《寄生虫》夺得奥斯卡是最大的黑马？实际上是一场毫无争议的胜利

　　创造了历史

　　“一旦你克服了1英寸高的字幕障碍,就会看到更多精彩的电影。我认为我们全世界都使用同一种语言——电影艺术。” ——奉俊昊

　　当82岁的简·方达公布最佳电影为《寄生虫》的那一刻，我跟屏幕前的你们一样，惊掉了下巴。

　　在颁奖典礼的头一天晚上，奉俊昊可能做梦也没想到，

　　他的《寄生虫》不但打破了韩国电影奥斯卡奖项的0突破，

　　而且一举获得了最佳原创剧本、最佳国际电影、最佳导演和最佳影片四个含金量十足的大奖。

　　而且是第一部由外语片夺得奥斯卡最佳影片的电影，打破了“非英语电影从来没有获得过最佳影片奖”的纪录——这是去年大导演阿方索·卡隆的《罗马》也没有打破的记录。

　　竞争对手的阿基琉斯之踵

　　在冷静分析过之后吗，《寄生虫》夺得大奖也是情理之中的事情。

　　在讨论《寄生虫》之前，我们用数学里的排除法，先把竞争对手为何得不到奖分析一遍。

　　《极速车王》《小妇人》《乔乔的异想世界》：这三部属于同一个问题——电影虽然优秀，但

　　是依然达不到获得奥斯卡最佳电影的程度。

　　《爱尔兰人》《婚姻故事》：这两部放一起因为他们的出品方都是流媒体Netflix。

　　在欧美流媒体依然被传统电影行业所抵制，不少电影节更是表现出Netflix滚出的态度——就像2019年戛纳电影节上任何一部Netflix影片。

　　表面原因是Netflix电影往往没有在电影院优先播出而上线自己的流媒体平台，去年的《罗马》也是采取了迂回战术，在有限的一些影院做了为期三周的小规模点映。

　　就如同今年《囧妈》在西瓜视频等流媒体上免费观看引起酣然大波一样。

　　对于传统院线经营模式来说，流媒体带来的冲击太大，

　　欧美电影人说Netflix会杀死电影，其实应该说是杀死电影院才对。

　　之后我会单独写一篇关于流媒体和电影之间爱恨情仇的故事。

　　所以，Netflix就是原罪，《爱尔兰人》和《婚姻故事》都是优秀的电影，

　　最后《婚姻故事》拿了最佳女配，还是因为劳拉·邓恩拿上帝开涮的经典台词。

　　《好莱坞往事》：作为昆丁·塔伦蒂诺的第九部电影，让不少他的粉丝略感失望，

　　这部电影终究是像《罗马》一样，属于个人情书的性质，

　　没有经历过好莱坞那个年代的影迷也不会有太多代入感。

　　《小丑》：同样是反应贫富差距的社会现象，为何《小丑》没有拿奖呢？

　　一个是《小丑》宣扬的阶级矛盾、暴力、社会底层的绝望和反抗并不符合社会主流价值观，

　　第二点是《小丑》终究是一部漫改电影，学院派的评委向来是看不上漫改电影的。

　　《1917》：这部一镜到底的战争片给观众带来了从未有过的沉浸式体验，电影本身足够优秀，

　　只是可能是因为同样一镜到底的《鸟人》珠玉在前，如果短短几年《1917》再拿奖，

　　怕是以后的提名影片都是一镜到底了。

　　奥斯卡的评判标准

　　奥斯卡最佳影片的评判标准从来就不仅仅是影片的质量，

　　首先是一整年奥斯卡的风向标——这点如同每年的流行品牌潮流一样，

　　电影前后期公关和游说——这个需要发行方强大的财力支持，

　　政治正确的考量——政治正确在电影里可以理解为美国的主旋律，而这点往往是最致命的，

　　很多电影看起来并没那么优秀，但是政治正确这点就做的很好——没错我说的就是《撞车》。

　　还有就是电影作品社会价值、社会影响力和后续好莱坞电影发展的方向分析等等。

　　《寄生虫》首先是一部优秀的电影

　　最好的电影都是因为导演而成为最好的。——波兰斯基

　　之前在大家的传统观念里，文艺片负责拿奖，类型片负责赚钱。

　　文艺片主张探索电影艺术的无限可能，而商业片本身是为了吸引观众，并且获得票房上的成功。

　　《寄生虫》除了在韩国本土打破观影人数记录，在世界的许多个国家都受到当地影迷追捧，

　　这部电影目前已经在全球获得了超过1.7亿美元的票房。

　　同时该片还获得了媒体和影评人的一致好评——烂番茄网站的专业好评率高达99%。

　　在今年第72届戛纳电影节上，奉俊昊的《寄生虫》击败了《好莱坞往事》、

　　《燃烧女子的画像》、《痛苦与荣耀》、《悲惨世界》等强大对手，

　　在戛纳电影节这个艺术片大本营，一举拿下金棕榈奖。

　　这本身就代表一个信号：评论界对于具有艺术气息和社会价值的商业片越来越青睐。

　　左翼思潮电影重新抬头

　　最近几年，反应资本主义社会贫富差距等问题的左翼电影重新又流行起来，其中不乏优秀作品，

　　包括这两年的《燃烧》、《小偷家族》、《悲惨世界》、《罗马》、《小丑》和《寄生虫》等。

　　去年戛纳电影节就已经顺应这一思潮，将金棕榈颁给了是枝裕和的《小偷家族》，

　　而奥斯卡依然青睐反应传统种族歧视的《绿皮书》。

　　今年在看到《寄生虫》《小丑》等优秀左翼电影之后也算是顺应了这一思潮。

　　选出《寄生虫》便是他们的回应。

　　政治正确——永恒的主题

　　在最佳国际电影还是称为最佳外语片的年代，两者是不可能兼得的。

　　今年电影学院选择《寄生虫》同时夺得最佳国际电影和最佳影片，

　　也是向外界展现出一个更开放和包容的奥斯卡的新姿态。

　　但是我们回顾过往几届奥斯卡奖的最佳影片，

　　《绿皮书》、《月光男孩》、《撞车》反应种族歧视，《水形物语》讽刺反移民政策。

　　而《寄生虫》反应的则是贫富差距，

　　恰恰是因为资本主义社会贫富差距问题是如今社会对新自由主义经济体制下的反思，

　　放之四海而皆准，突破了种族与语言的限制，所以万变不离其宗，

　　政治正确永远是奥斯卡最佳影片不得不考量的重大因素。

　　论公关的重要性

　　电影不仅仅是一门艺术，同样也是一场资本的游戏。

　　据《综艺》报道，去年Netflix为了挤进主流电影圈，在《罗马》身上至少投入了最少在2500万美元的奥斯卡公关费用。

　　而今年的《寄生虫》的背后则是韩国最大的娱乐集团——财力雄厚的CJ娱乐传媒集团，

　　当《寄生虫》获奖后，在台上进行最后发言的就是CJ集团副会长李美敬。

　　据《财富》杂志的消息，早在去年8月，《寄生虫》的奥斯卡公关从去年8月就已经开始了。

　　据透露，《寄生虫》的奥斯卡公关费用至少有100亿韩币（约6000万人民币）。

　　反应贫富差距的《寄生虫》，最后也无法逃离寄生于资本之上才能取得成功的显示，这恐怕是这部电影最大的讽刺。