原创小说《林海雪原》影视改编，针对的是哪一段故事情节？

　　原标题：小说《林海雪原》影视改编，针对的是哪一段故事情节？

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　　文 | 桑代克的猹

　　编辑 | 桑代克的猹

　　影视改编文本的叙事内容不是一成不变的，但是变化始终受三方面的叙事原则的制约，编剧坚守原著核心精神、作品响应时代文化观念和尊重审美主体需求三个要素缺一不可，只有这样才能创造出脍炙人口的作品并使之成为致敬原著的佳作。

　　通过对小说《林海雪原》影视改编文本叙事特点的梳理、比较、分析和总结，我们既找到了小说《林海雪原》具有经久不衰的魅力的原因，也对小说的影视改编文本有了整体的认识，对小说及影视改编文本的叙事也有了更加系统化的认知。

　　总体而言，影视改编文本在叙事视角、结构、时间、人物设置等方面均比小说原著更加丰富化和多元化，改编过程是一个“做加法”的过程，是在“林海剿匪”这个简单的故事框架上不断增添血肉使之愈加丰满的过程。

　　二十世纪五六十年代的影视改编文本普遍聚焦“智取威虎山”这一单独事件，并在小说原著已有情节的基础上大肆渲染其传奇、惊险的特点。

　　在叙事技巧方面，采用的限制视角，改变小说单一的章回体结构，利用插叙等方式对叙事结构进行简单的调整。

　　八十年代到新世纪的影视改编文本，在视角上更为宏观，不再局限于“智取威虎山”等个别事件，而是尽量完整容纳小说的全部内容，最大限度地保留原著情节和人物。在结构方面，多个版本都新增了数条叙事线索。

　　在叙事节奏方面，也呈现慢速化特点，专注于个别能够体现人物性格的情节上进行细致描摹，提高了作品的艺术性。在叙事内容方面，影视改编文本也写出了“新”意，增添了很多情节和人物角色，目的是丰富作品内容的同时更贴近当下的生活现实，拉近与读者之间的距离，容易使其产生共鸣。

　　通过对小说《林海雪原》影视改编文本的梳理和分析，笔者尝试对影视改编文本的叙事规律加以归纳和总结。

　　其一，改编者在对原著进行加工和创作过程中普遍都需综合考虑三方面的因素，即原著、社会和审美主体；其二，衡量一个影视改编文本好坏与否不应该只局限于作品内容，更重要的是看它是否能紧贴时代脉搏，坚守住原著的核心精神以及对审美主体的尊重程度。

　　其三，对小说原著的每一次不同形式的改编，都是一个对其加深了解的过程，都会按照时代的要求对原著的某些内容进行升华或解构。

　　最后，包括小说《林海雪原》及其影视改编文本在内的文学作品，之所以具有历久弥新、经久不衰的艺术魅力，根本原因在于其蕴含的中国特色的传统文化和以爱国主义为核心的社会价值。

　　相信，随着时代的发展，还会有更多影视改编文本涌现，为我们的研究提供更丰富的言说空间。

　　进入到新世纪，东北农村题材电视剧逐渐占据了全国观众的荧屏，俨然成为了 农村题材电视剧的代表。

　　以赵本山主创、主导、主演的东北乡村轻喜剧更是给全国观众带来眼前一亮之感。

　　《乡村爱情》系列剧是本山传媒的主推作品，从2006 年的第一部《乡村爱情》到2017年的第九部《乡村爱情进行曲》，每 一部的播出都引发了社会各界人士的广泛关注与热烈评论，不仅收获了一大批农 村忠实受众，也成功地唤起了城市人的情感共鸣。随着我国改革开放以来经济建设的持续发展，社会各界对“三农”问题愈加 重视，反映农业、农村、农民的影视作品也日益增多。

　　但相比其他题材类型的影 视作品，农村题材的整体数量相对较少，且质量良莠不齐。我们在聚焦农业、关 注农村问题的时候，更应该关心农民的精神文化需求。

　　新世纪以来，农村题材电 视剧的逐渐热播给电视屏幕增添了一股乡村清新质朴之魅力，一时间收获了众多 观众的喜爱，社会各界学者也纷纷对此开展了热情的谈论。

　　其中，《乡村爱情》 系列剧无疑成为了一个优秀的典范和文化现象，它以轻喜剧为定位，以鲜明的人 物形象、活泼生动的方言、曲折有趣的故事情节同时结合中国传统的乡土情结， 使观看者倍感轻松愉悦。

　　《乡村爱情1—9》是以爱情为切入点的农村题材轻喜剧， 取材于原汁原味的农村现实生活场景，通过自然淳朴的风格，丰富多彩的人物， 幽默生动的东北方言，将现代农村的经济发展、生活环境以及村民的精神面貌得 以艺术化地呈现。

　　作为一种文化现象或者文化景观，对《乡村爱情》系列剧的研 究有着重要的社会意义和学术意义。

　　通过查阅相关研究文献发现，学术界对于农村题材电视剧的关注热情主要集 中于近十年。在80年代比较有影响力的是一部叫做《雪野》的片子。

　　之后就有 了电视剧《篱笆、女人与狗》，但是有关这两部在当时造成轰动的农村题材电视 剧的评论文章寥寥几篇，如丁道希的《从<雪野>看电视文化的特点》。

　　李秀民的《当代中国妇女伦理道德观念的变化——<家教> 和<篱笆、女人和狗>的启示》（载于中国妇女管理干部学院学报，1989年6月） 等。

　　80年代可谓是农村电视剧理论研究的萌芽阶段。90年代文学现象日渐繁荣， 对农村题材电视剧的评论和研究逐渐增多，研究的深度、评论的尺度都有了很大 的拓宽。

　　揭露的问题也越加深刻，电视剧的评论能够有效地反馈当时电视剧的真 实效果，其无论是质量还是数量上相比80年代都有了一个很大的飞跃。

　　如80 年代末90年代初就有王维模的《枣花出走有新意——电视连续剧<辘轱、女人和 井>观后》等近20篇研究论文发表在相关研究的 理论刊物上。

　　之后出现了《山不转水转》和《农村三部曲》中第三部《古船、女人和网》，它们引发了一个又一个的研究热点。

　　到了新世纪，农村题材电视剧的 创作迎来了新的高峰，比如《希望的田野》、《插树岭》、《清凌凌的水蓝莹莹的天》、 《乡村爱情》等，都产生了较大的影响力。

　　与此同时，学者们对农村题材电视剧 的研究热情也在高涨，每当一部较有影响力的电视剧一出现，相关的理论文章、 评论等就会相应发出。

　　通过分类整理，关于农村题材电视剧相关期刊论文研究的 核心问题主要包含以下几个方面：

　　对农村题材电视剧变迁和概况的研究。有学者对不同阶段农村题材电视剧的 发展变化进行了系统的分析和梳理，比如北京师范大学的周星教授在《文化概念 变异视野中的农村题材电视剧概观》。

　　分析概括了农村题材电视剧经历了“兴 旺、沉寂、重新火热”的进程以及背后的原因，作者指出，20世纪80年代中期 到90年代初期，农村题材电视剧的发展是最比较兴旺的。

　　之后从21世纪开始， 农村题材电视剧的创作再一次地兴旺起来，这个时期由电视剧所展示出的是新时 期的农民形象，这些农民是快乐的，乐观向上的。

　　而在这两次兴旺的中间时期， 也就是90年代初到21世纪初，农村题材的创作相比同时期的其他题材类型稍显 逊色和不足。在此基础上，周星教授又分析了农村题材电视剧发展30年所经历 的变化。

　　20世纪的创造倾注了太多的悲剧因素，更多地注重对于农村人命运性 格的积淀挖掘，浓缩着矛盾冲突和对生活的反思，对于人物性格塑造过于严肃。

　　与20世纪相比较，21世纪的农村题材电视剧更喜欢用喜剧的形式去表现新时期 农民，在创作叙事上偏重于农民的日常生活，注重对于风土人情的展现，在人物 塑造方面偏向于娱乐化。

　　对农村题材电视剧热播原因的探讨分析。在电视剧不断热播的同时，对于这 一热播现象引发了很多学者的热情探讨。

　　如张海英的《农村题材电视剧劲吹东北 风》以及李汐的《东北农村题材电视剧热播的得 与失小议》等等，这类研究以电视剧文本为研究 对象，侧重于对电视剧内容、文化语境的解读。

　　从多个方面来分析农村题材电视 剧为何如此受欢迎，其热播的原因是什么，比如从人物角色的塑造演绎、带有强 烈农村特色的方言土语、乡村的民风民俗、独特的民俗文化等，并进一步解释农村题材热播的原因。

　　除了内在原因之外，良好的传播环境也是农村题材电视剧热播的重要推动因素，例如良好的政策呼吁、对传统创作理念藩篱的打破、对农村 大众收视需求的满足等都为农村题材电视剧的发展进步创造了独有的天然优势。

　　关于东北农村题材电视剧与东北独有的黑土地地域文化之间联系的研究。

　　农 村题材电视剧的创作离不开农村的风土人情以及生活在农村人们的日常生活场 景等，坐落于不同地域的农村必然有着各自不同的特点，那么作为某一地区独有 的农村题材电视剧与它所在地区的地域文化有着分不开的联系。

　　研究农村题材电 视剧与其所在的地域文化之间的关系，一方面可以促进农村题材电视剧的创作发 展，另一方面对于农村地域文化的发扬推广也是大有帮助的。

　　这类的文献如田秀 玲的《东北农村题材电视剧中的黑土地情怀》， 赵君秋的《东北历史题材电视剧中地域文化论析》，其中在肖瑶的《地域文化积淀中的人物塑造——谈东北农村题材电视剧 中的丑角造型》。

　　分析了东北文化的文化语境，将东北农村题材电视剧 中人物总结为两个最明显、最具有分辨力的特征：“错位二人组的群体构架”和 “作为个体的丑角塑造”，对于以后农村题材电视剧的创作，特别是对农村人物 形象的创作塑造都能够作为很好的引导。

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