原创《想想办法吧爸爸》海外上线，亲子类节目假道海外播出能翻红吗？

　　原标题：《想想办法吧爸爸》海外上线，亲子类节目假道海外播出能翻红吗？

　　李承铉和lucky，图片：官博

　　而此番，《想想办法吧爸爸》终于在海外上线，更像是一种束手无措之举。国内平台播出无望，《爸爸去哪儿6》已经作出“表率”，延期后历经波折上线芒果TV国际版。

　　亲子类节目从风风火火到偃旗息鼓，到底发生了什么？为了规避监管政策，制作方又打出了哪些新招？

　　亲子节目1.0：从火了到凉了

　　“老爸，老爸，我们去哪里呀……”

　　2013年，《爸爸去哪儿》大火，亲子节目进入真人秀时代。林志颖、郭涛等明星带着自家萌娃接受乡村体验，这些以往出现在聚光灯下的男明星在节目中走下神坛，日常与孩子相处的细节也被充分曝光。因为是24小时全天候无死角拍摄，因此即使演戏经验丰富的老戏骨，也很难一直在镜头前扮演“另一个人”，观众的窥私欲被大大满足。

　　但更关键的是，在中国传统文化中，家庭模式多遵循“男主外女主内”的结构，这导致父亲在孩子成长过程中往往处于缺席状态。《爸爸去哪儿》的故事指向正是对准了这一靶心，邀请嘉宾风格各异：与孩子平等相处的林志颖，很少陪伴孩子的郭涛……他们在和孩子单独相处中会遇到哪些问题，又作何解决，这必然会让爸爸们窘态毕露而达到一种戏剧效果，又在无形中引导观众看节目的同时思考父子/女关系和教育观念。

　　《爸爸去哪儿》海报，图片：网络

　　于是，《爸爸去哪儿》肉眼可见的火了，官博显示，节目每一期市场份额都在20%左右，几乎每期都在同时段节目中排名第一。

　　随即，亲子节目在市场上掀起一阵狂潮。同年，《星星知我心》《老爸老妈看我的》《好爸爸坏爸爸》等亲子节目纷纷上线。到2014年，至少24档亲子节目登上各大卫视。更有意思的是，一些综艺感强的明星及其子女出现在多档节目中，像杜江嗯哼、吴尊Neinei都先参加了《爸爸回来了》，后又加入《爸爸去哪儿5》，嗯哼和妈妈霍思燕还额外参加了《妈妈是超人》。

　　但这些节目都涵盖了亲子、旅行、生存、真人秀元素，节目形式和内容大同小异，不同的只是，有些节目有大牌明星助阵，有些以草根为主。

　　随着亲子节目扎堆出现，为了搏出位，个别节目开始变味，被指作秀明显、三观不正、过度消费儿童等。《爸爸去哪儿3》打造康诺、康夏、轩夏等儿童cp，到了第四季，栏目组更是反复在细节中烘托实习爸爸董力和素人女儿阿拉蕾的情谊，好端端的亲子节目被拍成恋爱综艺。如为陌生的成年男子与幼女安排手指“心电感应”仪式，阿拉蕾向董力表达“长大后嫁给你”，而董力也在采访中表示，“等阿拉蕾长大”。

　　图片：微博截图

　　亲子节目2.0：从明星萌娃到多面开花

　　以近期热播的《新生日记2》为例，以待产妈妈为主体，巧妙规避了“明星子女参与节目真人秀制作”的禁忌，并展示出女性待产中不易察觉的困境。第6期节目播出当晚，“Gai 我的幺儿是王斯然”冲上微博热搜，画面中一边是大家都围着刚出生的婴儿，一边是王斯然筋疲力尽躺在床上，作为丈夫的Gai默默离开婴儿去陪伴妻子，“我只有一个幺儿，我的幺儿是王斯然”“女人真的太伟大了”。几句话戳中了女性观众的心，纷纷在微博下感慨“突然就懂了近况抑郁”。

　　《女儿们的恋爱》截图，图片：网络

　　显然，这类代际互动观察型亲子节目有涉及到代际间的观念冲突，但整体来看，节目主要聚焦于子女的婚姻恋爱，话题讨论单一，有豆瓣网友就吐槽：《我家那小子》“大型催婚催生现场，节目的动机极不讨喜令人烦躁。换言之，这类亲子节目看似操作简单，其实对选题角度、嘉宾人选的观点输出能力要求都很高，讨论不深入的话很容易引起审美疲劳，就像看着傅园慧上一秒还在《我家那闺女》中约会，转眼又到《女儿们的恋爱》中找对象。

　　量虽大，出圈艰难

　　无论是1.0时代《爸爸去哪儿4》中走偏了的父女cp，还是2.0时代《新生日记》《女儿们的恋爱》，尽管亲子节目内容指向都很多元，囊括了婚姻恋爱、父子/女关系、婆媳相处等话题，但其核心始终脱离不了“甜宠故事”的套路。

　　种种原因之下，亲子节目化身婚恋节目，也就不足为奇。那，亲子节目2.0时代就没有其他发展吗？

　　这是因为第一季时，我们还能从孩子身上看到自己的身影，为他们感到心疼。比如，有的孩子喊“再也不想吃苹果和鸡蛋了”，而家长就开始给孩子讲为什么要让他吃这些东西，都是为他好。但看多了之后，会发现家长回应给孩子的答案往往都是“为你好”，而普通少年的喊话内容也基本相似。因此，第一季的新鲜劲儿一过，很少有观众再愿意为一档看似“平平无奇”的节目买单。

　　《亲爱的小课堂》海报，图片：网络

　　而这也是亲子节目普遍遇到的难题：邀请明星保证了流量，而将靶心对准刚需的婚恋问题无疑为收视率加了双保险；如果没有艺人加持，如果要开拓更多元的方向，节目该如何突围而出？

　　但当前，各类亲子节目层出不穷，本身即反映出此类节目市场需求的普遍存在，至于如何走出当前瓶颈，仍需行业内部作出一些创新性的本土化探索。

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