温泉艺伎

　　演而优则唱，是不少明星都会选择的一条路。

　　各路粉丝也都期待自家爱豆演绎不同风格的歌曲。摇滚，抒情，亦或是说唱。

　　比如我的女神梶芽衣子，她不光演得了《修罗雪姬》，更唱得出《修罗花》这样令我震撼的名曲。梶芽衣子在《修罗雪姬》中的扮相，电影改编自小池一夫的漫画，是包括《杀死比尔》在内的，很多暴力美学电影的参考

　　梶芽衣子成名的70年代，也是日活粉红的巅峰时期。

　　虽然她当时已经退出日活，但却同样产出了著名的“粉红暴力”代表作：《女囚701》，以及《杀死比尔》的原型，《修罗雪姬》。这些荧幕形象奠定她身为一代复仇女神的至高地位。日活株式会社，简称日活，由1912年创立的日本活动写真株式会社而来，是今日日本五大电影公司之一，1971-1988年，该社制作了大量的成人电影，此类电影亦被称为“粉红电影”

　　只不过，在同时期，还有另外一个女人，不论唱或演，都比梶芽衣子更出格。

　　她就是，出道时只有十七岁的，池玲子。池 玲 子，日本早期情色电影女星的最大代表人物

　　池玲子本名池田玲子，出生于1954年5月25日的东京。她是70年代东映系粉红暴力电影的当家花旦，也是日本早期粉红电影女星的头号代表。

　　粉红日影

　　日本电影获得解禁，是从六十年代末、七十年代初的日影萧条期开始的。但这与同期欧洲电影对性欲的全面解禁性质不同。日影的解禁完全出于商业动机。

　　针对电视作为家庭艺术的局限性和健康性，日本的电影公司以色情为噱头招揽成人观众。

　　从此，一种名为“粉红电影”或“罗曼情色片”的类型片应运而生。

　　1971年，日活公司明确了罗曼情色电影的“软”色情制片方针，并开始了流水线生产。这导致当年的粉红电影产量竟占据了全日本电影总产量的四成。

　　就算日本警视厅曾以“公然陈列猥亵物”的罪名，指控日活拍摄的四部罗曼情色片，法院最后还是在电影界群众的呼声和压力下，做出了无罪判决。

　　就在这一年，池玲子和杉本美树以一部《温泉艺妓》初露锋芒。《温泉艺妓》的海报，这真的是一部优秀的复仇电影

　　该片由铃木则文执导，讲诉母女三人为了守护温泉和家族的荣誉，与无限精流三恶人展开大战的故事。

　　作为粉红时代的电影，这三场大战的“战斗”过程，我相信不用我说你们也能猜到吧？

　　在这部作品中，我不仅为铃木则文安排的结局所折服，更为只有17岁的池玲子在影片中展现出的大胆、勇气和超越年龄而赞叹。

　　至此，东映双艳（池玲子，杉本美树）开始制霸整个粉红界。池玲子与山本美树的黄金组合。这是今年一月东映做的二人电影特展

　　1971和1972这两年，池玲子接连出演了铃木则文的《女番长布鲁斯：雌蜂的逆袭》、《少女老大尼古拉》、《恐怖女子高校：女暴力教室》、《浮世将军和21个宠妓》，和《现代春妇传：先天性淫妇》等作品。

　　当中最有意思的要数《浮世将军和21个宠妓》。这是一部猎奇于奇情异色的政治讽刺片。铃木则文通过他信手拈来的恶趣味情色，拼贴起出了一幅工口浮世绘。

　　手持避孕套出生的男主角、名叫熊猫的活体女用性爱玩具、清朝大使太监毛泽山以及红色的《毛泽山语录》都是不可不说之处。《浮世将军和21个宠妓》是一部相当趣怪色情的伦理片

　　当然，池玲子在片中依旧闪耀。

　　作为女版鼠小僧，她在宫前的交媾自然而然地带有一种豪迈的革命气息。而她坦胸露乳挥舞刀剑的形象，也成为了池玲子在后续影片中的标志。

　　不良少女

　　《女番长》中的女子不良团伙，算是开启了粉红电影中女性暴力团的先河。

　　依附于男性团体的保护，却有带有强烈女性独立意识的池玲子，显得潇洒万分、风情万种。

　　全片宣扬的女性独立观点不单单有“不能爱上任何男人”，更有“为了不让男人占便宜而自主破处”大胆设定，极具视觉冲击力。女番长系列中的池玲子

　　最终，影片里的所有男性——不论是欺负女性的直男癌，还是保护女人的大男子——总之，所有自恃强大的男人都死光了，只剩女番长池玲子带领着她的团队，用她们自己的方式生存下去。

　　我一直很难相信池玲子当时只是一个未满二十岁的花季少女。

　　她留着大波浪，浑圆肉感的胸脯和毫不遮掩的曲线，让她充满成熟御姐的撩人情欲。

　　但池玲子端庄的面相，同样英气逼人。她眉宇间始终带着傲气，具有十足的女王范儿。即便是在影片中出卖色相，都能给人一种神圣不可亵渎的冲击力。

　　当撩人的情欲和不可亵渎的神圣交织在一个人身上时，就有了我最爱的《猪鹿蝶》。《猪鹿蝶》中的池玲子，手持武士刀，裸露的肌肤上点缀着鲜艳的大朵文身

　　1973的这部《猪•鹿•蝶》，依旧由铃木则文指导，池玲子主演。

　　电影讲述了一个女儿复仇的故事。

　　在明治十九年的东京，警官葛西德造被人杀害于户外。在激烈撕扯中，凶手身上掉下了猪、鹿、蝶三张花纸牌。而葛西的女儿杏子目睹了这一切。

　　18年后杏子以“猪鹿蝶”的绰号混迹江湖，成为了一名扒手。一次，小蝶偶然救助了刺杀黑川议员失败的年轻人柊修之助。之后，为了探明父亲的死因，小蝶拜访了稻村组。

　　一名稻村组成员因违反规定被组织杀害。临终前，他托付小蝶赎回被卖的妹妹小雪。此举引发了小蝶和稻村组的一场大战。

　　小蝶随后去到浅草，为赎回小雪决定与岩仓直藏进行赌博。此人的后盾正式黑川议员。

　　小蝶打败了岩仓的女代理人Christina。通过小雪之口她得知岩仓很可能就是自己的杀父仇人，这自然又引发了一场大战。影片也在后半段究竟了性与暴力的本真。

　　值得注意的是，小蝶找寻真相的道路一波三折。不光有简单的情欲床戏，各种囚禁虐待也是精彩震撼。铁链捆绑映衬着血痕和娇艳纹身，这难道不是一种至高的血腥情欲美学？

　　而以身复仇“鹿”的时候，小蝶在赤裸的身上涂满毒药的一幕又是多么的妖艳并迸发出欲望。赤身作战的小蝶

　　逃脱监禁的戏码终结了影片最后的大战。小蝶半露香肩砍翻仇人，了结“猪”的性命。

　　只见她走出大门，在纷飞的大雪中抓起一把白雪擦拭身上的血迹，露出胸口上那柔美娇艳的蝴蝶与花朵。无需多说，此处别有一番风情。

　　不过最给力的一场大战还是属于影片的前段。

　　在那一幕中，池玲子沐浴之时被人偷袭，她旋即赤身于雪地上砍翻众人。

　　雪花的纷飞搭上鲜血的喷射，同时还有香汗四溢于布满鲜艳纹身的胴体。这直接满足了广大男性观众对于女性躯体的窥视欲望。

　　但池玲子却告诉这些观众，她露的虽是乳头，杀的却是人头。

　　《猪鹿蝶》的姊妹篇《极道女流氓传说》，在内容之上更是变本加厉。最后决战中不仅有池玲子的裸体，更有一群裸女持各种兵刃上场。

　　满眼都是赤条条的姑娘，想想都让人热血沸腾。

　　理论上说，脱了衣服打架似乎可以使人发挥的更好、更勇猛。而且，作为一名如此美丽的女性，赤裸上阵对敌人注意力的分散简直是无敌的。

　　这种不去遮蔽身体的行为，体现了战斗者的志在必得。反正，那些看了她光溜溜身子的男人，最后都会死去。

　　可如若能在在牡丹花下死，总归是做鬼也风流。

　　1973年后，池玲子接拍作品的频率明显降低，其质量也接连下降。

　　1975年，她还来香港给嘉禾拍摄过一部由罗维指导的鬼片——《心魔》。

　　如片名所示，电影显然讲了一个“不做亏心事不怕鬼敲门”的俗套故事。不过影片中，女鬼池玲子拿下头颅对镜梳头的场景还是挺恐怖的。

　　《心魔》中摘脑袋梳头的池玲子，看上去还挺愉快的

　　可惜池玲子为脱而脱，全然失去了东映作品中那股英气和妩媚。真是可惜！

　　更令人扼腕的是，1979年，池玲子因为沉醉于毒品和赌博，断送了自己的演艺事业。自此，粉红电影女优的代表人再也没有出现。

　　看来，她在荧幕上饰演的坏女孩形象，果真成为了她真实生活一部分。

　　入戏太深，深陷粉色梦魇的池玲子，最终在自己的春梦中沉沦。

　　情欲吟唱

　　在开篇处，我曾提到，池玲子比梶芽衣子演的出格，唱的也更加出格。

　　而这“唱的出格”就体现在池玲子1972年的专辑，《恍惚的世界》中。《恍惚的世界》唱片封面，仅看图就可以想象到歌声

　　那一年，池玲子离开东映成为了一名歌手，玲子与美树的东映黄金组合也随之瓦解。

　　而池玲子推出的第一张专辑，则充满了情欲的呻吟声。当中的每一首歌都是呻吟+演唱+说唱的绝美搭配。

　　唱片中的池玲子有着令人过耳难忘的成熟情欲和空灵声线，同时还有着犹抱琵琶半遮面的娇羞与黛玉葬花的柔弱。

　　在《恍惚的世界》中，池玲子的声音异常甜美，透出带着顺从却又主动的愉悦，仿若初夜的水手服少女，却没有半点害羞。

　　这是由淫荡的欲望和庄重的神态相互交织所结成的网。她清澈的嗓音被不可言表的呻吟声点缀，盛放出的动人音色激发出如浪般的情欲。

　　一个后世的“色情女皇”就这样享受了当时的松弛，并且那么别具一格，就像一只春天里肆意妄为叫嚷的猫咪，放肆而又温顺地发出撩人的声音。

　　我猜任何人都无法对这呻吟产生抵抗力吧。

　　再想象一下演唱者左嘴角的那顆痣，还有她丰满的体态、挑逗的声线和眉宇间的英气……我只能說，御姐的定义毫无疑问就该是池玲子！