上海泗拓文化传媒：《薄冰》一小步，谍战的局面豁然开朗

　　上海泗拓文化传媒：《薄冰》一小步，谍战的局面豁然开朗

　　谍战剧在中国电视剧中一直是显赫的存在。它既是一种题材，通常讲发生在土地革命战争、抗日战争和解放战争中特情战线的斗争故事。也是一种类型，设套解套、斗智斗勇，能极大地激发观众的智力快感。

　　

　　谍战剧长盛不衰，首先因为中国革命史是一片富饶的土地。比如说抗日战争时期，日、伪、顽和中共之间的四角角力关系，构成了情报战的巨大想象空间。再比如国共相争时期，钱壮飞、熊向晖等地下工作者的传奇经历，亦构成了演绎谍战故事的绝佳素材。

　　再有就是谍战英雄往往面临着忠孝不能两全、忠爱不能两全、忠义不能两全的艰难抉择。他们要么不能暴露身份，忍看朋辈成新鬼。要么为了国家的利益，不得不承受亲人的指摘和拔枪相向。实际上，没有任何一种类型剧比谍战剧更虐心。

　　故事够复杂，情感够浓郁，决定了谍战剧常拍常新。而在今年4月，省级卫视一下播了两部谍战剧：《无间》和《薄冰》。两部剧都打破了谍战的固有套路，在人物关系上下了很大的功夫，呈现了谍战剧掘进的新方向和新成果。今天，重点说说《薄冰》突破了什么，又夯实了什么。

　　

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　　在2004年到2014年的谍战剧黄金十年中，《暗算》《潜伏》《黎明之前》《悬崖》《风筝》是杰出的代表。可以说，谍战剧的基本范式是它们确立的，传统路线的谍战剧很难超越其高度。

　　后来，国剧发展进入互联网趣味主导的阶段，“偶像+谍战”一度成为这一类型的标准操作。但由于偶像派的表演能力匮乏，谍战的套路也未能突破，这一时期的剧目总体成色一般。创作者意识到，偶像派也要选有表演能力的偶像派，谍战的内容更是要做大刀阔斧的变更。

　　到2021年《叛逆者》出现，这两个问题基本得到了解决。首先是朱一龙具备演绎复杂内心的能力，更关键的是内容升级了。

　　在经典谍战剧时代，男主人公一出场就是成熟的特工，剧情的推进就是他们书写英雄史的过程。前面说过的五部剧，只有《潜伏》里的余则成是弃暗投明的，这事两集就解决了。而《叛逆者》写的是小白军统特工在战斗中修炼技能，修正信仰加入共产党的过程，具备了人物成长的弧光。

　　《薄冰》从大的轨迹上来说，也是军统特工陈浅（彭冠英饰）得到我党拯救、引领，逐渐踏上正确革命道路的故事。但这部剧有一个新颖的设定：陈浅冒名顶替打入了日本特务机构梅机关，斗争环境加倍凶险。

　　过往的谍战剧，中共特工要么潜伏在汪伪政府的军事和情报机构中，要么潜伏在中统、军统（包括后来的保密局）的要害部门里。但我们的特工很难直接潜伏在日本人的特务机关里，因为语言不相通，职位也上不去，难以发挥重要作用。

　　但这一次，陈浅碰巧有留学日本的经历，又抓获了他十分了解的日特浅井。浅井身负特殊使命，还没有去上海的梅机关报到就在重庆被抓。胆大心细的陈浅毅然接受了深入虎穴的任务。接下来自然是步步有难，险象环生，他机智灵活，得道多助，总能化险为夷。

　　听起来有些荒诞不经，但其实可以找到相似的历史原型。“中国间谍”夏文运就是其中的一位。

　　夏文运是辽宁大连人，上世纪20年代赴日本广岛留学，后又考入京都帝国大学，获得硕士学位。夏文运后就职于日军参谋部第二课，担任课长和知鹰二的翻译。他曾经受命策反李宗仁将军，结果反被李宗仁策反，成为潜伏在日军中枢的国军眼线。

　　1937年卢沟桥事变后，夏文运多方搜集日军情报，用当时设在上海法租界的秘密电台发出。尤其是在台儿庄战役期间，他提供了关于日军动向的关键情报，李宗仁据此作出针对性部署，歼敌一万多人，取得抗战以来最大的胜利。更加令人赞叹的是，夏文运审时度势，逃过了日本人的追捕，又得贵人相助，摆脱了国民党的冤狱，在日本定居得以善终。

　　有这样的史事在，《薄冰》的创作就有了坚实的依据，摆脱了历史虚无的嫌疑。当然，电视剧不可能对历史照猫画虎，依凭历史展开想象必不可少。实际上，《薄冰》是在原有谍战剧的轨迹上，向外迈了一小步。

　　之所以说是一小步，是因为这一步还有试探性质，情节编织很大程度上还是传统模式（甄别、掩护、夺宝）。不过这一小步迈出去，人物关系变了，相处方式变了，可动用的资源也变了——局面豁然开朗。