我在拍电影时思考的事

　　《幻之光》《无人知晓的夏日清晨》《空气人形》《横山家之味》《我的意外爸爸》《海街日记》《比海还深》…………… 日本国民导演是枝裕和回顾三十年创作之路探讨所有作品「可以持续表现当今时代」的方法、技术及其可能性 构想八年的「是枝书」决定版，将于电影史上留名的一册 诞生！恋恋风尘、悲情城市导演侯孝贤／花样年华、空气人形摄影李屏宾专业推荐 以影像温和直视社会残酷，透过捕捉日常瞬间呈现普世价值的是枝裕和， 自从1995年以《幻之光》出道、惊艳国际影坛以来，有人将他视为小津安二郎的传人；有人称他是日本的侯孝贤； 有人赞誉他是日本电影新浪潮的大师、中生代最重要的独立导演； 但他却自况是，自成一派的电视制作人之电影导演：「我所运用的电影语言，显然跟那些以电影为母语的正统创作人不同，而是有着电视腔的『「自成一派」』?」 相继推出脍炙人口的《无人知晓的夏日清晨...(展开全部) 《幻之光》《无人知晓的夏日清晨》《空气人形》《横山家之味》《我的意外爸爸》《海街日记》《比海还深》…………… 日本国民导演是枝裕和回顾三十年创作之路探讨所有作品「可以持续表现当今时代」的方法、技术及其可能性 构想八年的「是枝书」决定版，将于电影史上留名的一册 诞生！恋恋风尘、悲情城市导演侯孝贤／花样年华、空气人形摄影李屏宾专业推荐 以影像温和直视社会残酷，透过捕捉日常瞬间呈现普世价值的是枝裕和， 自从1995年以《幻之光》出道、惊艳国际影坛以来，有人将他视为小津安二郎的传人；有人称他是日本的侯孝贤； 有人赞誉他是日本电影新浪潮的大师、中生代最重要的独立导演； 但他却自况是，自成一派的电视制作人之电影导演：「我所运用的电影语言，显然跟那些以电影为母语的正统创作人不同，而是有着电视腔的『「自成一派」』?」 相继推出脍炙人口的《无人知晓的夏日清晨》《横山家之味》《海街日记》《比海还深》等电影之后，全球影评人、媒体、影迷们，无不以各种视角诠释是枝裕和的作品， 有人迷恋他电影里关于家的日常；有人探究他平淡故事背后的深层叩问； 有人解读他独树一格的电影美学、叙事风格，以及创作思维；大家都好奇他的追问与思索从何而来，为何能在缓步进行的故事里蕴藏如此深重而丰富的内涵。◆电影并非从自己的内在产生，而是经由和世界的相遇所诞生的 走着拍着一晃近三十年，这一次，敏锐而纤细的是枝裕和，决定现身定格在读者面前，以一贯的温柔，娓娓道出这些岁月以来「拍片时思考的事」：◎幻之光 把电视剧本电影化／资金触礁怎么拍／向筱山纪信讨救兵/三百张分镜图先行的困境／没有战略别上影展战斗◎下一站，天国！ 完妆拍摄的影像有一种「自然成形」的东西／回忆对一个人来说究竟算什么／如何拍出「自我表现的欲望」◎然而…～福利消失的时代先入为主的偏见被现实给推翻的快感／个人的死和公共的死／对话创造出独白 ◎这么…远，那么近DISTANCE 犯罪就像我们生存的社会之脓／自己心中那种青涩的理想主义／不是每个被害者遗族都在诅咒加害者／即兴式写不出来的人的借口／现场的自由度还是作品的自由度◎花之武士 拍摄没有英雄的古装剧／单口相声描述的是逃避的那一方／是「志朝」还是「谈志」／发现没有意义但丰富的生◎无人知晓的夏日清晨 外人无法窥知的富足关系／电影不是用来审判人的／用渐层的灰色记述世界／以冷硬派手法引发想象力／借镜肯．洛区／无关乎道格玛，属于自我的真实性◎横山家之味 面对母亲过世的疗伤止痛／早于角色的两大故事设定／日文片名《歩いても歩いても》的由来／向田邦子家庭剧教我的事／过程的不自由反让人物更加立体／家是「无法取代但很麻烦」的存在◎空气人形 空虚在与人接触后得到解放／让对象「凝视和被人看见」的道具／空虚是可能性的主题／是image还是hommage ◎我的意外爸爸 连结自己和孩子的是「血」还是「时间」／观察演员的双重性／在自己脚边挖洞的剧本创作／让演员现场导戏的意外收获／与史蒂芬史匹柏的合作／用转动的感觉诠释时间◎海街日记 见面瞬间就感受到「铃在这里」／四姊妹和老家房子是电影的主角／四个季节和三场葬礼／以铃的视野扩展确认整体架构（从无到有）／《小妇人》的凝视远方与《麦秋》的无常世界观 …… ◆透过自己的作品探讨现在的电影创作，进行一场发自内心的采访报导 是枝裕和除了分享每一部作品的创作起源、理念，也描述了作品拍摄时遇到的、让他产生感触的人事物：如何