好戏 ｜ 《疯狂动物城》的复制品？这一点上，它做得更好

　　原标题：好戏 | 《疯狂动物城》的复制品？这一点上，它做得更好

　　好戏 | 《疯狂动物城》的复制品？这一点上，它做得更好

　　我们真正期望的不应该是简单的融入，而是在坚守自己的前提下融入。

　　文 | 辜舒尔

　　最近，皮克斯的电影《疯狂元素城》作为迪士尼100周年献礼作品登上银幕。这个标题很容易让人联想到几年前的《疯狂动物城》，这两部电影的背景结构的确有些相似，但不同之处在于，后者描绘了一个正邪对抗的英雄故事，而前者则更贴近现实生活。

　　

　　本片中没有绝对的坏人，但人物各自的观点和主张有其合理性，却又互相矛盾，构成冲突，因而易于和普通人产生共情。

　　除内容以外，在形式上，皮克斯动画的作品与迪士尼动画的作品另一不同在于它保留了一定的“动画感”，且与迪士尼极其细致的刻画不同，它抓住了动画人物虚构的特征，侧重于整体轮廓的勾勒，达到超越现实的效果，同样传递出了真实的情感，充满了一种温暖的力量，这种力量不是充满攻击性的尖锐，而是柔和的坚定，在鼓舞人心的同时，给予人以正向的支撑。

　　《疯狂元素城》是韩裔导演彼得?孙根据自己的亲身经历创作的一部动画作品，它披着动画电影的外衣，以轻松幽默的方式将深刻的现实转化为动画形象，通过“非人类形象”水、火、风、土四种元素揭示人类世界的纷繁复杂，讲述了作为火族的女主人公小焰和作为水族的男主人公阿波跨过水与火巨大的天然鸿沟而相爱，并在多重磨难后获得了双方家庭的认可。

　　乍一看，似乎是拥有美满结局的罗密欧与朱丽叶。但事实上，抛开爱情，本部电影更讲述了二代移民是如何摆脱父辈的阴影和压力，做出自由的选择，真正融入这个新的家园，创造属于自己的美好人生。

　　现实生活中，许多人本能地认为移民是背叛了自己的民族、自己的文化，正如片中小焰的祖父不理解父亲远走他乡的决定而拒绝祝福他们一样。然而，大多数人背井离乡只是迫于现实的无奈之举罢了，他们希望通过走出去给后代带来更理想的生活，而他们也从未放下过身上民族的重担，小焰的父亲最看重的蓝火就是文化传承的象征，只要蓝火燃烧着，民族的根就不会断。许多欧美国家的唐人街、韩国城的出现，并非仅是不能融入的结果，也是不愿融入，体现对自身文化的坚守和一种背井离乡的亏欠。

　　但有时候，这种由负罪感演化而成的负担，成为了新的累赘，阻碍了他们前进，使他们滞留在格格不入的境地，限制了自己，无形中也限制了后代。其实，应该像鲁迅在《为了忘却的记念》中想表达的，这里的忘却并非指真正的遗忘，而是一种放下，不再沉湎于过去，才能更好地向前战斗。

　　

　　在当下，在他国重新扎根的移民们该如何面对自己的过去和未来？这部电影给出了自己的答案。真正的守护不在于执拗于旧的东西，而在于用开放的态度将旧的东西进行转化，使其在新时代绽放出全新的活力，充分发挥自己的禀赋，走出更广阔的天地。正如小焰最后选择继续深造，提升自己创造玻璃艺术的能力，象征着越来越多的亚裔移民后代不再停留在低端服务业，而在更多元的领域创造着自己的价值。

　　可惜的是，由于近年来二代移民人群的扩大，这样的主题已不再新鲜。电影如《摘金奇缘》《青春变形记》等都将目光聚集在二代亚裔移民身上。这部作品在结尾所彰显的价值观与前几部电影相类似，都是父母的放手和子女的融入。这虽然意味着子女将获得行使自己自由意志的权利，但也意味着文化基因的断绝，子女尊重父母对文化的坚守，但心中却不存在与父母共同的文化认同感。

　　

　　电影的最后蓝火并没有灭，但即便是火，若是缺乏滋养，也终将磨灭殆尽。我们真正期望的不应该是简单的融入，而是在坚守自己的前提下融入，通过自己的方式将我们的文化引荐给世界、破除偏狭，使世界文明在交融中更加丰富多彩。

　　

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