比起那些国产爆米花，我更推荐这些有思考的韩国犯罪类电影

　　在3月的最后一天，《嫌疑人X的献身》、《非凡任务》、《绑架者》三部国产片同日上映，三部皆为犯罪刑侦题材电影。

　　在《金刚狼》、《美女与野兽》、《金刚·骷髅岛》等一波引进片狂轰乱炸的三月，国产电影似乎被碾压的毫无反抗之力。

　　清明小长假期间，这三部犯罪题材类影片的上映，似乎给了国产片一息喘气的机会，然而，看完这些国产爆米花，我更想推荐那些有思考的韩国犯罪悬疑类电影。

　　《追击者》

　　影片根据轰动整个韩国历代最残忍的杀人魔柳永哲真实个案改编，刻画了一起恶性连续杀人事件，从普通人的视角讲述了一个男子为了捍卫生命的尊严，不计一切代价挽救受害者的紧张故事。

　　交手双方一个是以按摩所女郎为残害对象的杀人狂魔——池英民，另一位则是因看不惯警局腐败歪风而毅然辞职，后经营按摩所的前警官严忠浩。

　　看不到这个社会“正义”与“善”的严忠浩成为唯一可以挽救可能幸存者美珍的人。影片通过主人公忠浩不懈的追击促使观众对这个已陷入利己主义漩涡的社会进行反思，并再次提出有关“尊重生命”的严肃议题。

　　《抓住那个家伙》

　　影片用平实的镜头，揭开一段残忍的悲剧。罪犯韩哲在15年前因为急需巨额医疗费用救治女儿而绑架了一个女孩，却不慎导致女孩死亡。这一事件不仅令韩哲在15年中心怀愧疚，也让另两个当事人度日如年，一个是女孩西珍的母亲，还有一个便是负责此案的警察吴青浩。

　　西珍母亲为了查明绑架女儿的真凶，在警察侦查案件的同时，也一直在私下搜寻蛛丝马迹，但随着案件追诉期的届满，靠法律制裁罪犯终成泡影。于是，她决定铤而走险，绑架了罪犯韩哲的孙女，并复制出当年案件的过程，既混淆了警方的视听，又能让韩哲饱尝失去亲人的痛苦。

　　一个罪犯，一个母亲，一个刑警，用超越法律和善用法律的方式，讲述了一个救赎和复仇的故事！

　　《老男孩》

　　影片讲述了一个复仇的故事，主人公吴大修（崔岷植饰）在一次醉酒回家的路上突遭绑架，被囚禁在一个私人监牢中长达15年之久，在最终得以重见天日之后，他不顾一切的要找到自己遭到绑架的原因，并展开了疯狂的复仇计划。

　　一部简单的复仇片与生命、伦理、爱情以及心理发生了关系，带给大家的思考却越发变得深沉和厚重。然而出乎意料的是，影片结尾向大家揭示了一个因为愤怒和仇恨而设下的套局，终于让姐与弟、父与女的乱伦在人的真性情中得以释放。

　　《亲切的金子》

　　影片讲述美丽脱俗的金子(李英爱饰)在20岁那年以绑架幼儿罪遭到起诉并锒铛入狱。一个天仙般美丽的女子在20岁妙龄被拘捕入狱，引得媒体竞相报道，得到了人们的极大关注。服刑的13年间，金子诚实地劳动，热心地帮助身边的人们，她因此受到了狱友们真心的喜爱，还获得了一个外号——复仇的金子。只要她开口，谁都不忍心拒绝她的请求。刑满出狱后，在狱友们物质和精神的双重支持下，金子开始一步步地实施自己精心筹备的复仇计划。

　　该片首次采用女性视角，讲述主人公金子心灵的变化、挣扎，对于复仇的执着以及对于雪白生活的向往。这部影片充满魔幻现实主义风格，残酷、血腥同时又华丽、唯美，充满人性的丑恶同时又饱含人性的光芒，主人公金子通过她的复仇之路，一步一步走向灵魂的救赎与自我救赎之路，最终得到了内心的平静与安详。

　　《我要复仇》

　　Ryu先天失聪难以和外界沟通，从小没有朋友，自父母去世后一直和姐姐相依为命，对于他来说心里只有这一位挚爱的姐姐却患上了绝症需要移植肾脏，Ryu想捐献自己的肾脏却因血型不合适而被拒绝。不久，Ryu又被工厂辞退，为了医好姐姐，他到黑市卖肾筹取医疗费用，却没想到受骗上当，一颗肾被白白割走。于是Ryu和女友计划绑架工厂老板的女儿，然而事情出了意外，老板女儿意外淹死，这使得早先因经济风暴被老婆抛弃，与女儿相依为命的老板放弃自己一贯的善良本性，开始了自己的报仇之路；另一边Ryu的姐姐在得知弟弟的所作所为之后也自杀身亡，疯狂的Ryu也打算杀光骗取自己肾脏的黑市团伙。

　　当我们为影片中过多血腥暴力的手段而感到五脏空虚，而心甘情愿地接受这种类似于自虐的情节与镜头挑战时，往往会忽略了影片传达出的导演的社会欲望（我更希望这是一种社会欲望而不是政治欲望，因为贫富差异是我们最能感受到的东西）。

　　《杀人回忆》

　　影片是根据韩国的三大未破解的奇案改编而成的，讲述了韩国的一个小镇上，出现了一系列的连环杀人案，小镇警察和从汉城调来的苏警察共同办案的故事。但该案15年的刑事诉讼期已经过掉，就算逮到凶手也没有用了，这部电影也是为了纪念那些被杀害的死者。

　　影片中处处可见导演一直追求的“反类型”风格，尽管每个人都在努力的接近真相，但真相就如同犯人的影子一样飘忽不定。从汉城来的金相庆一直强调据理分析，冷静查案，却还是在一次又一次的失败中学会了屈打成招，甚至狠过本就野蛮粗鲁的宋康昊。在这里，警匪之间的“猫鼠游戏”被打破，警察成了被罪犯调戏的对象，让人感到深深的无力和绝望。

　　《委托人》

　　影片讲述为了揭开一宗尸体失踪的杀人案真相，辩护律师和检查官围绕唯一嫌疑人展开激烈法庭辩论的故事。一宗离奇的尸体失踪案一起轩然大波，嫌疑人（张赫饰）疑似死者的丈夫。面对“嫌疑人”的异常沉默和深入案件后涌现的诸多疑点，律师（河正宇饰）决定为当事人做“无罪辩护”。然而，提起公诉的检查官（朴熙顺饰）则认定“嫌疑人”就是手刃自己妻子的凶手，双方在法庭上唇枪舌剑、针锋相对。迷雾缭绕的案情背后，真相竟超乎所有人的预料。

　　《熔炉》

　　《熔炉》是根据同名小说改编的剧情电影，该影片以2000年至2004年间发生于光州一所聋哑障碍人学校中性暴力事件为蓝本。自2000年起的5年间，该学校的校长和教师对学生们实施了程度不一的性暴力，以及各种虐待。新来的美术教师发现学校里适中弥漫了难言的压抑气氛，并频频听到从洗手间内传出的女子尖叫声。学校的黑幕渐渐露出冰山一角，美术教师和人权主义者力图揭开这些隐藏在象牙塔内的暴力事件，终止校园悲剧的进一步蔓延。

　　影片给人的第一观影感受是悲凉和绝望，里面的每一个细节都让人触目惊心，而比这场儿童性侵害事件更令人发指的是——原本该行使着正义、公平的人背后却偏袒权贵，进行着肮脏腐败的交易。

　　由于该影片所反映出的社会问题受到韩国国家高度关注，故该电影亦被称为“改变韩国国家的影片”。

　　《黄海》

　　该片讲述一名为了逃债而偷渡到韩国成为杀手的男人与追杀这名男子的另外一个杀手的故事。九南本是延边的出租车司机，妻子为了挣钱到韩国打工，自己过着落魄的生活。一天，他遇到买凶杀人的联络人诱使他偷渡到韩国行凶。为了讨债，也为了寻觅妻子的踪迹，九南越过了黄海。

　　《黄海》带有鲜明的纪实风格，影片强烈的现实风格和直面人生的拷问都令人印象深刻。

　　《邻居》

　　影片讲述了在一个发生过连续杀人案的小区，居民们联合起来追寻杀人犯踪迹的故事。

　　《邻居》不只是讲述连环杀人犯的故事，而是要描写各自怀有心伤的普通邻居们克服困难并互相疗伤的过程。影片有意思的地方在于一开始就交代了凶手是谁，但仍然充满悬念，每一个“邻居”都有自己的心魔，本是一个小区的邻居竟然都不相识。虽然人物众多，但是每一个角色刻画都非常丰满，通过穿插式的叙事，环环相扣，随着小区里的众多人物的互动，推动剧情的向前发展。

　　《金福南杀人事件始末》

　　影片讲述了由淳朴女性向残忍的女人蜕变的故事，以浓缩的形式震撼人心的展示了一个女人悲催的一生。

　　金基德的电影喜欢以最极端的方式讲述最残酷最恐怖的故事。《金福南杀人事件始末》显然带有明显的金基德的影子，为我们讲述了极其惊悚的复仇女的故事。这部融合了奇幻、血腥、恐怖、犯罪、色情、乱伦等元素的电影，被影评人认为是2010年韩国最有力量的电影。

　　《母亲》

　　该片讲述了一位平凡的母亲为帮助儿子洗脱杀人罪名而孤军奋战的故事 。

　　《母亲》的故事本身很简单，但影片细节的处理非常丰富，在母亲孤身寻求正义背后所展现的，是社会体系的压抑、人与人之间关系的极度冷漠以及真相的不可知与不可逆。该片通过有致的节奏、张弛有度的段落，将一个非常压抑的氛围巧妙的营造了出来。

　　《不可饶恕》

　　影片讲述了法医姜民浩为救女儿出险境与罪犯斗智斗勇的故事。

　　2009年韩国连环杀人魔姜浩淳的事情闹得人心惶惶，社会上出现了普遍的关心和忧虑，该片在这种情况下创作出来，是一部饱受期待完成度很高的作品。

　　《不可饶恕》是韩式暴力悲剧中的集大成者，它将人的无助和对命运的顺从极力放大，观众从电影中段就看到薛景求饰演的男主角的确是自己埋下祸根，但又无法不同情他的处境，因为无论他做出怎样的选择，留给他的都是无尽的痛苦回忆。

　　《那家伙的声音》

　　影片根据1991年发生的李亨浩绑架事件改编，讲述了孩子被绑架之后，孩子的父母与绑匪之间的斗争。故事发生在重型案肆虐的20世纪90年代。

　　《那家伙的声音》不像其他犯罪类型电影一样完全要表达复仇等因素。而是通过绑架事件来阐述家族情感故事。影片里的父母因为绑架者一夜间失去了自己的孩子，在威胁面前他们绝望、他们愤怒，影片突出了为人父母的那种心情。除了商业电影本身，这部电影还加入了它的社会性。以感动剧情唤起人们对“诱拐儿童”和“诉讼时效”的理解，通过实际罪犯留下来的唯一线索，让全国民记住这件事情，通过全国民去解决这件事情是电影《那家伙的声音》的主要意图。

　　《监视者们》

　　该片描写了隐蔽真实身份的监视专家们与每次受到危机四伏的追踪却都能幸运逃脱的秘密犯罪者之间惊心动魄的对决。以监视特定对象的警察内部特殊组织部门监视班为背景，讲述特殊犯罪科监视班队员与银行盗窃团伙之间发生的故事 。

　　这部《绝密跟踪》翻拍自港片《跟踪》，不但汲取了港片成熟而极具创意的警匪对抗形式，更注入韩国警匪片的杀戮血腥，使影片更具视觉震撼。影片还修正了原故事中细节方面的漏洞，通过删减多于枝节来使故事更紧密，同时新增加的人物线索，使影片有了更多关于人性方面的思考。

　　《新世界》

　　影片讲述了一个发生在警察、黑帮卧底和黑帮老大之间的关于阴谋与背叛的故事。

　　《新世界》严格遵循了向港片致敬的黑帮片节奏：雅致洒脱、黑白对峙、架构分明，情节上却杂糅了黑色的反转和奇特的语境，在“卧底故事”早就被老套模式湮灭的今天，韩国人朴勋政依用直观锋锐的《新世界》铸就了一部自下而上、由被动变主动、由迫不得已到冠冕堂皇的“残酷史”：警察利用同事、黑帮屠戮彼此、兄弟暗斗兄弟，从湮没已久的老套“卧底故事”中，开掘出了让影迷内心燥热而大汗涔涔的新模式。

　　《恐怖直播》

　　故事聚焦首尔汉江上发生的一连串炸弹恐怖事件。广播主持尹英华在节目中接到神秘听众打来的威胁电话，尹英华意识到这个神秘听众很可能就是汉江连锁炸弹恐怖事件的元凶后，意图将该事件制作为一档能够令自己咸鱼翻身的独家直播节目，但事件的发展却远远超出了他的想象。

　　《恐怖直播》在一个狭小的直播间内营造出让整个国家陷入恐慌的大格局，每一分钟都令人提心吊胆。影片通过河正宇的独角戏，表现了一个牵一发而动全身的宏大故事。

　　《孩子们》

　　《孩子们》改编自韩国“三大未解悬案之一”的“青蛙少年失踪事件”，讲述了5名小学生外出抓青蛙时失踪，11年后才被发现尸体，凶手却一直逍遥法外的故事。

　　因其敏感的故事题材得到多方关注。影片中多位韩国实力演员出演，生动再现了当时案件侦破过程中的人间群像。

　　《我是杀人犯》

　　影片讲述了连环杀人犯在公诉失效期过后成为畅销小说家的过程以及期间发生的各种惊悚悬疑的故事。影片的创作灵感来源于出版杀人自传成为畅销作家的日本食人魔佐川一政，这个食人魔后来亦是摇身一变从变态凶手变身公众偶像。影片将这个变态微妙且荒唐的心态剥得淋漓尽致，让许多人都看到他的内心已经堕落到了何种程度。

　　《我是杀人犯》中表现的社会形态的荒诞模式，系直接导致人性扭曲的关键因素。影片借用偶像男演员朴施厚完美的外形，塑造了一个优雅迷人的“恶魔”，他的存在宛若“照妖镜”一般，照出了人性深处冷血、虚荣、追求外在，乃至丧心病狂的一面，对于劣根性的阐述也许会让许多人在观看境中“中枪”，这才是电影真正要达到的向病态社会复仇的目的。

　　《素媛》

　　影片改编自2008年“娜英事件”，走在上学路上的8岁幼女金娜英被强行拖至附近教会的卫生间，遭到毒打和性侵犯。法院一审判决案犯处以12年有期徒刑。此后，对于废除儿童性犯罪公诉有效期和要求加重对性犯罪处罚力度的社会运动一直持续到今天。

　　《素媛》心态平和，娓娓道来，泪中带笑。尽管对社会围观群众的冷酷、媒体不负责任的曝光、法律程序的刻板冷漠也体现得淋漓尽致，但重点还是为了展示暗夜中的一盏烛光，“最孤独的人最亲切，痛苦过的人笑容最灿烂”。

　　《看见恶魔》

　　影片讲述的是以杀人作为人生乐事的连环杀人魔与决心为死去的未婚妻报复的李秉宪之间展开对决的故事。

　　《看见恶魔》——韩国惊悚片中的新作品，重口味血腥肢解暴力熔于一炉，演绎着以暴易暴的故事，对于情节的设计本身，其实并没有太多的新意，遵循着固定的模式进行情节的推进。

　　韩国很多电影都让人很纠结，那种剧烈的矛盾，阴沉的压抑，让观众在观影的过程中透不过气来，那种力量型的血腥，以及真实的碰撞感，动荡着人的心肺。

　　《哭声》

　　该片讲述了一个诡异的日本人来到小村庄后发生了连环中毒事件，警察钟久的女儿受牵连后，没有办法下只有找来道士日光联手查出真相的故事。

　　影片保留了罗宏镇一贯极端的狠辣，包含对社会现实的讽刺，警方对杀人案件的无能等等，但也多了很多宗教、迷信、超自然的元素，甚至出现了鬼魂、丧尸等重口味画面，导演制造了多重反转，各种人物关系、各种交叉剪辑和蒙太奇，刻意制造悬念的同时又提供了很多暗示的线索，甚至到结尾一刻都出人意料。

　　奉俊昊的代表作《杀人回忆》以其突出的风格代表了韩式犯罪惊悚片的最高水平，并为之后众多的韩国犯罪电影树立了标准，他的另一部代表作是《母亲》。

　　另一位犯罪片大导演朴赞郁同样有《老男孩》与《我要复仇》，不过热衷CULT片的朴赞郁在影片风格上则更加阴暗绝望，血腥暴力场面也更多。

　　70后导演罗宏镇手持摄影与犀利的动作场面让他成为新派韩国犯罪电影的掌门人，代表作有《黄海》、《追击者》。

　　不过近些年的韩国犯罪电影有刻意渲染暴力的态势，好在观众很喜欢，比如金知云的《看见恶魔》就属此类。

　　犯罪类影片应该是韩国电影中最有特色的一类，将好莱坞商业影片的叙事技巧与韩国本土文化相结合，形成自有的韩式犯罪影片。此类影片多取材真实案件，同时，影片风格注重纪实感，盲目自大的警官、贪图小利的线人、愚蠢有趣的小配角都是影片中常见的类型角色。废除电影审查制度而采用电影分级制度是韩国电影振兴的开始，这一做法无疑应该成为学习的榜样。