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《虹膜》杂志全目录
2017年8月上（No.095）
尘土中的欲望：《阳光下的决斗》中的身体政治与表演（彭欣）
情节剧是理解电影的开端：浅析瑟克和法斯宾德（荒也）
如何拯救蜘蛛侠（Multivac）
娱乐的逻辑：体育造人（talich）
2017年7月下（No.094）
《飞女刑事》与日本影视中的太妹文化（小水）
《杰出公民》：「世界公民」与本土主义的相爱相杀（路西法尔）
世界上最早的女性作者导演：露易丝·韦伯和她的时代（卫禹兰、魏时煜）
娱乐的逻辑：人民，公园（下）（talich）
2017年7月上（No.093）
洪常秀的三板斧（狄飞惊）
长镜头下的身体：相米慎二与「通行仪礼」（郑舟）
光明骑士传说（Multivac）
娱乐的逻辑：人民，公园（上）（talich）
2017年6月下（No.092）
南斯拉夫，假若他日想起，该如何悼你？以沉默，以眼泪（九尾黑猫）
《苏菲的抉择》：徘徊于往日与未来之间的永恒身影（汪功伟）
世界上第一个女导演一生的故事（卫禺兰、魏时煜）
娱乐的逻辑：人造篮球（talich）
2017年6月上（No.091）
斯科塞斯与筱田正浩：不同的《沉默》（艾弗砷）
《瓦力》：机器与人的情感教育（于昌民）
夭折的《异形行动》（Multivac）
娱乐的逻辑：创造篮球的人（talich）
2017年5月下（No.090）
制作忘我的死亡标本：三岛由纪夫与电影的交往（海带岛）
水火之间的柳暗花明：回看「那些年」里的香港电影（王宇平）
《将来的事》：三首水的赞歌（Ag）
2017年5月上（No.089）
影像哲人泰伦斯·马利克（郑昱）
《阮玲玉》：明星文本的多重铭写（田可耘）
改变观影方式的四个时刻（邓若虚）
黑白漫威（Multivac）
2017年4月下（No.088）
青春工业与作为类型片的青春电影：一种生成性文化（陈荣钢）
徜徉在浪漫诗情中的亨利·阿勒坎（林黎）
谁是第一位华人女导演（魏时煜、卫禹兰）
2017年4月上（No.087）
泡沫经济后日本恐怖电影的兴与衰（品客）
铃木清顺的暗黑街美学（大壮）
人人都是功夫高手（Multivac）
娱乐的逻辑：NBA劳资谈判（下）（talich）
2017年3月下（No.086）
西方现代音乐在恐怖电影世界里的避难所（沉思羊）
新时代的台湾电影「复兴」（严芳芳）
贾德·阿帕图：从烂仔到喜剧之王（王阿水）
娱乐逻辑：NBA劳资谈判（上）（talich）
2017年3月上（No.085）
《十二怒汉》：精英主义的胜利（林诗雯）
《古畑任三郎》：日本推理喜剧的最高境界（evarnold）
带子狼的故事（Multivac）
娱乐的逻辑：嘻哈篮球（三）（talich）
2017年2月下（No.084）
《清作之妻》：游离于村落共同体的个体「情绪」（陆少波）
子弹芭蕾：《日落黄沙》的暴力法则（大壮）
纪录片与吉安弗兰科·罗西（江萌）
娱乐的逻辑：嘻哈篮球（二）（talich）
2017年2月上（No.083）
莫里斯·皮亚拉与被「降解」的现实（默里奇）
《路边野餐》和《长江图》：影像的「可视」与「可读」（甘琳）
漫画里的披头士（Multivac）
娱乐的逻辑：嘻哈篮球（一）（talich）
2017年1月下（No.082）
褒曼小姐的新现实：论褒曼与罗西里尼的电影合作（于帆）
通向有光的世界：贝特朗·塔维尼埃的三重棱镜（崔恩昊）
售货员、母亲、革命者：爱森斯坦的感伤主义与女性的去政治化（马景超）
娱乐的逻辑：嬉哈篮球前传（talich）
2017年1月上（No.081）
僵尸电影：我们的恐惧与欲望（王潇）
醉拳电影史（武侠小王子）
那些奇怪的公益漫画（Multivac）
娱乐的逻辑：好的「坏小子」和坏的「坏小子」（talich）
2016年12月下（No.080）
成为第四电影？——关于电影节中的亚洲电影（郭如冰）
《红辣椒》：虚拟和现实的边界（贾天白）
《帕特·加莱特和比利小子》的八个切面（八）（吴泽源）
娱乐的逻辑：迈克尔·乔丹的政治学（talich）
2016年12月上（No.079）
诉不尽的《滚滚红尘》（杨槃槃）
《帕特·加莱特和比利小子》的八个切面（七）（吴泽源）
什么是超级英雄（Multivac）
娱乐的逻辑：迈克尔·乔丹如何成为世界文化偶像（talich）
2016年11月下（No.078）
通向影像的自由：日本地下电影研究（张碧霄）
一场余温未退的热潮：松本清张作品的改编之路（鬼脚七）
《帕特·加莱特和比利小子》的八个切面（六）（吴泽源）
德勒兹的电影课之二十四：影像－运动的总结（下）：动作与动作的危机（开寅）
2016年11月上（No.077）
在虚与实之间：谈李珞的《李文漫游东湖》与《唐皇游地府》（宋嘉伟）
《堤》：一次普鲁斯特式的解读（柏拉不图）
《帕特·加莱特和比利小子》的八个切面（五）（吴泽源）
英伦入侵之二：Vertigo（Multivac）
2016年10月下（No.076）
安杰伊·瓦依达的灰烬与钻石（艾弗砷）
两部《独立日》之间，是人类失落的二十年（路西法尔）
《帕特·加莱特和比利小子》的八个切面（四）（吴泽源）
德勒兹的电影课之二十三：影像－运动的总结（中）：感知与情感（开寅）
2016年10月上（No.075）
《完美陌生人》：一起无人声张的谋杀事件（九尾黑猫）
《帕特·加莱特和比利小子》的八个切面（三）（吴泽源）
英伦入侵之阿兰·摩尔（Multivac）
伯德vs.魔术师：现代 NBA 的兴起（talich）
2016年9月下（No.074）
埃里克·侯麦：谜一样的「大莫莫」（赛珞璐）
《帕特·加莱特和比利小子》的八个切面（二）（吴泽源）
《一千零一夜》三部曲：叙述生活的虚构之美（马真）
《长江图》：愤怒与愉悦（王昕）
2016年9月上（No.073）
《帕特·加莱特和比利小子》的八个切面（一）（吴泽源）
跨越技术革命的摄影大师哈斯克尔·韦克斯勒（林黎）
自杀小队与它的女主角，我说的不是哈莉·奎茵（Multivac）
娱乐的逻辑：拉里·伯德是白人的希望（talich）
2016年8月下（No.072）
古惑仔的南国挽歌：港台黑帮电影的多重现代性（卓庭伍）
《火车怪客》：希区柯克的悬念策略（杨黄石）
《无间道》三部曲：一次关于「香港电影」的寻回（韩梦想）
德勒兹的电影课之二十二：影像－运动的总结（上）（开寅）
2016年8月上（No.071）
沙上城堡：罗伯特·奥特曼的电影（黄小米）
赝品，一个悬置的阿巴斯式陈述（故城）
如何创造女神（Multivac）
如何创造女人（talich）
2016年7月下（No.070）
《路边野餐》：「造访带」时空（王昕）
讲述一桩连环枪杀案的两种方式：新藤兼人与足立正生的作品比较（海带岛）
尾道：大林宣彦回望的永恒乡愁（郑舟）
德勒兹的电影课之二十一：思想与电影（开寅）
2016年7月上（No.069）
园子温：变态只是给猎奇者的糖衣（离净语）
树大招风，还是风满危楼？（李剑锋）
历史尽头的小与大：从《超人》和《小时代》说起（肖慧）
把财报画成漫画的漫威（Multivac）
2016年6月下（No.068）
《浮云》：成濑巳喜男的流逝美学（陆少波）
玫瑰花蕾与秋刀鱼：契约与自由（阎啸平）
战争夹缝中的电影人：评佐藤忠男《炮声中的电影》（开寅）
2016年6月上（No.067）
达内兄弟的失败与伟大（狄飞惊）
《索尔之子》：好莱坞式大屠杀叙事的对立面（下）（康翀）
《末代皇帝》的摄影创作分析（林黎）
美漫中爱情漫画的兴衰（Multivac）
2016年5月下（No.066）
卷首语：复盘2015年戛纳电影节（LOOK）
翁子光专访：《踏血寻梅》是讲香港的都市病（乔奕思）
《索尔之子》：好莱坞式大屠杀叙事的对立面（上）（康翀）
德勒兹的电影课之二十：梦境与思想的「无力」（开寅）
2016年5月上（No.065）
《幻梦墓园》：从泰国历史的坟墓中醒来（吕阳巧）
欧洲的边界：法提赫·阿金的道德困境（黄俊珽）
美国队长：过时的爱国者？（Multivac）
娱乐的逻辑：世纪谋杀案后的明星梦（talich）
2016年4月下（No.064）
德普莱欣专访：导演要像高烧四十度一样有热情（babydog）
弗朗索瓦丝·阿诺尔：被赐予幸福的小动物（王煜）
人生若只如初见（Multivac）
德勒兹的电影课之十九：影像－时间的初步原理（开寅）
娱乐的逻辑：女为悦己容（talich）
2016年4月上（No.063）
《牯岭街少年杀人事件》的历史与政治（于昌民）
《牯岭街少年杀人事件》的神话（肥内）
《牯岭街少年杀人事件》的最终解释权归历史所有（汪功伟）
《牯岭街少年杀人事件》本质上是关于「教育」的电影（赛人）
2016年3月下（No.062）
卷首语：2015年的香港电影（LOOK）
徐浩峰专访：美术、武术和电影术（开寅）
阿涅斯·瓦尔达：「新浪潮恐龙」的三重生命（杨槃槃）
打破第四面墙（Multivac）
娱乐的逻辑：施瓦辛格的从政路（talich）
2016年3月上（No.061）奥斯卡特刊
奥斯卡是一个庸俗版的美国电影史？（magasa）
死去孩子的正确用法（王昕）
看！那些迷惘的创作者呀（郭如冰）
奥斯卡的女权主义与性别意识（卫禹兰）
奥斯卡的美式民主（悉尼卡通）
奥斯卡的种族主义（范范）
奥斯卡的平庸审美（阿树）
2016年2月下（No.060）
卷首语：空前绝后的一代巨星（magasa）
白马非马，劲舞江湖：回望香港新浪潮电影的表演（独孤岛主）
《青蛇》说佛（Ag）
德勒兹的电影课之十八：新现实主义与新小说（开寅）
娱乐的逻辑：NFL的价值（talich）
2016年2月上（No.059）
叶京专访：我至今无法对青春释然（LOOK）
从《大西洋底来的人》谈起（Multivac）
娱乐的逻辑：NFL的社会主义（talich）
2016年1月下（No.058）
卷首语：电影导演为什么要去翻拍自己的作品？（LOOK）
诗意和神秘是电影最迷人的地方（刘起）
柯南伯格在测试电影艺术的边界有多远（大壮）
废土电影开创者的基本操守（鬼脚七）
孤绝的行者背影（黄小米）
中国独立电影的方向（开寅）
被遗忘的游荡幽灵（乔奕思）
中国最缺意义不甚明确的电影（赛人）
毁灭的文明与无垠的苦痛（于昌民）
是枝裕和的理由我无法拒绝（LOOK）
娱乐的逻辑：NFL帝国（talich）
2016年1月上（No.057）
卷首语：中国电影真的在变好吗？（magasa）
《广告狂人》：人如其衣，衣如其人（黄小米）
时间的坍塌，记忆的回魂：论电影中的废墟美学（郭如冰）
《星球大战》与漫威（Multivac）
娱乐的逻辑：从餐馆到夜店（talich）
2015年12月下（No.056）
卷首语：见性不是性（LOOK）
让·杜谢访谈：我如何参与《电影手册》和法国新浪潮（下）（babydog）
马丁·斯科塞斯的横切面（韩梦想）
德勒兹的电影课之十七：超越影像－运动（开寅）
娱乐的逻辑：舞之城（下）（talich）
2015年12月上（No.055）
卷首语：好莱坞又翻了自己的黑历史（magasa）
让·杜谢访谈：我如何参与《电影手册》和法国新浪潮（上）（babydog）
《狂人皮埃罗》：越南、死亡以及不可能的爱情（西帕克）
我在纽约看电影之九：画廊（郭如冰）
漫画里的007（Multivac）
娱乐的逻辑：舞之城（上）（talich）
2015年11月下（No.054）
卷首语：我的华语电影十佳榜单（LOOK）
《毒枭》的钱、拳和权（米粉汤豪）
《山河故人》：芥子纳须弥（王昕）
我在纽约看电影之八：更多的电影节（郭如冰）
德勒兹的电影课之十六：大形式 vs. 小形式（开寅）
娱乐的逻辑：新女性（talich）
2015年11月上（No.053）
帕索里尼的诗学电影（于昌民）
《乞丐》：乌托邦诗人的影像启航（LOOK）
《萨罗或索多玛120天》：帕索里尼的遗言（埃尔维·儒贝尔-洛朗辛）
我在纽约看电影之七：电影节（郭如冰）
回到《回到未来》（Multivac）
2015年10月下（No.052）
卷首语：向伟大的IMDb致敬（magasa）
米歇尔·西蒙专访：影评生涯六十年（下）（babydog）
《双虎屠龙》：西部的传奇与现实（大壮）
我在纽约看电影之六：资料馆（郭如冰）
德勒兹的电影课之十五：演员问题（开寅）
娱乐的逻辑：舞蹈演化史（talich）
2015年10月上（No.051）
卷首语：把绑架搬上银幕（LOOK）
张爱玲电懋时期的编剧法（王宇平）
米歇尔·西蒙专访：影评生涯六十年（上）（babydog）
我在纽约看电影之五：MOMA（郭如冰）
如何拯救蚁人（Multivac）
娱乐的逻辑：饭店也革命（talich）
2015年9月下（No.050）
卷首语：警匪片的意义（magasa）
杜可风专访：我对香港有些想法（LOOK）
我在纽约看电影之四：林肯中心（郭如冰）
战火遗篇（Multivac）
德勒兹的电影课之十四：大形式（开寅）
娱乐的逻辑：音乐品味的贩卖之道（talich）
2015年9月上（No.049）
《聂隐娘》之隐：梁柱斗拱上、帷幔纱帐后的观众（王昕）
侯孝贤的方法论这次遇到难题了（开寅）
《聂隐娘》是一次严肃的失败（LOOK）
当习惯变成了墙，侯孝贤需要发明新的创作方法（卫禺兰）
《聂隐娘》中视点的消融（谢佳锦）
《聂隐娘》的六个细节（阿格）
聂隐娘的目光（胡敌）
侯孝贤的减法还没减到底（阿树）
《聂隐娘》的见众生（丛未）
只谈《聂隐娘》中的风景（孙啟栋）
聂隐娘的凡与超凡（大壮）
《聂隐娘》带来的观影不适感是有价值的（鬼脚七）
聂隐娘不是刺客是保镖（赛人）
《聂隐娘》和观众的情感连接（吴泽源）
如影纱事：且说《聂隐娘》（杨槃槃）
2015年8月下（No.048）
卷首语：四部异质抗战电影（LOOK）
虚假记忆与怀旧变奏：也谈《大圣归来》（杨槃槃）
失败个体与家族往事：詹姆斯·格雷的电影及其主题（肖熹）
我在纽约看电影之三：艺术影院（郭如冰）
德勒兹的电影课之十三（下）：自然主义的内部分歧（开寅）
娱乐的逻辑：主人之声（talich）
2015年8月上（No.047）
卷首语：罗森鲍姆的经典美国电影（magasa）
戈登·威利斯：他拍了《教父》和《安妮·霍尔》（林黎）
央视版《水浒》的「板眼」（丛未）
我在纽约看电影之二：商业影院（郭如冰）
漫威英国与神秘博士（Multivac）
娱乐的逻辑：罐头音乐（下）（talich）
2015年7月下（No.046）
卷首语：少女之心（LOOK）
从「小阳春」到「寒冬」：六十年代的东德电影（王煜）
我在纽约看电影之一：来到天堂（郭如冰）
德勒兹的电影课之十三（上）：自然主义的原生世界（开寅）
娱乐的逻辑：罐头音乐（上） （talich）
2015年7月上（No.045）
卷首语：股市永不眠（magasa）
菊石遗痕：管窥杨德昌《追风》的动画美学（杨槃槃）
三个胖子一台戏：重访电懋「南北系列」影片（王宇平）
太阳照在伏尔加河上：漫谈《战争与和平》（赛人）
宇宙大冲撞（下）（Multivac）
娱乐的逻辑：团结就是胜利（下）（talich）
2015年6月下（No.044）
卷首语：被禁止的裸露（LOOK）
少女偶像的正确打开方式：亚洲最激进政治团体AKB48（下）（小水）
《十二公民》：改编的症候（王昕）
德勒兹的电影课之十二：比朗与皮尔斯：从情感到动作的哲学过渡（开寅）
娱乐的逻辑：团结就是胜利（上）（talich）
2015年6月上（No.043）
论艺术的材质性：从《聂隐娘》没拿金棕榈说起（LOOK）
少女偶像的正确打开方式：亚洲最激进政治团体AKB48（上）（小水）
循着鬼魂的脚步：《闯入者》的召唤与重访（王昕）
宇宙大冲撞（上）（Multivac）
娱乐的逻辑：音乐工厂（talich）
2015年5月下（No.042）
电影节的体制：戛纳国际电影节及其他（magasa）
电影节的历史：国家、城市与全球化（1930-1970）（王庆钰）
书写当下：香港国际电影节侧记（乔奕思）
娱乐的逻辑：灵与肉（下）（talich）
2015年5月上（No.041）
卷首语：道格玛95二十年（magasa）
欧容《新女友》的性别童话（infero）
银幕上的文革之八：再见，中国（赛人）
傀儡进化论（Multivac）
德勒兹的电影课之十一：性质－力量与任意空间（开寅）
娱乐的逻辑：灵与肉（上） （talich）
2015年4月下（No.040）
卷首语：巴里·索特的大数据研究（LOOK）
真实的自我从何谈起？：《黑镜》的「元心理学」之旅（汪功伟）
锂花：《攻壳机动队》与人工智能（拾肆）
五线谱上的电影：作为电影叙事的古典音乐（四）（伯樵）
银幕上的文革之七：广阔天地，大有作为（赛人）
娱乐的逻辑：舞会之后（talich）
2015年4月上（No.039）
卷首语：解决办法是回到经典（magasa）
言简意赅，曲径通幽：论《晚春》的叙事美学（LOOK）
五线谱上的电影：作为电影叙事的古典音乐（三）（伯樵）
银幕上的文革之六：失语的红孩子（赛人）
生生不息，繁荣昌盛（Multivac）
德勒兹的电影课之十：情状（开寅）
娱乐的逻辑：乐之福音（talich）
2015年3月下（No.038）
卷首语：电影对白（LOOK）
当代电玩与电影：影像的转置与历险（于昌民）
五线谱上的电影：作为电影叙事的古典音乐（二）（伯樵）
银幕上的文革之五：归去来兮，田园不在（赛人）
德勒兹的电影课之九（下）：面孔：表现主义与斯登堡（开寅）
娱乐的逻辑：音乐的死胡同（talich）
2015年3月上（No.037）
卷首语·2014年度补遗：《游客》（云中）
五线谱上的电影：作为电影叙事的古典音乐（一）（伯樵）
《绝密跟踪》：大型商业产品改造计划（韩梦想）
银幕上的文革之四：第五代的共奏（赛人）
另一个《星球大战》（Multivac）
德勒兹的电影课之九（上）：面孔：格里菲斯与爱森斯坦（开寅）
娱乐的逻辑：美国丽人美国梦（下）（talich）
2015年2月下（No. 036）奥斯卡特刊
卷首语：奥斯卡的意义（LOOK）
《鸟人》：排演之后的圣詹姆斯剧院（黄俊珽）
从新现实主义到《少年时代》：电影叙事走了多远？（刘起）
《布达佩斯大饭店》：韦斯·安德森的形式主义风格（柏拉不图）
《美国狙击手》与塑胶婴儿（于昌民）
《爆裂鼓手》：他还未遇到魔鬼，就已失去了灵魂（吴泽源）
《塞尔玛》：天时地利人和的中庸（鬼脚七）
《模仿游戏》的移情手段（大壮）
《万物理论》：霍金的爱情（丛未）
关于奥斯卡的终极问题——「十二怒汉」访谈录
2015年2月上（No.035）
卷首语：吉卜力 vs. 迪士尼（magasa）
《辉夜姬物语》：当时间溢出（杨槃槃）
银幕上的文革之三：运动了，到操场集合（赛人）
太空的明顿俱乐部（郭亮）
漫画版《2001太空漫游》始末（Multivac）
德勒兹的电影课之八（下）：影像－情感初探（开寅）
娱乐的逻辑：美国丽人美国梦（中）（talich）
2015年1月下（No.034）
卷首语：明星之死（LOOK）
《智取威虎山》：民间传奇的现代性转换（石川）
银幕上的文革之二：谁也保护不了谁（赛人）
汤浅政明的《兽爪》：味道（郭亮）
德勒兹的电影课之八（上）：总结影像－感知（开寅）
娱乐的逻辑：美国丽人美国梦（上）（talich）
2015年1月上（No.033）
卷首语：2014（magasa）
世上绝没有无缘无故的疯：关于《一步之遥》的讽刺与文体（本南丹蒂）
一个亚麻色头发女人的传记：评汤米·李·琼斯的《送乡人》（大壮）
银幕上的文革之一：无情的战线（赛人）
特工卡特与美国队长（Multivac）
德勒兹的电影课之七：影像－感知的固态与液态（开寅）
娱乐的逻辑：金发女郎（下）（talich）
2014年12月下（No.032）
卷首语：姜文与华语电影（LOOK）
一步之外的《阎瑞生》（汤惟杰）
乔多洛夫斯基的《沙丘》：史上最伟大的烂尾电影？（李如一）
德勒兹的电影课之六（下）：影像感知的两极（开寅）
娱乐的逻辑：金发女郎来袭（上）（talich）
黑手笼罩好莱坞之八：阴影中的明星（大旗虎皮）
2014年12月上（No.031）
卷首语：金马风波（magasa）
淌过黑暗之河：《推拿》中的身体与目光（王昕）
声音的细节让时间变慢：专访奥斯卡奖得主Skip Lievsay（郑文）
高仓健：银幕内外的「侠」与「士」（感恩而死）
《超时空要塞》的永恒旋律：歌与歌者，及文明（星）
哥谭市地方志（Multivac）
娱乐的逻辑：通俗的胜利（talich）
2014年11月下（No.030）
卷首语：好莱坞科幻片与克里斯托弗·诺兰（LOOK）
穿越虫洞的父女情（黄小米）
《星际穿越》的天体物理学补丁（kylegun）
机器人动画中敌对结构的变迁：以《机动战士高达》、《新世纪福音战士》等为例（石渡樱）
德勒兹的电影课之六（上）：影像－运动的三个类别（开寅）
娱乐的逻辑：没有乐子的娱乐（talich）
2014年11月上（No.029）
复盘1994续：寻找电影史上的黄金年份（magasa）
尚未发生的记忆：回探1994奇迹年（胤祥）
高桥良辅 #3 《苍之流星雷兹纳》与《机甲战记龙骑》：艺术的重复和特异（Gespenst）
正义联盟大事记（Multivac）
娱乐的逻辑：时尚女孩（talich）
2014年10月下（No.028）
卷首语：电影的间离问题（LOOK）
当风暴吹进黄金时代的日常生活（石可）
对照记：丁玲与萧红（蔡佳茵、崔文东）
梅津泰臣的《危险代理人》：试述一个「作者宇宙」的演化（郭亮）
德勒兹的电影课之五：感知、攫握与间隔（开寅）
娱乐的逻辑：芭蕾下凡（talich）
2014年10月上（No.027）
卷首语：复盘1994（magasa）
凯瑟琳·布雷亚：作为一种反电影的女性电影（刘起）
高桥良辅 #2 《太阳之牙》与《机甲界》：艺术，在革命代替了名为和平的日常之后（gespenst）
《银河护卫队》：乌合之众的胜利（Multivac）
娱乐的逻辑：Vaudeville的文化经（下）（talich）
2014年9月下（No.026）
卷首语：电影目击历史（LOOK）
一种对无聊生活的业余观察：谈山下敦弘的电影风格（dante）
有心奋起，无力回天：马塞尔·卡尔内的战后创作（1945-1955）（鬼脚七）
巧妇硬为无米之炊：鹈之泽伸与《机动警察》的投拍（范克里夫大尉）
德勒兹的电影课之四：质疑现象学（开寅）
娱乐的逻辑：Vaudeville的文化经（上）（talich）
2014年9月上（No.025）
卷首语：过度诠释与诠释不足（LOOK）
秘密舞者：动画转描的前世今生（杨槃槃）
高桥良辅 #1 初观：普遍的与有用的（Gespenst）
持永只仁：从「国策电影」到「人民电影」（感恩而死）
最强外星人vs.最强地球人（Multivac）
娱乐的逻辑：Vaudeville的生意经（下）（talich）
2014年8月下（No.024）
卷首语：窗边的少女（magasa）
当引力消失以后：郭敬明和韩寒电影合论（本南丹蒂）
《盘丝洞》西游与东归的启示（奇爱博士）
在白日焰火中归来：张天赐《哈尔滨之夜》的本心与托辞（王昕）
《妄想代理人》：在媒体荼毒下的成长（陈易之、郭亮）
德勒兹的电影课之三：影像－运动的三种表现形式（开寅）
娱乐的逻辑：Vaudeville的生意经（上）（talich）
2014年8月上（No.023）
卷首语：我们都是电影俱乐部的孩子（magasa）
《功夫》的武学传统（风间隼）
阿莫斯·沃格尔与Cinema 16俱乐部（黄俊珽）
岸富美子：《白毛女》的「操刀手」（感恩而死）
蝙蝠传奇（Multivac）
德勒兹的电影课之二：客体、运动和整体（下）（开寅）
黑手笼罩好莱坞之七：互相利用（大旗虎皮）
2014年7月下（No.022）
卷首语：足球的叙事学（LOOK）
梦见仿生人的电子羊：漫谈机器人电影文化（kingkongofkhan）
周而复始的旋律：论若干机器人影视之「灵魂」（郭亮）
米克洛什·杨索的五个关键词（胤祥）
德勒兹的电影课之二：客体、运动和整体（上）（开寅）
娱乐的逻辑：早产儿异人秀（talich）
2014年7月上（No.021）
卷首语：电影作为商业之极限（magasa）
招魂：温子仁的家庭罗曼史（柏拉不图）
刘别谦的轻触艺术（下）（肥内）
漫威影视路：一个宇宙的诞生（Multivac）
娱乐的逻辑：寻找永无乡（下）（talich）
黑手笼罩好莱坞之六：幕后交易（大旗虎皮）
2014年6月下（No.020）
卷首语：电影的观众缘（LOOK）
刘别谦的轻触艺术（上）（肥内）
奈良古意与梦幻森林：论河濑直美的电影（阿树）
德勒兹的电影课之一：运动的辨识（开寅）
娱乐的逻辑：寻找永无乡（中）（talich）
2014年6月上（No.019）
卷首语：戛纳的观众（magasa）
冷若水彩：五社英雄和他的电影（淹然）
从弑杀通向自由：朴赞郁的暴烈与温柔（贾选凝）
X战警：出道、出柜，然后呢？（黄小米）
X战警：与时代共生（Multivac）
娱乐的逻辑：寻找永无乡（上）（talich）
黑手笼罩好莱坞之五：攻陷院线（大旗虎皮）
2014年5月下（No.018）
卷首语：由杯葛杜汶泽及罢看《小团圆》谈起（LOOK）
漂泊与归家：作为现代虚无主义者的拉斯特·科尔（汪功伟）
一部「粉红电影」的七重梦境（吞火海峡）
「我会站在北京的城墙上」：山口淑子的双面人生（下）（感恩而死）
高窗照日初：夏梦和她的理想年代（三）（奇爱博士）
娱乐的逻辑：芝加哥的秘密（下）（talich）
2014年5月上（No.017）
卷首语：在中国，做一个电影策展人（magasa）
聆听恐惧：《2001太空漫游》的声音运用（黄慕清）
重演的伦理：暴行前一切技巧都是可耻的（胡敌）
「人民英雄」蜘蛛侠（Multivac）
「我会站在北京的城墙上」：山口淑子的双面人生（上）（感恩而死）
娱乐的逻辑：芝加哥的秘密（上）（talich）
黑手笼罩好莱坞之四：片厂是黑窝（大旗虎皮）
2014年4月下（No. 016）
卷首语：电影节×电影节（木卫二）
错位与无常：柯南伯格的电影寓言（Qtn）
雷乃，现代电影的爱：我们在《广岛之恋》中看到了什么？（下）（阿右、肥内）
从《起风了》看宫崎骏的历史立场（悉尼卡通）
娱乐的逻辑：印第安生死战（下）（talich）
黑手笼罩好莱坞之三：渗透工会（大旗虎皮）
2014年4月上（No. 015）
卷首语：「白日焰火」点燃新一年（LOOK）
雷乃，现代电影的爱：我们在《广岛之恋》中看到了什么？（上）（阿右、肥内）
《唯爱永生》：贵族的感伤（丛未）
美国队长的理想与错位（Multivac）
娱乐的逻辑：印第安生死战（上）（talich）
黑手笼罩好莱坞之二：勾结黑社会（大旗虎皮）
2014年3月下（No. 014）
卷首语：这就是生活（木卫二）
语言与身体的共构：论阿布戴·柯西胥的电影（于昌民）
《阿黛尔的生活》：寻觅，在蓝色的起伏里（仁直）
西方女同性恋电影扫描（magasa）
高潮来自禁欲：分析《来自星星的你》（刘康康）
娱乐的逻辑：牛仔的神话（talich）
黑手笼罩好莱坞之一：可卡因商人（大旗虎皮）
2014年3月上（No. 013）
卷首语：香港，和在香港看电影（谋杀电视机）
《天注定》：那些看戏的人（木卫二）
原始的反叛：《天注定》的暴力序列（本南丹蒂）
高窗照日初：夏梦和她的理想年代（二）（奇爱博士）
牛原虚彦：做「河原乞食」的精英知识分子（感恩而死）
娱乐的逻辑：马戏团来了（talich）
阿尔·卡彭来到好莱坞之十二：恶魔岛的乐手（大旗虎皮）
2014年2月下（No. 012）奥斯卡特刊
古典时期的奥斯卡奖与好莱坞电影工业（magasa）
电影音乐：一种附庸艺术的奖项变迁史（哈利波菜）
制造假象的艺术：从帕贺塞斯的画布到《地心引力》（范克里夫大尉）
数字时代的倒影：2014奥斯卡摄影奖提名解读（海树）
重构的历史风格：2014奥斯卡服装设计奖提名解读（黑暗苍兰）
用音效讲故事：2014奥斯卡混音与音效剪辑奖提名解读（Erik Aadahl）
声音是一种创作（Stuart Bowling）
拆解奥斯卡套路（桃桃林林、亵渎电影、云中、谋杀电视机）
2014年2月上（No. 011）
卷首语：学法国人把电影节办到网上（magasa）
2013年度补遗：《僵尸》（《虹膜》编辑部）
上海自来水来自海上：新时期电影中的上海（赛人）
高窗照日初：夏梦和她的理想年代（一）（奇爱博士）
川喜多长政与中国的不解之缘（感恩而死）
娱乐的逻辑：烈火中的十诫（talich）
阿尔·卡彭来到好莱坞之十一：铁面无私（大旗虎皮）
2014年1月下（No. 010）
卷首语：永远的榜单，永恒的纪念（LOOK）
方寸间的胜败：邵逸夫和他的弧形阔银幕技术（谋杀电视机）
《阿玛柯德》：再现无法再现之乡愁（沈仲旻）
抽打观众的《为奴十二年》（云中）
左翼电影斗士岩崎昶（感恩而死）
娱乐的逻辑：它是谁（talich）
阿尔·卡彭来到好莱坞之十：疤面煞星（大旗虎皮）
审讯室：怎么评价詹姆斯·纳雷摩尔的《黑色电影》
2014年1月上（No. 009）
卷首语：让我们变得更有意思（木卫二）
二十部编年史：一种蒙太奇（《虹膜》编辑部）
空间、氛围与技巧：重访胡氏客栈（下）（开寅）
川谷庄平：驰骋在魔都的日本浪子（感恩而死）
娱乐的逻辑：美国博物馆（talich）
阿尔·卡彭来到好莱坞之九：大西洋城会议（大旗虎皮）
审讯室：怎么评价乔治·萨杜尔的《世界电影史》
2013年12月下（No. 008）
卷首语：送别沙漠枭雄和惊惧佳人（magasa）
私聊《私人订制》（云中、赛人及《虹膜》编辑部）
空间、氛围与技巧：重访胡氏客栈（中）（开寅）
穿尼龙胸罩的女人之死：来自贝茨旅店的前现代威胁（黄小米）
娱乐的逻辑：34街的奇迹（talich）
阿尔·卡彭来到好莱坞之八：情人节大屠杀（大旗虎皮）
审讯室：在新媒体时代，电影会消亡吗？
2013年12月上（No. 007）
《地心引力》与《火车进站》（magasa）
空间、氛围与技巧：重访胡氏客栈（上）（开寅）
日本乐活电影：一个无菌的乌托邦世界（闪灵爱）
娱乐的逻辑：圣诞欢歌（talich）
阿尔·卡彭来到好莱坞之七：黑金勾结（大旗虎皮）
2013年11月下（No. 006）
在「情」字中起落：昔日的小城，今日的特务（肥内）
反思是为了获得更多的自由：与陈传兴一席谈（沈祎）
「剑戟王」阪东妻三郎遗作诞生记（感恩而死）
根茎的启示：一种拜占庭镶嵌画风格的意大利电影（LOOK）
娱乐的逻辑：全民行乐（talich）
阿尔·卡彭来到好莱坞之六：洛杉矶一日游（大旗虎皮）
2013年11月上（No. 005）
失落与寻找：电影史上的佚片传奇（西瓜太郎）
《骗子》与茅台，假如都是真的（独孤岛主）
印花衬衣与拼接皮夹克——青春电影的时尚叙事（黑暗苍兰）
娱乐的逻辑：蓝领神话（talich）
阿尔·卡彭来到好莱坞之五：工会风云（大旗虎皮）
2013年10月下（No. 004）
「低科技」创造科幻经典：斯坦·温斯顿的特效课（范克里夫大尉）
《东邪西毒》：莫回头（仁直）
鲁道夫·马特传（magasa）
娱乐的逻辑：学你学我（talich）
阿尔·卡彭来到好莱坞之四：枭雄崛起（大旗虎皮）
2013年10月上（No. 003）
为《绝命毒师》加冕（云中）
从偷窥狂到国王：观众与影院空间变迁史（本南丹蒂）
娱乐的逻辑：一分钱革命（talich）
阿尔·卡彭来到好莱坞之三：暗杀吉姆（大旗虎皮）
2013年9月下（No. 002）
《迷魂记》：从惨败到影史第一（徐展雄）
「国民映画」的诞生：电视台如何拯救日本电影（xxhhcc）
娱乐的逻辑：乞丐文化（talich）
阿尔·卡彭来到好莱坞之二：帮中之帮（大旗虎皮）
2013年9月上（No. 001）
职业：手机影评人（代发刊词）（magasa）
从名妓花榜到明星选举（狄米）
交手总要在雨天——香港电影武打动作设计的演变（风间隼）
假把式与硬派武侠——徐浩峰的「武学电影」批评（LOOK）
娱乐的逻辑（talich）
阿尔·卡彭来到好莱坞之一：哈佛客栈（大旗虎皮）
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