《羞耻》：R级爱情片，在禁忌之爱，不伦之恋深渊中挣扎的男人

　　男主角布兰顿（迈克尔·法斯宾德饰）躺在洁白的床上，盖着纯蓝色洁净到感觉会反光的被子，清晨，但他却没有一丝睡饱的感觉，反而是纠结了整晚，因为失眠而更加疲累。

　　他掀开被子，床上打出电影片名《Shame》(羞耻)，象征着男主角布兰顿虽然外表是个帅气、衣着庄重的白领，但是褪去外表的装扮与掩饰，内心却是赤裸裸的，藏着不堪说出口的羞耻。

　　男主角被这样的包袱压得透不过气，无法自在，究竟是什么样的羞耻无法言喻，无法对外宣泄，导演用着这样令人疑问的开端揭开序幕，吸引观众深入探究。

　　片中最具话题性的全裸画面，其实也在两位主要演员一出场时，就毫无保留地呈现在观众眼前，但这并非商业性的无意义裸露，而是巧妙地让观众以为自己看透了他们，其实却什么都没看见。

　　电影《羞耻》(Shame,2011)是英国导演史蒂夫·麦奎因的第二部长篇电影作品，他的第一部作品《饥饿》(Hunger,2008)，通过镜头描述80年代英国与北爱尔兰之间的政策与外交上的紧张关系，引发冲击与思考。

　　第二部电影《羞耻》，由《饥饿》里合作愉快的男星迈克尔·法斯宾德续任男主角，通过平述的镜头，带着惊世骇俗的开放尺度，鞭辟入里地探讨着城市里受到礼教束缚、社会经济地位压力残害的都市人，对于心理解放的管道，通过大部分镜头只有男主角的演出诠释所谓心理学上本我、超我、自我的三方角力。

　　迈克尔·法斯宾德饰演的男主角布兰顿，开场后的地铁戏，光是眼神就已经透露了不少忧郁、矛盾的气息，身为一名上班族，每天西装笔挺的工作，但是心里最原始的呼唤却总是扰乱他的思绪。

　　他在地铁里看上了一名女子，与其说是被她外表吸引，我倒觉得是被她的身材所勾住，于是不停注视，女子看见布兰顿的双眼，微妙的化学反应就此产生。

　　女子已是有夫之妇，但是布兰顿似乎没有考虑这么多，他只需要飞蛾扑火后的一夜缠绵，反观女子，受到道德与现实的规范，女子下了车没有理睬布兰顿，迅速离去。

　　布兰顿跟着下了车，心理激荡起的欲望伴随着配乐越来越激昂，就像浪花拍打岸边的岩石，越叠越高，但是布兰顿没有追上女子，欲望被压了下来，却没有完全扑灭。

　　布兰顿这样的都市男子，被外在环境所逼，在工作上，他被上司管控（从片中他的上司大卫的一些小行为看得出他是有点强势的），在公司里也不甚自由（从他办公室的电脑被无预警拆走看得出端倪）。

　　在生活上，他必须努力挣钱才能在经济压力巨大的纽约买个小公寓，也因为他本身是爱尔兰的移民，在纽约这个民族的大熔炉中，其实是被歧视与看轻的民族。

　　在家中，他还有个妹妹希西（凯瑞?穆里根 饰）四处漂泊，偶尔还会需要他的照料，至于他的父母，电影中似乎没提到（不然就是我忘记了），不过从他与妹妹希西的对话，以及希西四处为家的习惯看来，可能遭逢巨变或是被遗弃之类的。

　　这些对布兰顿而言都是一种创伤与重担，而他也没有其他的嗜好，电影中唯一对他刻画较深的嗜好，就是喜爱古典乐，这是他的梦想，但却是在现实与困苦中必须被舍弃的梦想。

　　在种种压力灌注无法宣泄下，布兰顿只好把所有心思都放在“性”这件事上，通过性，他找到不需要负责、不需要再施加负担于自己身上的方法。

　　通过性，他可以找到所谓生活的尊严与别人对他的崇拜和向往，那是他在工作、生活以及出身背景里怎么找也找不到的；通过性，他找到精神与身体的依靠。

　　只是很讽刺的，他从一次又一次的性爱里找到的尊严，却都不是他所需要的自尊和他人发自内心的崇敬，那是用钱买来的。

　　在酒精麻醉下换来的，他所得到的是在城市里精神与身体的迷失，他只是心中野兽纵欲的傀儡，即使他在酒吧里培养出好感的女上班族，虽然彼此有好感，却也是女方用钱买酒请他所换来的翻云覆雨。

　　在过度纵欲的情况下，布兰顿在生理与在心理上渐渐失去了“性/爱”的功能，在他与同事的一场约会后，布兰顿这么提及，他不想要维系一个关系，有这样的想法可能是怕多出一个人，他的重担会更加沉重难以负荷，更有甚者，闯进一个人对他辛苦建立外表亮丽端庄的生活会产生影响（这一点在他妹妹希西的出现完全验证）。

　　这个爱人，她可能会发现他其实没这么有能力，他可能会因为他移民的身份而嫌弃他，有太多的可能性会造成更多的流言蜚语，于是他舍弃了爱，他不会爱；但当他与同事深交之后，他愿意尝试爱了，却也因为过度纵欲而疲乏，当他想和爱人来场水乳交融的狂欢时，一切就像泄了气的皮球，拍也拍不起来。

　　电影《爱》里，有这么一句被轻松带过的佳句：“没有爱的能力，比没有性的能力，还可悲！”布兰顿很适合用这句话做注解，可是更严重的，布兰顿不仅仅在爱中失利，在性中失能，连带的他对妹妹的情感，对生活的感触，全部都已麻木。

　　布兰顿的妹妹希西的戏份虽然不多，却对整部电影造成冲击的力量，布兰顿因为妹妹的出现，所有的伪装、所有的假象，甚至是他荒淫无度的事实，全部都被摊在两人的对话中，十分难堪。

　　甚至在希西与他的上司发生一夜情和电脑被发现藏有大量小电影后，他感觉所有私生活都被窥视，都被掀了底，他无所适从，所有他辛苦建立给外人的观感成为泡影，于是他放弃自己的肉体给两名陌生女性分食，没有魂的身体，即使他再用性来寻求慰藉，得到的只是无尽的痛苦与伤悲。

　　《羞耻》虽然没有太高潮起伏的剧情，却用着镜头挑逗观众的视觉神经与道德标准，演员们更是在其中展现出绝佳的演技，尤其是在片中有许多考验着演员们的长镜头，他们都凭借着高超的表情肢体，说服观众。

　　其中有一段长镜头，就是希西在唱“New York, New York！”的地方，凯瑞?穆里根用着缓慢富含感情的声线唱述一段故事，虽然这一镜被剪成两半中间穿插布兰顿的幕，但她的唱功与技法令人信服。

　　在穿插进来的这一幕中，迈克尔·法斯宾德的真诚落泪也令人不舍，歌词中说到“他想在不夜之城中醒来，发现他跻身成为人上人，相信他可以在新的地方做到”，完全就是布兰顿的写照，男女主角双方的感情、演技交流，使得这一个本已用心安排的桥段更加动人。

　　在这个忙乱的城市，在这个人与人彼此疏离的现代，在庸庸碌碌地穿梭人群时，别忘了偶尔卸下心防，别忘了偶尔抒发感受，别让心成了巨大的闷烧锅，闷着闷着巨大的本我野兽就受不了的大肆破坏自我，记得停下脚步来，倾听自己的心声，追求自己的梦想，我们都会更好的，我们都会在这个城市中展开翅膀自由翱翔的！