出轨有夫之妇电影good(中年再婚女人出轨前夫：为女儿，为欲望？这部获奖电影拍得

　　关于再婚，有一句外国谚语是这样说的：“女人再婚，是怨恨从前的丈夫；男人再婚，是怀念从前的妻子。”

　　我欣赏这句话的幽默，也为它的通透而感到心惊。“再婚”意味着至少两个家庭产生裂变，组成新的家庭。但如果再婚的男女带着与前任之间的“未了情”进入新的婚姻，他们还会得到真正的幸福吗？在最近重温的一部电影中，我看到了否定的答案。

　　《左右》是导演王小帅根据真实事件拍摄的影片，由张嘉益、刘葳蕤、余男、成泰燊主演，上映于2008年4月1日，讲述了一对离异并各自再婚的父母为了挽救患白血病的女儿，不惜冲破道德伦理的界限，决定再要个孩子做骨髓移植的故事。听上去极其“狗血”的内容，拍摄手法却克制内敛，主要靠几位戏骨精湛的演技支撑。

　　然而，即便拍得很克制，电影在国内还是险遭禁映。原因就在于张嘉益和刘葳蕤的一段大尺度激情戏，再加上前有《色·戒》、《苹果》掀起风波，王小帅导演不得不暂时藏起在柏林电影节擒获的银熊，花了一年多时间反复修改、删减，其过程也像片名一样“左右为难”。

　　经过好一番删改，终于拿到龙标顺利上映，票房却还是不幸遇冷。观众想看到一个催人泪下的、父母为爱救女的故事，没想到导演似乎志不在此。事实上，在构思之初，王小帅就试图穿透故事的表层矛盾，直奔人性深处最富冲突、也是最幽微不可测度的境地而去。

　　饰演老谢的成泰燊，全片虽没有几句台词，却被导演认定是男主角，用精湛的演技塑造出一个外表平庸窝囊、内心温暖包容的好男人形象；刘葳蕤为了接下枚竹这个角色，推掉了一部正准备签约的电视剧；饰演肖路的张嘉益，反复揣摩人物，突破心理障碍，最终挑战了大尺度戏码；性感的余男饰演外表时尚、内心脆弱善良的空姐董帆，竟同意丈夫与前妻为了无辜的孩子“再爱一夜”。故事揪心，演员又都是实力派，能在柏林电影节勇擒银熊也是水到渠成的事。

　　整部影片的节奏舒缓平稳，将两对再婚夫妻在突发的患难面前“左右为难”的人生历程讲述得不疾不徐，也将隐藏于两个再婚家庭平静表象之下的危机层层剥开。

　　影片中的枚竹，是一个普通的房屋中介，与前夫肖路有一个女儿禾禾。离异后，她带着女儿再嫁老谢，继续着都市打工人的日常生活。老谢是某设计所的设计员，外表的优点跟他的话一样稀少，但胜在人好，老实。他对禾禾视如己出，对枚竹照顾有加，不仔细观察的话，很难看出这是一个再婚家庭。

　　在电影开场，一辆出租车缓缓开在密密麻麻的高楼之中。枚竹给司机指着路：“左，右，左，右。”都市中密集、逼仄的生存空间、左拐右拐的目的地、租不出去的房子，导演用两三个镜头，便暗示出枚竹貌似平静的生活即将面临左右为难的困境。

　　在客户给房子挑毛病时，枚竹接到老谢的电话，说禾禾又发烧了。医生给出诊断，是白血病，需要马上治疗，如果亲生父母或亲兄弟姐妹能配上型，便有极大的生存机会。否则，小禾禾仅剩两、三年的生命。

　　灾难就这样毫无征兆地落在枚竹身上。作为母亲，在亲自验血配型失败后，她第一个想到的就是自己的前夫——禾禾的生父肖路。

　　从带领客户看房，到赶回家看女儿，枚竹的日常状态都带着一丝游离和不耐，好像有什么事在搅扰着她，让她心烦。我们不难发现，她说话时很少正视老谢的脸，当看着老谢时，那种表情更多是因为他的好，而产生的一种感激和安定。

　　但当她与几年未见的前夫肖路见面时，整个人的状态就像被“激活”般，眼中有了光彩，语气中也有了温度。从这样的变化中，枚竹在不知不觉地暴露内心深处对前夫的“未了情”，并为她之后有些偏执的行为做了铺垫。

　　当年，是肖路先认识了年轻漂亮的空姐董帆，才决然抛下枚竹和两岁的禾禾，与董帆再婚。枚竹毫无准备便成了弃妇，心中的怨恨可想而知。虽然她与老谢过上了平静的婚姻生活，但很明显的是，它并没有令枚竹的伤口完全愈合。禾禾的特殊疾病，成了枚竹内伤的外化呈现，也成为枚竹走向偏执选择——与前夫上床造人（同时满足对前夫的想念/怨恨交织的欲望）的直接诱因。

　　影片中并未具体展示枚竹离婚、再婚的过程，而是只用了枚竹的一句台词来呈现：“你当年就那么离开我，我什么都没说，什么都没要，我也从没后悔过，现在如果不是为了禾禾，我是不会来求你的，这你很清楚。”

　　离婚后，禾禾归枚竹，管老谢叫爸爸，对禾禾来说，肖路是个陌生的叔叔，老谢才是每晚给她讲故事、为她做饭、陪她玩耍的爸爸。这也从侧面说明，枚竹拒绝让肖路看孩子，主动切断了亲生父女之间的联系，她的个性是倔强、清冷、且控制欲相当强的。

　　在得知自己和肖路的配型都与禾禾不匹配后，枚竹当即做出决定：用人工授精的方式，与肖路再生一个孩子，用他/她的脐带血救禾禾的命。

　　这无疑是一个挑战伦理道德的决定，同时，也是一个母亲能为女儿做出的最自然、最本能的选择。此时的枚竹被“寻找配型救女儿”这个念头牢牢占据，肖路在他眼中几乎等同于一些精子，救女儿是他应尽的义务，也是身为人父该尽的责任，更是为当年的背叛所当付的代价。

　　肖路是明白人，也无疑是了解枚竹个性的人。因此，在最初的震惊消退之后，他别无选择地接受了枚竹的安排。

　　然而，这个决定能否顺利执行，不仅事关这对前夫妻，还与老谢和董帆和态度紧密相关。一个家庭破碎了，已经裂变成两个新的家庭，如此带有惊世骇俗意味的计划，势必影响到两个新家庭的生活，并揭开两对再婚夫妻之间脆弱的情感关系。

　　张爱玲曾在书中写道：“这一点爱，别的不够，结婚也许够了。”这句话用来形容枚竹和老谢的婚姻状况是很合适的。

　　老谢没有自己的孩子，枚竹与他结婚后怀过孕，却不想要，打掉了。后来她觉得对不起老谢，又想要孩子，却因习惯性流产而失败。

　　可见枚竹对老谢的爱，更多的是信任与感激，起码还没有达到心甘情愿再要一个属于两个人的孩子的地步。

　　相较之下，老谢对枚竹和禾禾的爱更浓烈也更真挚，他在这段婚姻中的付出是毫无保留的，他的个性是善良到软弱、甚至有些窝囊的地步的。

　　禾禾确诊后，枚竹带肖路来家里看女儿。老谢一见肖路，立即笑着站起来招呼，热情到有几分卑微的程度。而见多识广的肖路，胳膊底下夹着公文包，站在前妻家的客厅里，却依然淡定稳重，更显出老谢那种有些多余的热情。

　　在影片中，“买烟”、“抽烟”是老谢唯一的发泄方式。

　　第一次，为了给上门看女儿的肖路腾地方，他善解人意地说：“我下去买包烟，你们聊。”肖路让他抽自己的，枚竹说了句：“你让他去吧。”短短五个字，透露出枚竹对两个丈夫不尽相同的态度——

　　对肖路，她熟稔而欣赏，心底仍存着未曾完全消退的爱恋；对老谢，她熟稔而轻慢，可以越过他而直接对着肖路说话，而不顾老谢此时此地的心理感受。

　　老谢下楼，躬身走进一间半地下的杂货铺，再弯着腰走出来，缩着肩膀点一支烟，慢而深地抽着，给楼上那曾经的一家三口留出充足的会面时间。

　　第二次买烟，是枚竹决定用人工授精的方式再要个孩子的时候，老谢试图反对却完全无效，只能起身说：“我下去买包烟”；

　　第三次，是得知枚竹瞒着他与肖路“来真的”，他又去买了包烟，让内心极度的挣扎和纠结随着烟雾飘散，从未对枚竹说过半句重话。

　　老谢对枚竹母女的爱，令人惊讶地做到了“无条件”。禾禾生病，他无言地承受着枚竹的情绪发泄，在她需要的时候拥抱她，鼓励她，提醒她不要在孩子面前流眼泪；治病需要钱，他理性接受肖路的钱，同时也拿出自己所有积蓄；枚竹要跟前夫生孩子，他也无条件地同意……

　　另一边，肖路的空姐妻子董帆，也是一个深爱丈夫，并愿意为他牺牲自己利益、与他共同分担痛苦的好女人。

　　不同于人们惯常的偏见，也区别于影视作品中常见的空姐形象，董帆外表虽然时尚性感，内心却很传统甚至隐忍。常年的飞行生活让她渴望拥有完整可靠家庭，肖路给了她婚姻和物质，却并不能让她完全满足——她想要孩子，肖路始终不同意。

　　肖路在影片中第一次出场，就展现出中年男人的焦头烂额：工程因为欠款发不出工资，工人闹着罢工，他要筹钱让工人过个好年；前妻打来电话说女儿得了白血病；现妻航班落地需要去借机——中年危机四个字就明明白白地刻在他的额头上。

　　得知枚竹疯狂的决定后，董帆的第一反应是强烈反对。她无法接受丈夫拒绝生育自己的孩子，却要再给前妻一个新的骨肉。

　　她鼓起勇气拉上闺蜜，直接上门找枚竹讨要说法，却赶上只有老谢和禾禾在家。与她和肖路的家相比，前妻的家庭条件实在过于普通；与肖路的潇洒多金相比，老谢的条件实在过于一般。亲身感受到这两点的董帆，心中怨念已经消散了大半。

　　而当禾禾那幼嫩无辜、因为戴着口罩而更显水灵的大眼睛出现在面前时，董帆的心理防线当场崩塌，她理解了丈夫的选择，谁能眼睁睁看着这样一个可爱的小生命走向死亡，而不肯伸手拉一把呢？

　　董帆几乎是从这对父女面前落荒而逃，除了同意人工授精再生一个孩子，她没有更好的办法。

　　然而，命运再次跟这几个人开了个玩笑：人工授精行不通。枚竹再次被逼到墙角。

　　影片中，肖路和枚竹一起去医院取精的段落，被导演处理成带有几分黑色幽默的意味。前夫在屋内动作，枚竹在屋外等候。此情此景既有些好笑，又令人无比心酸：曾经的一对爱侣，如今竟要遭受如此折磨，到底谁该为此负责？

　　两次均以失败告终后，枚竹又一次把肖路单独约出去谈话，主题就是三个字，“来真的”。

　　导演选择了一个有红色沙发和烛光的场景，来处理这个重场戏。枚竹含着泪，压低声音喊叫的样子，很快便让肖路缴械投降，转而问起“老谢会怎么想？”枚竹斩钉截铁地回答：“我不会告诉他的，你也不要告诉董帆，就跟她说我们还是在医院做人工的。”

　　事情的性质到了这里，开始起了暧昧的变化。

　　肖路对董帆如实相告，董帆愤而离家；枚竹瞒着老谢，租下了自己手中那套“奇怪的、总也租不出去的房子”，租期一个月，并亲自添置了全新的大红床品和洗漱用品。

　　一对已经离婚的夫妻，颇有些“鬼鬼祟祟”地进了门，为了一个正当、崇高的理由，去做一件不那么正当、崇高的事情，整个场景既真实又荒诞，将观众的心紧紧地揪起来。

　　真实又荒诞的细节，影片里还埋下了另一个：在电影开头，枚竹用的按键手机放在包里，晃动中拨给了老谢。老谢说：“总是碰到，还是设个密码吧。”枚竹回答：“不用。”

　　而恰恰是这个为了彰显亲密和信任的“无密码”手机，却将枚竹和肖路所有的对话和其他声音，都向老谢来了一场直播。

　　老谢一只耳朵听着手机中传来的声音，另一只耳朵中是幼儿园小朋友跟禾禾一起唱歌、欢笑的声音。这个善良又软弱的男人，被生生地夹在了痛与苦的中间。

　　老谢马上下楼去买烟了。抽了一包烟之后，他才有勇气回到家里，去面对自己的妻子枚竹。

　　此时的枚竹，像往常一样站在狭窄的厨房洗着碗，但你细看的话，会发现她的脸上泛着前所未有的光彩，她身上的衣服也罕见地有了色彩和腰身。老谢怎么可能看不到这些变化？但他的选择，是将妻子的秘密永远地埋在自己心底。

　　影片的结尾，是肖路回到家，看到一袭红衣的董帆正在厨房做饭；老谢买了菜回家，看到枚竹在洗碗。两对夫妻分别相对而坐。

　　老谢对枚竹说：“我想提个请求，等孩子出生后，还是咱们来带，不告诉他们真相，就说孩子是我的。等明年孩子出世，就带他回趟老家。”老谢说着，脸上露出笑容。

　　《礼记》中说，“饮食男女，人之大欲存焉”。影片在两对夫妻共进午餐中结束，代表着食欲是他们可以摆在桌面上的欲望；而另一种欲望，则被他们用“成年人”的方式，隐藏于可公开的食欲背后。

　　影片中两个家庭的生活在饮食男女中继续着，开放式的结局给观众留出了足够的讨论和思考空间；而影片主人公真实原型人物的生活，却已经为我们提供了一种具体的答案。

　　多年前第一次看这部电影，我对生活和情感并没有太多深入的理解，更多的是猎奇的心态和空洞的感慨。多年后重温时，已能带着切身的些许经验，去主动贴合主人公的经历与情感历程。

　　理性地来看，这部电影至少在三个层面上，给观众带来深入的思考。

　　1.离婚造成的隐痛与震荡影响深远。

　　无论是对双方还是孩子、老人来说，离婚都是一次心灵的地震，是一次情感的创伤，需要用心疗愈，有时甚至会长久地影响当事人的一生。

　　2.为了拯救一个生命，而专门再去创造一个生命，使之成为“工具人”，这样的做法是否合理，已经作为一个社会伦理问题而受到广泛关注。

　　3.影片中母亲的原型人物为了与前夫生孩子，与现任丈夫离婚，并变卖了所有家产。然而新生儿的配型并不成功，大儿子在绝望中离开了人世。

　　新生儿，再加上与现任丈夫所生的二儿子，那位母亲的生活过得非常艰难，一边做保姆供二儿子上学，同时还要把小不点儿带在身边。

　　这位母亲曾上过《鲁豫有约》，在节目中，提到去世的大儿子，她双泪长流，说并未后悔自己的选择，也感谢很多好心人对她的帮助，她会带着两个孩子坚强地生活下去。

　　诚然，任何一位爱孩子的母亲在面对类似情况时，大都会做出同样的选择。然而选择一旦被付诸实施，也必须要做好面对未来所有困难的准备。

　　所幸的是，电影中体现出的温暖、立体又复杂的人性，击中了国际评委们的心；现实中的原型母子，也仍在他人的帮助下，艰难而坚定地努力前行。

　　一位诗人曾这样说：“困难和障碍，正是我们的生活本身”。

　　但那又怎样呢，正是许许多多虽背负着生活，却仍昂然走进生活的人们，才形成了这个生生不息的世界；也正是这份拼力前行的勇气，在很多个无力的时刻，激励我们走出迷雾低谷，重新出发。

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