被娱乐圈毁掉的第一性感女星，又翻红了

　　原标题：被娱乐圈毁掉的第一性感女星，又翻红了

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　　原标题 | 被娱乐圈毁掉的第一性感女星，又翻红了

　　作者 | 鱼叔

　　一脱成名的女星，在娱乐圈不少见。

　　火是真能火。

　　但，与之相伴的道德谴责和流言蜚语，也难以摆脱。

　　在国际影坛大放异彩的汤唯，就曾因《色·戒》而颇受非议。

　　

　　《色·戒》

　　拍摄三级片出道的舒淇，即便已经转型多年，还是会被人称为「脱星」。

　　

　　《灵与欲》

　　国外也有一位处境相似的女星。

　　她的美貌被誉为「世界第八大奇迹」。

　　年仅12岁时就全裸出镜，扮演雏妓，一夜成名。

　　

　　

　　不可避免地，也引发了巨大争议。

　　这名女星，就是全球闻名的波姬·小丝。

　　最近，hulu推出一部纪录片。

　　让波姬亲自站在大众面前，细数一夜爆红在她人生中打下的烙印——

　　《漂亮宝贝：波姬·小丝》

　　Pretty Baby: Brooke Shields

　　

　　01

　　麻辣鸡丝。

　　中国人都懂的一个梗。

　　出自1995年春晚，赵丽蓉老师的小品《如此包装》——

　　什么玛丽蒙泰斯、波姬小丝，都带个「丝」字儿。

　　因此，我决定称呼您为玛丽姬丝。

　　而这个梗之所以能成立，正是建立在波姬小丝的鼎鼎大名之上。

　　可见，这位美国女星在当时的中国有多出圈。

　　

　　10岁为《花花公子》拍摄全裸封面。

　　12岁步入影坛，出演《艳娃传》。

　　

　　接连拍摄数部大尺度作品。

　　成为各大杂志抢手的封面模特。

　　

　　上世纪八九十年代，处处都能看到波姬·小丝的身影。

　　就连在中国，也受到无数年轻人的追捧。

　　

　　1990年国产电视剧《十六岁的花季》

　　厂商甚至专门制作了以她为原型的芭比娃娃。

　　那时候，她才刚刚成年。

　　美国著名主持人约翰尼·卡森曾说——

　　「如果你不知道波姬·小丝是谁，那你一定是住在山洞的野人」

　　

　　惊世美貌之下，她成为世界上最热门的「商品」。

　　人们谈论她的方式以及对她的看法，与她作为一个有血有肉的个体无关。

　　她是性感少女的代表，也是时代文化的符号。

　　是成千上万人的物化对象。

　　

　　而这一切，都由她的母亲泰莉·小丝一手打造。

　　将尚未成年的女儿塑造成性感女星，放在现在根本是难以想象之事。

　　这位母亲不仅做了，还做得很成功。

　　用她本人的话来形容——

　　「我从医院带她回家那天就知道

　　她会成为明星，大明星」

　　

　　母亲从小就有一个明星梦。

　　可惜，身为模特的她，一直不温不火。

　　直到生下女儿，看到女儿惊为天人的外貌，她才重燃希望。

　　决定将女儿作为自己延续梦想的载体。

　　不得不承认，她的眼光确实独到。

　　年仅11个月的波姬小丝，仅仅是坐在地上撕了几个香皂盒，就接到了无数广告邀请。

　　

　　上世纪60年代，美国社会进入性解放运动。

　　以好莱坞为代表的娱乐圈，更是将这一风潮不断放大。

　　当时的美国人，崇尚的也是以玛丽莲·梦露为原型的性感形象。

　　然而，罗诉韦德案和反性骚扰法案的出台，在美国掀起了一场妇女解放运动。

　　银幕上典型的性感女神，成为女权人士攻击的对象。

　　主流文化对其的回应之一，就是开始使用性特征弱化的小女孩作为模特。

　　

　　在此背景下，波姬·小丝甜美可爱的形象带来了天翻地覆的变化。

　　她穿的衣服越来越少，造型也越来越诱惑。

　　当孩子被放在一个非常性感的位置上时，人们就会产生一种心态，觉得小女孩非常具有诱惑力。

　　在波姬尚未萌生性意识时，她的母亲已然将她打造成美国最性感的童星。

　　我觉得波姬就像是一件艺术品

　　一幅美丽的画

　　我觉得应该让世人欣赏她的美

　　

　　法国大导演路易·马勒拍摄《艳娃传》时，一眼相中12岁的波姬。

　　让她在片中出演一名雏妓，而且要求必须裸露身体，并与29岁的成年男演员接吻。

　　为了匹配电影的妓院场景，影片中的台词都非常露骨。

　　

　　电影在全球引起轩然大波。

　　儿童色情、性剥削、急功近利……争议不断。

　　而波姬的银幕初现，定义了她的未来形象。

　　之后几年，她先后拍摄的《青春珊瑚岛》和《无尽的爱》都是走大尺度甜美性感路线。

　　

　　

　　16岁时，波姬参演牛仔裤广告更是将她推向事业巅峰。

　　想知道我和我的牛仔裤之间有什么吗？

　　什么都没有

　　隐晦的台词配上性感的动作，无数人对着广告浮想联翩。

　　

　　这组牛仔裤广告最终被判儿童性剥削，遭到禁播。

　　但，这并不妨碍波姬的号召力。

　　必须穿上这种牛仔裤，才有可能被看作是有吸引力的女孩。

　　短短90天，该品牌牛仔裤的销售额提高了300%。

　　在当时，波姬·小丝就是绝对的顶流。

　　

　　02

　　人红是非多，波姬也不例外。

　　10岁时，她和母亲曾让朋友拍摄过一组裸照。

　　时隔七年之后，对方准备借着她的名声，出售这些照片，并起名为「有名的波姬·小丝全裸图」。

　　波姬自然无法容忍这种事情发生，和母亲一同将其告上法庭。

　　

　　没想到，摄影师胜诉了。

　　法官拒绝禁用波姬·小丝的照片。

　　更荒谬的是，公开的庭审文件中有这样一段问话——

　　「你当初拍裸照时，摆造型摆得很开心不是吗？」

　　「你想被当成性感象征不是吗？」

　　

　　可见，真正上庭受审的，是波姬的公众形象。

　　没有人在乎真实的她究竟是什么样。

　　人们眼中的那种性感形象

　　所有与之关联的一切

　　感觉那并不是真正的我

　　

　　她自认是个有创造力的书虫。

　　但在性感艳星的标签下，她始终被当成是头脑空空的花瓶。

　　别人梦寐以求的外貌和声望，成为她无法摆脱的禁锢。

　　

　　波姬试图寻找自我，考进了普林斯顿。

　　但校园生活并不似她想象那般愉悦。

　　所有同学都刻意避免与她接触，她的自我价值再次被否定。

　　另一边，好莱坞也不喜欢有主见的女演员。

　　她是普林斯顿的新生，学业非常顺利

　　老师还给她的功课打了个优

　　生物老师，打优的课是人体构造

　　她自己的身体

　　

　　谈及波姬，大众关注的仍然是她的外貌。

　　读书对她的事业没有任何帮助。

　　毕业之后，她陷入了事业低谷。

　　从一炮走红到无人问津，她根本无法适应。

　　纪录片中，波姬讲述了一段从未提起过的往事——

　　「她曾遭到制片人性侵」

　　

　　1978年，她面临无戏可拍的境地。

　　制片人以朋友的身份，在试镜后一起吃饭。

　　对于当时的波姬而言，这无疑是救命稻草一般的存在。

　　只要接到这部戏，或许就能翻红。

　　然而，对方根本不聊任何工作相关的事情，而是将她带去酒店。

　　波姬起初没有太多疑心。

　　但她怎么也没想到，对方竟突然脱掉衣服逼近她。

　　逃走、被拽回来、之后就是一通拳打脚踢。

　　

　　对方的暴力行为，让她担心，如果自己反抗极有可能会命丧于此。

　　事情结束后，她哭着前往朋友的公寓。

　　将那天晚上发生的一切憋在心中。

　　

　　数十年间，波姬一直背负着这种伤痛的经历。

　　即便清楚对方是性侵者，她仍然选择将错误归咎于自己——

　　我认为我发送了某种信息

　　而对方就是这样解读这个信息的

　　我吃饭时喝了酒

　　我去了他的房间

　　我太轻信了

　　

　　此前，她一直拒绝公开此事。

　　通过自我催眠修饰现实，才能过得轻松一些。

　　但她所遭受的创伤永远无法抹去。

　　在公众语境下，她清楚自己不会得到公平的评判。

　　因此，只有让自己更加坚强。

　　

　　03

　　拥有惊世神颜的波姬·小丝，是幸运，也是不幸。

　　在对社会尚未产生正确认知的情况下，就先一步进入社会，进入娱乐圈名利场。

　　自我掌控，不可能存在于她的生命中。

　　想要变得坚强，她必须将自己身上的枷锁层层击破。

　　「她是个小女孩，身处成年人的世界里」

　　

　　第一道枷锁，是性感的标签。

　　摆脱标签，最快的方式是创造新标签。

　　在所有人抱着怀疑态度的情况下，波姬站上百老汇舞台，成为搞笑女。

　　夸张的肢体动作，令许多人刮目相看。

　　也为她打开了新世界大门。

　　

　　波姬在《老友记》中饰演乔伊的变态女友，艾丽卡。

　　拍摄现场，旁边不断传来「收敛点」的提示。

　　谁也想不到，昔日玉女竟然能放飞自我到如此程度。

　　她完全颠覆此前的性感形象，打响了喜剧事业的第一炮。

　　

　　波姬·小丝成为那年秋天的奇迹。

　　她打破美貌和幽默不能在女星身上共存的既定观念。

　　在喜剧中，她找到真正的归属感。

　　全身心地投入到肢体喜剧中，对她而言是种情感的宣泄。

　　显然，她成功了。

　　

　　第二道枷锁，是母亲。

　　年幼时，母亲是波姬为数不多的依靠。

　　但无论是作为母亲还是经纪人，她都并未尽到应尽的职责。

　　女儿在剧组拍戏，她会借此机会彻夜喝酒。

　　面对媒体质疑，她则会用艺术来逃避回答问题。

　　相反，女儿对她的照顾反而更多。

　　

　　随着波姬长大成人，两人的关系逐渐发生转变。

　　母亲长期酗酒成性，无论波姬怎么劝导都收效甚微。

　　她清楚对方受过的创伤，对此只能默默忍受。

　　甚至在媒体面前，帮其掩饰酗酒事实。

　　

　　然而，母亲变本加厉地酗酒，逐渐超出波姬的控制。

　　接连中风让她意识到，母亲这样只会走向自我毁灭。

　　只有解除绑定关系，两人才有可能成长。

　　于是，她带着所有资料离开母亲。

　　对大多数人而言，做到这点很难。

　　但，她决绝地完成了独立最关键的一步。

　　

　　第三道枷锁，是沉默。

　　波姬年纪尚小时，就接触到许多成人向内容。

　　就算不理解拍摄的内容，自己也会有不适的感觉。

　　身边的所有人都没有向她解释，而是粗暴地用艺术来包裹这种不适。

　　试图让她接受这是正常的。

　　

　　为了不让别人认为她不会演戏，她只能选择「解离」来逃避不安。

　　在拍戏时尝试与眼前的一切拉开距离。

　　不断自我暗示，看到的和自己无关。

　　只要让精神和身体分离，就无法感知到拍摄带来的痛苦。

　　固然，这种方式可以保护身体和心理，但付出的代价也是惨重的——

　　你会很难控制自己，因为你什么都感觉不到。

　　

　　在波姬生下第一个女儿之后，她患上了产后抑郁症。

　　拒绝和孩子共处一室。

　　对孩子产生暴力的想法。

　　极大的心理压力之下，她选择寻求外界帮助。

　　

　　在产后治疗师的积极干预下，她恢复如初。

　　并决定将这段经历写成一本书，希望鼓励其他有类似经历的人。

　　《穿越风雨：我的产后抑郁症之旅》就这样诞生了。

　　

　　没想到的是，汤姆·克鲁斯竟然站出来反驳。

　　他认为波姬提倡用药的做法是不负责任的。

　　

　　被一线巨星攻击，波姬并未选择退缩。

　　她在《纽约时报》上发表了一篇非常严肃的社论文章。

　　将汤姆·克鲁斯的论点层层击破。

　　从波姬坚守自我的那一刻，她已然完成蜕变。

　　

　　纪录片中，波姬·小丝的一句话让鱼叔颇为感动——

　　我不得不经历了之前的种种

　　才能真正拥有我生命中的这个阶段

　　顺从、沉默、逃避。

　　这些永远不会治愈创伤。

　　只有直面过去，勇敢前行，才有机会夺回生命的主控权，重新站上自己的主场。

　　

　　全文完。

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