独家专栏 ｜ 平遥国际影展日记Day 3：归来的影片

　　今日份的新闻，就是

　　《他与罗耶戴尔》

　　晚间媒体场的神秘消失，同时也取消了重复场，改成了13日仅此一场的学术放映。

　　《他与罗耶戴尔》是德格才让长片处女作，他曾是万玛才旦导演的录音师

　　这个变化有些猝不及防。如果去赶这个「学术放映」，就会造成一个二换一的局面，会损失已经买了票的《卫星》，和已经买不到了的《捕鲸少年》。我想了想还是忍痛弃了这部。加上第一天没看上《当爱已成往事》，这样大概藏龙、回顾单元都会掉片子……

　　不过掉片子也太正常了，日程排得再好总有奇怪的原因或者体力跟不上，乃至突然冒出的「欢聚性」时刻，而导致掉那么一两部。「看完整个策展节目」的执念，大概也是一种奇怪的爱好。

　　影展第三天，今年的盲盒「藏龙ABCD」——

　　《不止不休》《裂流》《汉南夏日》《妈妈和七天的时间》

　　四部影片果然官宣取消了，归期未定。

　　以下奉上今年影展第三天的短评。

　　《雅尔达》

　　导演: 马索德·巴克什（伊朗）

　　★★★

　　圣丹斯世界单元大奖。伊朗冬至日「雅尔达节」的直播秀，又是一部法哈蒂流的社会情节剧，又是阶级问题加道德选择。

　　不过这部片子比法哈蒂要狗血十倍还得多：豪门恩怨，老夫少妻，遗产大战，换子风波等等，简直可以拍个连续剧。

　　特点是这次玩了一个「real time film」的概念，片长基本跟故事时间等长。

　　不过说起「基于电视直播秀」的电影，我大罗马尼亚小天才波兰波宇的《布加勒斯特东12：08》在前，这部也就……

　　且不说跟法哈蒂的最高作《一次别离》一样，有刻意隐瞒重要信息的叙事公平性问题，后半小时真是想起一出是一出，强行转来转去。

　　倒不是说操纵观众不行，太明显了就比较容易招人烦。把伊朗社会写得戾气这么重，也是有趣。

　　《小事儿》

　　导演: 宁元元（中国）

　　★★★

　　去年神秘消失，今年回归且世界首映。

　　实话说，这部片并不是电影节体系的片子。但选进平遥藏龙单元，也体现了相当有想法的策展思路：

　　21岁、出身世家的女导演自编自导自演，本身就是相当大的看点。何况还有《看上去很美》两大主演重聚这样喜闻乐见的迷影梗；

　　不过重要的是，这个反套路的甜宠青春片还是相当有想法的。「三次检讨」和先分手后恋爱的黑色幽默相当讨喜，男主角这个贫嘴劲儿拿捏得不错，颇有早年「王朔电影」里人物的风范，算是……大概高中版的葛大爷就这样？哈哈哈哈。

　　虽然现实主义原则一定不是一部喜剧调性的青春片应该看重的，但「好看」被放在「可信」之前，「故事」放在「人物」之前，也是让影片没能更加准确和更加动人的原因。

　　《绿洲》

　　导演: 伊万·伊基奇（塞尔维亚）

　　★★★

　　入围77届威尼斯电影节威尼斯日单元。很难不想起李沧东的同题名作。估计关于这部影片到底有没有「剥削」，应该还能辩论一阵。

　　不过就导演技巧而言，他成功地用这些智力障碍（非）演员的「呈现」（不能说是表演吧……）建构出了一个挺耸人听闻的三角恋+「殉情」故事，技巧也足够高超了。

　　虽然并未着力，但关于这些人身上「人性的」和「动物性的」不同时刻的刻画还算是挺节制的，当然有一万种方法可以做得更加耸人听闻。

　　这个伦理问题可能真的要盖过影片本身。

　　《里程碑》

　　导演: 伊凡·埃尔（印度）

　　★★★★

　　77届威尼斯地平线单元入围。非典型印度电影，「老司机」的存在主义式的思考，也算是今天小小的惊喜。

　　公众场放映还有导演录制好的映前问候与映后QA，也算是今年特色之一。

　　用导演的说法，影片描述的是「被告知要给新一代人让位的老一代人面对这种自然规律时的伤感」。

　　主角老司机除了要面对吝啬刻薄又无情无义的雇主、贪婪到如同抢钱的警察，还要面对背部的伤痛，自杀的妻子家族的索要赔偿，公寓的闹心物业，罢工的运货工，更令他难以接受的是被雇主要求亲自培养一个取代自己的学徒。

　　虽然看上去是个苦情戏或者社会情节剧的配置，但出乎意料地写得颇为思辨，「一个坐在卡车驾驶室里的司机反思自己人生的意义」（完全可以cue一下《寒枝雀静》的片名直译），而他的结论则是「我的痛苦就在于我的工作就是我的全部」。

　　由于要尽可能地躲开警察所以都选择暗夜行路，影片对大量低照度的场景处理得相当细腻；而有些奇幻色彩的结尾大转折又让影片在哲思之外陡然加上了一丝诗意。