如何理解「腐女」这一文化现象？

　　腐女，全稱「腐女子（ふじょし，fujoshi）」，主要是指喜歡BL，也就是幻想中男男愛情（即同性戀）的女性。除了ACG作品、電視劇、電影等（不管作品本身是否為BL系），一部份腐女也會對真實世界男性間的關係產生遐想，例如：偶像、歷史人物等等。像「萌」一詞一樣，使用「腐」時代表腐女對特定ACG或者真實世界中男性人物、關係等產生BL幻想。

　　与很多人的想象相反，绝大多数腐女不仅没有同性恋倾向，而且是更加坚定的异性恋者。

　　腐向的作品可以在同一作品，同一时间，同一故事内容框架下容纳下更多类型的男性角色。所以，腐向作品才能够流行，才能够使腐女成为一种文化。

　　很多性向正常的男性，也会对百合即女同性恋作品或故事产生出浓厚的兴趣。这与女性偏好腐向作品是一样的。

　　由于无法同意此前看到的所有猜测性回答，不得不对自己虽然涉足其中但其实了解不多的事情发表看法。

　　要解释这件事，不先有一个体系性的认识是不行的。

　　最早出现的“腐女”与网络没有关系。

　　在尾崎南[1]作为“同人志女王”成名的那个年代（1986年），尚没有internet这种东西。

　　尾崎南等作者，将当时红极一时的《足球小将》中的人物从原著故事中提取出来，重新创作了并未脱离原作背景设定的Boy's Love故事，所创作的漫画同人本（私印的漫画册子）红极一时。尾崎南自己后来也以当时的故事为基础创作了《绝爱》系列。

　　由于大获成功，出版商开始意识到这些“不入流”的东西的商业价值，发现钟爱于这个主题的群体比想象中要庞大。也几乎是从尾崎南开始，以Boy's Love为主题的漫画和小说从同人（爱好者而非同志）私印的发售品走向了出版物体系。

　　直到现在，最受欢迎的Boy's Love的故事核心并不是性，而着重于感情纠葛，这跟看女女make love的色情片是两回事。不能简单地当作性欲投射。但这一点，需要在大量阅读的基础上才能有一个准确的概念。比如，目前在日本当红的同志向小说写手木原音濑，她所写的故事只有极少的性描写，而更像发生在两个男人之间的不太文艺的言情小说。

　　在此，引用一个完全无关的证据，是一个读者为川井由美子的作品《唯我私爱》写的巨长无比的评论http://somariff.blogbus.com/logs/27491911.html ，里面大量剧透，大概可以掌握这种类型小说的走向。在这种故事里，性、性行为只是作为一个调剂和推动，而不是主要内容。

　　唉……完全不是对题目的回答。。。但是已经写累了。

　　[1] http://baike.baidu.com/view/57333.htm

　　毕业论文做了腐女亚文化研究，在此谈一点腐女与女性主义。

　　女性主义是为了消除两性阶级差异、反对性别压迫与剥削而产生的运动。腐女文化与女性主义有颇多联系。

　　虽然女性主义在中国发展缓慢，但是男女性别观和以往相比有了很大的改变。越来越多的女性跳出了传统的“男主外女主内”思想，要求获得更多的自主权。而且由于女性参加工作，获得了独立的经济能力，所以要求与男性平等对话，不再满足于依附男人。

　　传统的异性言情故事中，主角男女双方绝大对数均为男性主导，女主角永远处于被选择、被拯救的地位。如中国传统的才子佳人小说以及西方的白雪公主和灰姑娘一类的故事。更有甚者，如网络上所谓的“总裁文”和“高干文”中一男多女的模式，引起了许多女性读者的不快。此时腐女文化的出现改变了这种局面。

　　耽美故事中双方均为男性，这就将女性角色架空了，避免了男女性别冲突。女性读者可以以旁观者的身份欣赏理想的男男恋情故事。由于故事双方均为男性，所以不存在性别阶级问题，这种想象中的恋情显得更加纯粹。女性读者在阅读中也可能进行自我代入，一般都是将自己代入恋情中的“攻”方，即主动方，以此体验在现实中难以完成的感受。

　　还有一种更为极端的“男男生子文”，作品假设男性具有生育能力，以此将女性完全架空，这又避免了将生育作为女性主要功能的这一观点。

　　由此看来，腐女文化中有不少方面体现了女性主义中的部分诉求。但是，部分耽美作品中又以贬低女性来彰显男男恋情的合理性，这又恰好体现的是极端男权的思想。所以腐女文化内部也是十分矛盾的。

　　哦，没啥，纯粹是大部分主流爱情的影视作品让我没有代入感罢了。

　　觉得剧情傻逼，女主性格不讨喜，看不下去。

　　耽美剧情先放一边，里面没有大段大段的傻逼搞事女主的戏份，单这一条就完胜。

　　对，我就是讨厌大部分又蠢又作又白莲花的女主性格才入坑的。

　　男主性格这么好，长得这么帅，给老爷们也不愿意给原配傻逼女主。

　　更何况，男二如此英俊潇洒人格魅力爆棚。

　　我一直纳闷一件事——现实里优秀的女性很多，为什么影视作品里非要写这么傻逼呢？

　　前几天在我婆婆公公家看一个抗日电视剧，田大林田二林的啥的。

　　里面的女的真是不忍直视……我都怀疑编剧是仇女倾向，不把女的写成那样剧情就无法推动。

　　安安静静搅基不好吗？为什么要和那些傻娘们谈对象呢？

　　

　　更多扎心实话在公众号：杜嘟嘟嘴很毒

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　　腐女最大的特点是“我”的消失。这和传统的少女漫画女性读者的倾向是有根本不同的。在传统的少女漫画里，读者会习惯性地将自己代入某个女性角色，和漫画中的男性发生某种想象性的关系/联系；而腐女们看漫画的时候，她们试图将自己排除在外，她们想象的关系不是“我”与漫画中的男性的关系，而是漫画中的男性与漫画中的男性的关系。这也是为什么腐女在看普通的少女向作品时容易对女主角产生不满的原因。女主角，一方面，阻碍了作品中男性与男性间的关系；另一方面，她总是试图将“我”代入其中（规范性的女性角色），而这让“我”无法忍受。

　　简单地说，少女漫画里仍然是一种自我中心主义（在这里没有任何贬义），少女主角在里面享有特殊性的地位，这种特权性地位暗示了读者的特权性地位；而腐女看漫画时，她们是严格地脱离了自我中心主义。她们不仅把漫画里的人化约为对象，在更根本的维度上，她们将自己也化约为了对象（并无贬义），腐女们是一种纯粹的视线，除了这个视线之外，她们没有/也不希望自己拥有一种实体。（如果她们希望自己拥有实体，更多的情况下是会幻想自己为（漫画中的）男性，而绝非以女性的形象赋形）

　　腐女的市场很多情况下，让腐女既是生产者也是消费者（因为这个圈子有限）。日本的腐女子现象出现后，很多人疑问为什么会有女生喜欢男性之间的恋爱关系呢？中岛梓（1995）在《交流不全症候群》中，将腐女视为“自己对于自己的性别有很强的不适感，因为作为女性无法获得安全感的一类人”。这种分析将腐女视为社会病理学的现象，怎么说也有点过于草率了，这也反映了当时社会对腐女普遍的偏见。（并且当时确实有腐女自残的事件，即使如此，这种议论也未免过于以偏概全。哪类女性里没有自残事件呢？）

　　不过，中岛的分析里也有值得肯定的部分。他认为，女性一直是作为被（男性）看的一方，是作为“商品”存在，并且我们要注意这种被看也可以发生在女性之间，如果一个女性看向另一个女性，她其实很大程度上也是以一种男性凝视的方式在看。真正看着女性的，讲白了是名为“社会”的视线。而腐女的出现，让女性作为了看（男性）的一方，作为了一种特殊商品的消费者，她们（至少从表面上）逆转了男性凝视，并且——这同样也是中岛的指摘——腐女看腐女向作品时之所以让自己“消失”，是为了回避社会对她的凝视。这也表明了社会对女性的压迫，只有在把自己从社会彻底排除出去之后，女性才有一种再建社会的可能。这种对于视线的逆转有一种根本的含糊性：一方面它逆转了男女关系，让女性的视线成了一种更高的等级；另一方面，这只是发生在幻想世界中，并且，这还是这样一种悖论性的幻想世界：女性为了进入这个世界，得先将自己从所有世界里排除。

　　那么腐女们进入的是什么世界呢？这是一个以攻受关系来组（男性）CP的世界。大致可以分为强者攻与弱者受、弱者攻与强者受这两组。在《腐女子与梦女子的立场区别》这篇论文里，作者提出了很有趣的观点：作为读者的我虽然不会代入作品的某个女性角色中（很多时候根本也没有这样的角色），但是我会代入男性角色中，而这种代入同样有一种非现实性的力量：1假设女性代入受，这样她一方面事实上可以很直观地和本来就很“女性化”的受相连，她很快乐，但同时又不用承担怀孕的风险，并且受伤/疼痛的是一个想象性的人物。2假设女性代入攻，她获得了一种虚拟的性器官，在新的生成变化中，获得一种颠覆性的元素。

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　　然而，腐女在日本虽然有其颠覆性的维度，有主动的一面，但也有被动的一面。腐女虽然可以通过妄想再造世界，但是在那之前，腐女首先是被社会造出来的。换句换说，你选择成为腐女的时候也被选择成为腐女的。日本在经济腾飞期结束后，整个社会陷入了一种“紧缩”。在文化消费上，倾向于角色消费，这种角色（刻板印象）消费意味着一种“思考停止”。不止一位批评家指出来日本有一亿人口“总体宅化”的倾向。一方面是“差距社会”的加剧，另一方面是“幻想的扩张”，这两者紧密地联系在一起，互为补充。正如福柯所言：权力必定会生产出对于它自己的违越（而这种违越在福柯看来也是可以加剧权力的力量的）。

　　腐女在妄想中颠覆既有社会，但这是她们继续参加（现存）社会的一种中介。也就是说：社会让你做完一场颠覆社会的梦，只是为了让你更好地不要颠覆社会，做完梦第二天继续去上班！自从酒井顺子的畅销书出版后，胜组和败犬成为流行语。腐女，就其中大部分人的身份而言，会被分入败犬（没结婚、没生孩子）中，所以她们不喜欢并想要逃离现有世界。杉浦由美子正确地指出：很多时候，不是日本女人想成为主妇，而是社会把她们上班创业的路给堵死了。在很多情况下，这句话也可以用在腐女的身上。（当然有很多胜组选择成为腐女，不过，情况也不单纯，不是成为了胜组就意味着真正的“胜利【舒适】”，家庭主妇也要看韩剧或者宫斗剧来满足自己）

　　从“寻找自己（自分探し）”到“忘却自己（自分忘れ）”，这也折射了日本的经济从腾飞到衰败的过程（有趣的是，腐女文化促进了经济的发展，2005年腐女的市场在日本就有120亿），当然还有很多其他的原因。我们也不能忘记，腐女文化中的ヤオイ虽然用中文不太好理解，但是最后一个イ的缩写意味着“没有意义”，这给我们提供了一条理解腐女的捷径。一方面是腐女们主动去寻找“无意义”，另一方面社会也无法继续给她们提供足够有说服力的“意义”。

　　不过这也在别的地方以惊人的效果生成新的意义，比如在2005的选举上，腐女就在政治上发挥了不可小觑的作用：将自民党比作大叔攻，以民主党为废柴受……