囧妈》中反映的子女和父母之间的问题对于中国家庭并不陌生。“我们和父母是缺乏太多的沟通，而在这背后则是双方根本就不会在同一问题上达成共识。”

　　正如影片中反映的，儿子无论说什么，母亲都有另一番理论来回应；而相同的则是无论母亲说什么，儿子总觉得做的不对。

　　所以生活中，我们和父母之间不是不愿沟通，而是没法沟通。双方思维的差异导致各自站在自我的立场上，无论对方说什么，都会进行屏蔽，根本不会站在对方的角度想问题。

　　这最终带来的就是影片中所反映的那样，总觉得对方是不可理喻。不沟通反而少了争吵，一沟通就吵架。

　　所以，子女和父母之间最好的时光反而是子女处于孩子时期：那个时候孩子对知识以及外面的世界还非常匮乏，心智各方面都还不成熟，他们在多个方面都需要父母的解答，也因为父母的疼爱和呵护，而对父母依赖性强的他们内心深处也对父母充满着崇拜的眼光，平时也很父母的话，像是个乖宝宝。

　　这个时期，双方的相处也最为融洽，孩子也朝着父母期待的样子成长着。

　　然而一旦孩子大了，接触的东西多了，心智各方面也都有了自己的想法和判断，他们在看待同一个问题上也总会和父母产生不同的看法。而总是走在时代前面，思想更为超前的子女也总觉得从过去一路走过来的父母的思想依旧停留在过去，他们不能用更新更潮的眼光接受当下，容纳自己。

　　这最终带来的结果便是，父母也觉得已经长大成人的孩子怎么看都不再是自己的孩子。所以也就有了徐峥在影片中所说的，“你心中住着一个幻想出来的儿子，你全部都设定好了，而我并不是那个你想象中的儿子”。

　　最为讽刺的是，一直疼爱并唠叨自己的母亲总不被自己理解，早已逝世的父亲反而在徐伊万心中有着崇高的地位。然而真实的情况则是遭受家暴的一直都是母亲，她更为了孩子的成长而没有选择离婚；与之相反的是在原本形象高大的父亲实际上只是个酒鬼，对家庭不够负责任的丈夫。

　　这一切也只是因为在年幼的孩子眼中，父母都是高大完美的，而在孩子长大成人时，父亲的过早离去粉饰了其真实的面貌，母亲一直的陪伴留下更多唠叨不可言喻的方式反而掩盖了其一直以来对徐伊万的关爱。

　　这种讽刺是影片母子双方的悲哀，也是影片之外现实生活中很多父母与子女关系的真实写照。

　　而更为悲哀的是，这种情况仍将在一代又一代的中国人身上上演，在年轻的子女眼中，年迈的父母总是太多管闲事，事事都要过问；而在父母看来，已经长大的子女也越来越不听话，越来越让自己失望。

　　固执只会加深矛盾，放下才有出路

　　毫无疑问，正如徐峥的《囧妈》中所反映的，中国子女和父母之间的这道“思想”的墙虽然无形，但却处处存在，同时又无比强大。

　　然而要想真正拆除这道墙，一味地坚持己见，说服对方，非但不会取得想要的结果，反而会使得问题变得复杂化，加重问题的严重性，自己双方的矛盾。而其出路也只有一个，那就是放下，学会理解并接受对方，才会有个更好的结果。

　　承认自己存在的问题，换位思考对方的不易，双方之间的这道无形的墙才会真正消失。

　　所以，我们做事时虽然总是在说“我这都是为你好”，但这个“好”是否是对方需要和认可的，能不能不站在自己的角度去看待，这才是问题的关键。

　　只是悲哀的，生活中的人们很少能够像《囧妈》的结局那么圆满，我们也不愿意识到自身的问题，而只会拿这句话当挡箭牌，无数次地要求对方坚决服从自己的决定，按照自己的想法去做事。

　　但人毕竟不是动物，作为有独立思考的人，他必然有着自己的想法，也需要得到足够的尊重以及更多的倾听。而在双方的坚持己见下带来的结果只能是矛盾不断升级，沟通无法进行，悲剧不断上演。

　　因此从这个角度看，生活中的我们要比影片中呈现的母子关系更为悲哀。

　　我们是时候作出改变了，也只有我们真正学会了倾听，学会道歉，将对方的意见给予了足够的重视，这道墙才会真正消失。

　　从这方面看，《囧妈》真的给我们上了一课，也给观众提供了解决问题的新思路。

　　作者：雪夜我独行

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