原创从《流星花园》到《华灯初上2》，为什么台湾影视剧越来越好看了

　　原标题：从《流星花园》到《华灯初上2》，为什么台湾影视剧越来越好看了

　　而后更横扫金钟6项大奖。

　　从此开始，几乎可以说是台剧进入千禧年后的另一高峰。

　　之后至今的3年内，台剧风起云涌，于是也诞生数部口碑、人气、话题等兼备的作品映入观众之眼，包含《想见你》《华灯初上》《火神的眼泪》《俗女养成记2》《孤味》《第一次遇见花香的那刻》等作。

　　追台剧似乎成为了一种热潮。

　　《孤味》，虽然是家庭通俗剧的格局，但是里面的人际或性别关系是台湾观众特别能投入的，大概只有台湾能拍出这么动情的故事。

　　而《刻在你心底的名字》在所谓的同志故事当中，碰到各种敏感的议题，也让两岸三地的观众特别有感。

　　由于电影制作成本及映演门槛较高，相对而言，电视剧提供一个备援环境，让新锐导演得以试驾磨剑，中生代得以开拓类型题材并接轨大众，剧组也能形成稳定聚落。

　　台剧有好剧本、好故事，能让不同文化的观众都产生共鸣。

　　而且提高制作规格，营造接近电影质感，几乎每部都能掀起话题。

　　社会、爱情、穿越、城市，这些题材都是影视竞争中常见的花色，台湾具有独特的生活气氛。

　　从这点来看，台湾影视剧前景一片良好。

　　失落近20年后，台湾的华语影视作品，乃至整个文化产业的发展，很可能即将迎来一个抢占华语市场的“黄金时代”。

　　甚至缔造出《海角七号》后的新一波“文艺复兴“。

　　抢占华语市场“黄金时代”的说法绝非只是画大饼，更不是所谓的天方夜谭！

　　从现行政策面上来看，台湾省文化部成立所谓的“文策院，希望进一步催生和扶植台湾的影视文化产业，每年也都有编列固定的预算给第三方民间机构，再由其决定要投资支援哪些影视作品。

　　对吧我特别喜欢一位豆瓣网友的评价：

　　真是一针见血的见地。

　　再用电影来说话。

　　早在《海角七号》和《双瞳》之后，台湾电影一直不愠不火，但好在有心的台湾导演开发了“恐怖”和“悬疑”两条路之后，台湾电影前途一片光明。

　　像《目击者之追凶》《罪梦者》拍的其实都不错。

　　过去台湾的类型片是壁垒分明的，这两年界线越来越模糊，很多个人风格强烈的导演作品里的通俗性、类型化越来越明显。

　　以往在台湾市场里比较容易站在不败之地的是灵异鬼片，及纯爱的校园青春电影。

　　望向这几年的作品，以爱情为主题的影视作品大量减少，随之而来的，是恐怖题材。

　　去年程伟豪导演拍的《缉魂》虽然用轻科幻的包装，但里面包含犯罪学、悬疑、民间传说、信仰、亲子关系的元素，甚至有跨性别的议题。

　　还有今年陈柏霖的《诡扯》，是脱离原作的单一类型，涵盖推理、悬疑、犯罪、灵异，像是比较复杂的三明治，在口味上有趣多元。

　　说改编的《月老》，爱情部分除了疯狂喜剧、斗嘴冤家的王净，也有负责催泪戏的宋芸桦。

　　这种复合类型电影应该不只是这一两年的倾向。

　　台湾文化多样性优势，会是台湾电影未来可能的发展方向。

　　还是拿《我们与恶的距离》为例，是由台湾省文化部“前瞻计划”第一期特别预算补助，以约4300万台币（约950万人民币）制作10集。

　　后来的台剧发展，除了有爱奇艺、腾讯等资源对象为盟友。

　　还能看到串流平台龙头Netflix的介入。

　　因此，奈飞对于亚洲的重视，便渐渐浮现了台剧的机会。

　　因此，奈飞改以“收购播映权”的方式深耕台剧。

　　例如，西班牙剧《纸钞屋》起初于西班牙电视台播映收视不佳，若在以前或许早就石沉大海，但随着串流平台的兴起，透过Netflix推向全球，《纸钞屋》就此抛开西班牙，在宽广的地球另一边上找到同一群受众，平地一声雷，演变成现在观众熟知的规模与声量。

　　影视作品的发展在串流平台的催化下，毋庸置疑是这几年影视产业的热门关键字。

　　北美地区因为疫情原因电影院营收持续下滑，但对内容的需求却有增无减：因为越来越多的人透过其他途径看电影。

　　我还记得2001年台剧《流星花园》顺势成立，红透东亚的那个台湾男子团体F4正是很多人对台剧巅峰的最深刻印象。

　　从F4其实最早源于日本漫画，最后台湾的F4却在日本武道馆开起来演唱会。

　　可见文化传播有多么的深度。

　　不管是林俊杰孙燕姿，或是印度宝莱坞电影；相较于制造业产品的排他性与市场独占性，文化产品更“灵活”，也更容易与其他产品共享舞台，竞合一个越来越大，也越来越珍贵的市场。

　　“文化创新”在这几年在台湾很“囧”，甚至已是被用烂的一个形容词──从各种小饰品、小吃摊到旅馆、商场、建案……都可以动辄挂上“创新”两字，来营造自己的形象，便能看出其泛滥的程度。

　　台湾这几年的影视文化之所以这么迅速，第一因素是得益于那群有理想、抱负的导演们。

　　过去因先天缺陷，台湾电影导演几乎包山包海，不但无法专心创作，也形成导演独大的失衡现象，经常出现作品概念精彩，但执行及行销资源不足的憾事。

　　台湾省自由的创作风气，锋利的社会气氛，复杂的历程与文化底蕴，育养出一群敏感、多元、兼具热情与才华的导演们。

　　无论是《血观音》等电影或《我们与恶的距离》等现实题材台剧，都蕴含着这种双向沟通的欲望。

　　未来，这些深掘社会元素的戏剧，有机会绽开一波盛景。

　　贾樟柯曾在ㄧ次专访里，这样形容台湾导演，说：

　　“在华人世界里，只有侯孝贤才能拍出我们的此刻，拍出我们的现在……”

　　这也是我多年之后的体会。

　　像新晋导演程伟豪，都是不错的“接班人”。

　　我还蛮欣赏程伟豪的一点是，他很年轻就说他并没有想成为侯孝贤和蔡明亮，后来也走出自己的风格了。

　　另一个重要的因素，是台湾导演懂得思考，敢于创新。

　　1997年的金融风暴，让韩国开始思考如何调整其影视产业结构，提出“文化建设”的政策以及着手输出流行文化为主的各项作为。

　　韩剧的梦幻卖遍全世界，颇有替代欧美罗曼史小说，与拉美电视剧，征服全世界女性眼球与浪漫幻想之势；内地的真人秀和歌唱节目，现在成为华语圈歌手必朝圣之地；日本靠着动画、漫画与电玩征服全球。

　　韩剧最喜欢拍美丽梦幻的“总裁和灰姑娘”系列爱情剧了。

　　但是底下隐藏的，是韩国社会“财阀治国”的残酷现实，韩国的自杀率，一直是这些地区中最高的。

　　内地的歌唱选秀节目直接“参考”美国的选秀节目，在当时有着超高的收视率，但发展到现在，还有多少人喜欢看这种选秀节目？

　　讲白了，你会喜欢看一堆模仿日韩，甚至还没有原版好的节目与电影吗？

　　为什么？因为创意不足，亦没有相关产业供应链配合。

　　尤其是软体开发的不足（例如当时韩国游戏主机搭配之游戏，大量采用山寨日本游戏的方式凑数），以及文化底蕴不对。

　　正所谓“橘越淮为枳”。

　　复制是原封不动地照抄，模仿需要抓住精髓。

　　台湾有台语客语原族民族语的利基市场，台湾有亚洲少有的宽容价值；数年前，在台湾电影最低潮时，亦有许多电影从业人员，靠着“同性”的利基市场拍电影过活。

　　这些都是台湾文化的独特价值，台式文化。

　　电影《血观音》中担任串场念歌人的国宝杨秀卿，过去长年在电台担任念歌广播剧，这些片段正展现了从过去到现在，台湾市场对娱乐的需求与台湾本身雄厚、可资开发与转换（由广播剧到电影）的文化资产可能性。

　　在特色化的现代，每个地区都在尽力推广自己的特色，日本拼命打“CoolJapan”，韩国想尽办法要推泡菜与韩食，就连马来西亚的旅游观光，都要强调融合各种亚洲文化……

　　“内容为王”的时代已经来临。

　　近年来，韩流似乎已经影响了很多地区，这让我们忘记了，其实台湾省的影视产业，向来都是在各方竞争中，杀出重围，并且在东亚、东南亚市场，有着显著成绩的。

　　例如，台湾偶像剧在90年代到2000年初，风靡过全东亚——上述的《流星花园》就是一个高潮，即使它是改编自日本漫画。

　　再往前推一点，在90年代中，随着有线电视的兴起，让制作精美的日剧造成旋风，从相对小众的录影带市场，跳进台湾家家户户的电视萤幕中，代替了已经疲软的港剧，成为年轻人的最爱──此时效法日剧所产生、并尝试与之分庭抗礼的，正是台湾当年的偶像剧。

　　再早一些，在80年代中期由古龙的《楚留香》，以及一连串金庸小说改编而成的武侠剧所领导的港剧风潮中，也有像《星星知我心》这样的台剧，与其一较高下。

　　此外，90年代前后，台湾由琼瑶小说所改编的八点档连续剧与自制拍摄的武侠剧，也曾经疯狂横扫两岸三地与东南亚。

　　例如在1993年台湾电视台首播的金超群主演《包青天》一剧（鼻祖），都还在东南亚各国与内地的频道上重播。

　　即使在韩国，在韩剧盛行之前，台湾偶像剧在当地也曾经独领风骚过。

　　至今台湾的青春校园片像是《我的少女时代》，也在韩国颇受欢迎，有超过40万人次以上的票房。

　　台湾的影视产业之外，过去台湾的流行歌曲，更可以说是风行草偃整个东南亚、港澳甚至内地。

　　其实更加关键的是台湾的文学。

　　不管是赖和、白先勇、黄春明与无数影响华文文坛的大作家，还是“江山代有才人出”的通俗作家如琼瑶、九把刀，或是透过投稿台湾报刊才被重视的马来西亚裔华文作家温瑞安等等，太多精彩的华文作品是出自台湾的作家之手。

　　从过去到现在，台湾都常被戏称为“文化沙漠”。

　　但其实那不过是部分人的偏见。

　　事实上，自50年代以来，台湾不但是中文翻译各国通俗文学最大的推手，更有丰富的在地文学；即使是科幻、奇幻文学这样大家都以为“只有欧美日专擅”的文种，在台湾也有毫不逊色的叶言都与张系国。

　　台湾早1989年，就拍出了《悲情城市》、1991年拍出《牯岭街少年杀人事件》、1995年就拍出《超级大国民》，那时韩国电影根本无聊到几乎没有海外市场，更别提没人敢拍敏感的政治题材。

　　王小棣导演说：

　　“大家都说台湾市场小，但蔡明亮跟我说，他以前以为全台湾都是电影明星呢！当年大家都跟台湾买剧啊！问题是我们没进步，也看不到别人在进步。”

　　这一句话，难免让人暗自点头，却也有着唏嘘。

　　只是如近年快速窜起的韩国，或长期影响东亚和国际影视娱乐产业的日本，进步的，是他们看待文创产业的格局与政策。

　　诚然，以台湾的开放环境，那些新锐导演们，也拍出了许多批判社会的作品。

　　或魏德胜的《赛德克巴莱》、《KANO》等审视台湾在日治时期不同的故事与观点。

　　点目前连曾同为日本殖民地的韩国都还做不到这样。

　　所以不管是林强《向前行》的无惧一切与充满希望，或是邓丽君小调的轻柔纯真，抑或是霹雳布袋戏的金光闪闪、瑞气千条，乃至《那些年》或《通灵少女》……台湾的影视作品，随着时代与消费者的不同，在每一个人的心里各自有着不同的味道。

　　这，才是台湾省能够用来打造另一个特色的核心。

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