日本伦理电影50年（8页）

　　日本大片发轫于战后，主要有两大电影公司，一

　　是新东宝，二是日本活动映画。圣人云： “有头发谁

　　也不愿做秃子 ”。新东宝与日活之所以走上这条路，

　　各有原因。

　　旧东宝公司战前是御用片场，风光无限。战后自

　　然遭到美军清算。圈内人想留用过关，要么像黑泽明

　　这类投机分子，从拍海军航空兵， 180 度转型拍和平

　　反战电影，讨好美军，要么就是拍赤色电影，讨好左

　　翼工会。可这两套方法也不是人人都愿做得，于是一

　　批独立影人，从东宝分家出来，自组新东宝公司。但

　　是新公司也需要生存，当时大环境，想站着赚钱，例

　　如拍过去那些刀枪剑戟片，很难办到，因为美军规定

　　荧幕上连武士形象都不许出现，若是跪着赚钱，拍那

　　些亲美或是亲苏电影，又非他们所愿。怎么办？站跪

　　都不行，那就躺着把钱赚。

　　作为市场试水，新东宝连续开创了海女系列，怪

　　谈系列等一批类型片。点解，所谓海女其实是沿海潜

　　水采珠女，这份职业自然穿着比较清凉，还有怪谈就

　　是日本聊斋，女鬼顺理成章在性格方面，也比一般人

　　OPEN 。你们懂得。当时新东宝系列片捧红一批新女

　　性，最出名的女星，是以扮演海女出名的前田通子，

　　她天赋异秉，事业线强大，而且敢于秀出来，想不红

　　都难。当时有所谓，女前田，男石原的说法。说的就

　　是此一新兴片种领域，两位最当红的男女明星。

　　石原是谁，慎太郎的小弟弟。石原兄弟来自于另

　　一大旗帜性公司日活。日活之所以走上这条路，和新

　　东宝刚好相反，日活是遭到自身制作部的下克上，制

　　片单位全员出走成立了大映公司，反过来封杀本家，

　　当时有五社同盟，五大电影公司的编导演全都不给日

　　活，日活等于除了院线之外， 圈内人事资源一概没有。

　　怎么办，不拘一格用人才。从圈外找人，石原慎太郎

　　当时还是一桥大学的学生，文艺青年。找他当编剧，

　　拍了他的处女作 《太阳的季节》，结果票房暴收 2 亿，

　　一出戏救了一家公司，从此太阳族电影占据荧幕。哥

　　哥编剧，弟弟主演。石原裕次郎形象气质俱佳，成为

　　大明星。这类片子其实是有固定套路和潜在意识。剧

　　情一般都是破落屌丝碰上清纯白富美，白富美一律傲

　　娇，各种瞧不起男主，接着屌丝逆袭，或是强推，或

　　是迷药，得了女主的身体，剧情到此峰回路转，事后

　　女主爱上男主，倒追，男主却意兴阑珊，最后各种杯

　　具暴烈收场。实际寓意如何，前半段傲娇女权高张，

　　代表战后西洋文化侵蚀破坏日本固有伦理秩序，中间

　　屌丝的逆袭意味传统大义的反击，杯具收场意味樱花

　　般的凋谢。

　　如果说 50 年代只是浅尝辄止，市场试水阶段，那么

　　进入 60 年代初， 以小林悟的 《内体市场》等为起点，

　　打着纪录片名义，实际意义上的桃色电影开始涌现，

　　当然这一阶段还处于小制作，小院线，悄悄的上映，

　　市场反应是好的，但是官方电检还是一个大问题。当

　　时有所谓映画伦理协会，谁去挑战映伦，刺穿这层铁

　　膜成为时代的呼声。时代召唤英雄，豪杰应时而出。

　　出身于歌舞伎导演的武智铁二敢于挑战电检尺度，翻

　　拍了著名文豪谷崎润一郎的代表作《白日梦》。说起

　　谷崎润一郎，那也是一位奇男子，他毕生从事下半身

　　的写作事业，有日本的莫言之称。个人性生活也是丰

　　富多彩，他和一家的大姐同居， 娶得却是这家的二姐，

　　同时还盯着这家 13 岁的三妹。维尼差点还以为他是

　　炮哥的日本转世。

　　《白日梦》出，谁与争锋。这是日本史上第一部漏

　　MAO 片，等于给当时的日本社会投下一颗精神原子

　　弹。映伦坐不住了，事前失察，让白日梦漏网上映，

　　事后检讨，推出新对策，从此影响全球几代人的喷雾

　　打码大法出笼。

　　白日过去是黑夜，不久武智铁二再度出击，放出

　　震撼弹。《黑雪》来袭，这片说的是美军基地黑鬼大

　　兵强暴日本少女，日本男友血性复仇的故事。很黄很

　　暴力。商业性的 H ，映伦还可以含糊打码，可涉及政

　　治性议题，搞到友邦头上，傀儡当局坐不住了。把武

　　导告上了法庭，想以猥亵罪为名打压真正的爱国者。

　　这事就大了， 从宪政民主的角度来说， 编导有创作权，

　　观众有观影权， 两厢情愿，合理合法，映伦横插一脚，

　　等于反自由。武导的粉丝都是些胸中藏大义，单手撸

　　JJ 的热血青年，毅然站街， 力挺武导。 争得其实不仅

　　是观影权，而是更重要的天赋民权。 社会舆论也支