众里寻她十篇

　　众里寻她篇1

　　——蜜蜂对花儿的寻觅记

　　我把你追寻，追寻你那醇醇诱人的芳香。

　　在风中，我欲振翅悬坠，但终将坚持了下来，只为，把你追寻，追寻你那独特的诱香，寻觅你那迎着微风摇曳的身姿。

　　微风和着你诱人的芳香，千里迢迢我把你追寻。

　　在树林，在丛中，在河畔，你与我迷藏嬉戏。

　　我把你追寻，实现我生的价值，为这个世界，留下一丝甜意，为这个世界，留下一丝唯美。

　　如若有你，一生奉献。

　　众里寻你，闻的一丝芳香漫溢，暮然回首，姹紫嫣红间——你含苞待放，是在等我将你轻轻唤醒吗？我来了，唤醒你那芬飞的思绪，轻扶你那柔怜的瓣庞。你朦胧睡眼间眼角略浮笑意，我见过最美的容颜，是你梦醒十分那一刻，最真挚的笑意倦在心头。

　　众里寻她篇2

　　电影《2012》里，地球遭遇世界末日……强烈的地震、巨大的火山爆发，让眼前熟悉的家园变成了人间炼狱。提前预知危机的人，早已购买天价船票，也提前秘密地把各个物种和珍贵艺术品搬运到诺亚方舟上，其中就有达 芬奇的肖像画作品《蒙娜丽莎的微笑》。

　　2012年转眼就到了，这一年艺术品投资会如何呢？是遇到危机，还是继续热情高涨？

　　回顾2011年11月之前的艺术品拍卖和收藏市场，“买啥涨啥”成为年度最大特点。从中国古今名画到“清三代”官窑，从茅台酒到各种邮票，无一不大涨。在各路资金的追捧下，艺术品拍卖频频创造天价。在春拍中，齐白石《松柏高立图•篆书四言联》以4.255亿元成交，元代王蒙《稚川移居图》以4.025亿元成交，吴冠中《狮子林》以1.15亿元成交……

　　“用‘刺激’‘疯狂’两个词形容这次春拍，再恰当不过了。中国艺术品的价格正在疯狂上涨。”一位资深人士在接受《金融理财》记者采访时表示。

　　不过，进入11月份之后，一切都变了。市场急剧降温，“买啥都涨”已经成为美好回忆，春拍时，随便一件作品往往需要十几轮叫价才能拍下，到了秋拍，却“一举牌就买下”。书画投资者的信心遭受重大打击，心态也开始由“啥都能买”的盲目乐观，转向谨慎。

　　北京中拍国际拍卖公司瓷器部经理田岩表示，相比火爆的春拍，2011年秋拍市场整体“遇冷”，其中瓷器这块也受到了不小的影响。他指出，以投资为目的的买家出手已非常谨慎，这些人对估价200万以上的拍品不再那么狂热追捧，不少东西都以底价成交。

　　在以书画为代表的艺术品在秋拍中遇冷的同时，红木家具等拍卖更是无人问津，而在交易市场上，钱币大跌，邮票大跌……跌，似乎成为年底艺术品市场的主旋律。

　　市场遇冷，是否意味着2012年艺术品市场将不能介入呢？答案也许刚好相反。

　　有业内专家分析，春拍时，大家疯狂抢购，买东西太难；秋拍买东西很容易，只要看准了东西，很容易买到，有些艺术家的作品价格跌了一半。在他眼里，只要放长一点周期看，好的艺术品市场风险不大，2012年正是买入东西的好时机。

　　北京保利拍卖董事长赵旭也认为，2012市场将面临多重组合的机遇。2011年春拍来了很多大买家，但秋拍少了很多。不过，由于地产和股票方面很多资金的提前退出，这些资金便从地产投资方面进入了艺术品市场。“由于各种艺术品基金的投入，同时很多藏家可能通过置换作品进行套现，因此，从总体而言，2012年是个非常好的机遇。”

　　但不少画商都不看好2012年的艺术品市场，认为市场会跌。不过，他们也一致表示，自己不会“旁观”，也许会有更多捡漏的机会。

　　众里寻她篇3

　　[关键词]形象设计;题材;情节;《亲爱的》

　　2014年由陈可辛执导，赵薇、黄渤、佟大为、郝蕾、张译、张雨绮等多位明星领衔出演的电影《亲爱的》上映后，获得了观众一致的好评。电影《亲爱的》取材于真实故事，讲述了一个关于爱的震撼曲折又极致温暖的寻子故事。片中每个角色的表演都无比到位，剧本给了角色非常刻骨的小细节，让他们的角色跃然银幕之上。甚至小角色福利院院长、派出所警官、法院法官、万里寻子会里的家长，都通过寥寥几笔，让人清晰地看到他们的立场乃至风骨。分析《亲爱的》形象设计大获成功的原因，可以从以下几个方面研究。

　　一、“创作题材新颖”为形象设计的成功埋下伏笔

　　电影《亲爱的》取材于一个真实的新闻事件，导演陈可辛在观看一部寻子纪录片后受到触动，对这个题材产生兴趣，立刻让编剧深入采访创作了该影片。“打拐”题材电影充满纪实性且难以把控尺度，所以鲜有尝试者，而这一次陈可辛导演迎难而上打造了一部口碑票房双丰收的电影佳作，而且影片所包含的内容却不止于打拐，还有失子一方与养子一方的矛盾焦点，更多的在于他们都同样爱孩子，每个家庭都饱受着失子之痛，在愤怒之外，有着更多的悲伤。在观影之后，引发了不少观众的讨论。

　　（一）失子之痛

　　影片中田文军是一个小人物，从大西北来深圳，做生意赔了，后来婚也离了，再后来孩子也丢了，孩子是支撑他生活下去的唯一动力。作为田文军的前任妻子鲁小娟，没有孩子的抚养权，在电影中从两个人的住所、工作等一系列条件的对比，反映了社会的真实状况，田文军和鲁小娟在寻找孩子的过程中加入了寻子大家庭。在寻子的过程中，遇到了张译饰演的富豪韩德忠和妻子樊芸，这两个家庭在孩子走丢之后的反应是一样的，世界坍塌了，发了疯似的找，田文军在互联网、自己的店铺，以至于后来的麻辣烫摊上全都张贴了儿子鹏鹏的照片，观众看到这里都能够感同身受，万里寻子会里，丢失孩子的家长诉说自己的寻子之路，各个声泪俱下，虽然有的人在笑着诉说，但是那种笑着哭的“失子之痛”激起了观众阵阵泪点。

　　找到鹏鹏那天晚上，他在派出所的楼梯间痛哭，那是3年来他第一次落泪，那就像憋了长长的一口闷气，终于爆发，面容抽搐，声嘶力竭，他没有吐出任何一个字，但我们完全能够感受到，这几年，他活得有多累。演员的表演太有爆发力了，在静默中，给予我们心灵重重的一锤。

　　李红琴虽然是一个拐卖孩子的人贩子的老婆，但是同时她也遭受了“失子之痛”的伤害。最后她也没有顺利地领回女儿。虽然吉芳不是李红琴的亲生女儿，但是她为了女儿还做了那么多令人震撼的事，为了找回女儿，她牺牲了太多。

　　“失子之痛”时时出现在电影里的每个小细节，拨动着观众的心弦。也因此塑造了很多活灵活现的人物角色，打动了观众的心。

　　（二）人性的温暖和希望

　　赵薇饰演的李红琴很入戏，完全的一个农村妇人的形象，卑微却又不卑不亢的形象刻画得活灵活现，她是两个孩子的母亲，却没有一个是自己亲生的，养了这么多年的两个孩子，结果全离她而去，从一个母亲同时也因被拐卖后为人妻的角度看，她也是个受害者。李红琴沿着管道爬到了2楼为了去看一眼吉芳，那种不舍，那种心疼的眼神，观众真的被击倒了，母爱不分血缘，不分贫富。李红琴对不是自己亲生却胜似亲生的亲情表达时刻感动着观众，她为了要回女儿不远万里去深圳，被万里寻子会的家长殴打唾弃，还跪着替死去的人贩子丈夫道歉，让人生出许多怜悯，同时让人感到人性的温暖，还有中国劳动妇女身上的坚忍不拔。

　　《亲爱的》中，律师高夏原是一个屡不得志的小市民形象，唯利是图，起初他的所作所为被无数人所鄙视，但后来被开除的高夏拗不过李红琴的纠缠，答应帮她打官司。当他真正走入李红琴的内心，看到她被那么多人唾弃、殴打，却始终不渝地坚持要收养自己的女儿时，高夏的内心被深深地触动，他开始竭尽全力帮助这个可怜的母亲找回自己的孩子，是他的努力让收养孩子这件事从不着边际到慢慢燃起希望之火，是他点起的星星之火，照亮孩子从孤儿院回到母亲身边的路，从他身上也让很多人都看清了人性的温暖和希望。

　　（三）悲剧中蕴涵的喜剧成分

　　陈可辛并没让《亲爱的》落入苦情戏的俗套，赚取观众的眼泪太容易了，而让人笑中带泪才是高级的煽情。比如剧中，李红琴讲的安徽方言在悲的时候让你哭，在滑稽轻松的时候又让你捧腹大笑。还有万里寻子团去见一个拐卖团伙，去的大巴车上，韩德忠发给大家一人一个小红帽：“我们为了大家出行的安全，还有方便，请大家带起小红帽，过马路手拉手，小心走丢，打起精神，找孩子……”然后带头唱歌。让大家的心情顿时放松，面带喜悦。大家在无数次的打击和痛苦面前，再次坚定信念：“我们的孩子能找到”。万里寻子会成员聚在一起喝酒，希望第二天好运，能有失踪孩子的消息，期间有人接到一个骗子打来的电话，大家轮流接电话戏弄，每个人都开心地笑起来。

　　失子之痛，和电影《亲爱的》表现题材所展示的人性的温暖和希望，悲情的影片中加入轻松的片刻，所有这些都表现了寻子之路的不易，苦中作乐，让观众更加对电影主题产生共鸣，为成功的人物形象设计做好了铺垫。

　　二、“感人的情节”让形象设计打动人心

　　《亲爱的》展示了很多感人的情节画面，也使影片中的角色形象深入人心，成为打动观众的关键点。

　　（一）传统与个性的挣扎

　　《亲爱的》中的李红琴，她的命运，体现了中国劳动体制下劳动妇女的缩影，自己被拐卖，成为人妻，丈夫说她不能生育，她就深信不疑，丈夫说两个孩子是捡回来的，她依旧深信，并且精心抚养，视如己出。影片中她的首次出场，凌乱的发型，粗糙的双手，蹲在厨房摘菜，时不时地探出头看看在院子里玩耍的孩子，将农村妇女的无奈和艰难表现得淋漓尽致，成功地刻画了一个典型传统的农村妇女形象。但是在李红琴身上也展现出她对命运的抗争，当孩子被公安机关解救后，她孤身一人来到深圳，她知道找派出所开证明，她知道找律师，她知道用她仅有的资源去最大限度地在合法的范围内交换她想要得到的东西，可以想象她在寻找孩子的过程中经历过多少困难，儿子和女儿都不属于她，就连法律，似乎也要来割断她最后一根救命稻草，生活之于她，太残酷了，以至于我们在道德伦理上本该厌恶这样的“人贩子老婆”，但却最终不由为之怜惜和感慨。她让所有人都看到，她的单纯善良，她的温柔包容。所以李红琴的角色是一个有血有肉、丰富又可信的角色，李红琴身上既有中国劳动妇女的顺从和无奈，也有对命运抗争的勇气和信心。

　　（二）欢乐与痛苦同在的命运

　　田文军、鲁晓娟的儿子失踪三年后幸运地找到了，但是儿子却对警察说：“警察叔叔快把他抓起来”。多么残酷的现实，拐卖孩子带给两个家庭的是痛苦。孩子失而复得到底是欢乐还是痛苦？这是一个发人深省的社会问题。对于丢失孩子的家庭和孩子本身，真的是无法抹去的伤痛。

　　影片中的富豪陈德忠找孩子找了6年，最后找不动了。陈德忠在寻亲大会上说“坚决不生二胎，坚决不背叛自己丢失的孩子”。可是最后在田鹏的生日宴上，他向寻亲成员说，自己老婆怀孕了，寻子成员脸上的面部表情以及反应五味杂陈，最后他颤抖地喝了一杯酒，狠狠地亲了田鹏一口之后离席。他心中的那种绝望和凄凉，估计只有田文军能理解。有了第二个孩子本是件开心的事情，但是对于曾经丢失过孩子的陈德忠家庭来说，要开死亡证明才能生二胎，这到底是喜还是优？

　　鲁晓娟 “不认命”地为了往上爬，和田文军离婚，组建了一个中产家庭。但在丢失了鹏鹏之后，她终于发现，其实身份、金钱是无法对抗这样一种痛苦的，她一直想摆脱人下人的身份，过上富裕的生活，倒头来却发现丢掉了自己。失去鹏鹏，她又变得跟田文军一样了，寻找鹏鹏，其实是她自我重建的过程，重新回到她出发时的状态。面对本能的痛苦，外在的因素不可能帮助到什么，只有重建内心，才可以去对抗甚至超越这种痛苦。所以剧中鲁晓娟的角色是一个充满苦乐抗争的角色，鲁晓娟的命运也是当下很多城市女性的现状，追求物资享受，对于婚姻和爱情有时会迷失自我，幸运的是影片《亲爱的》中的鲁晓娟在寻找孩子的过程中找到了自我，电影里虽然没有一个最终的答案，但我们显然能感受到，鲁晓娟回归了家庭。

　　（三）生活细节的展示打动人心

　　影片中还出现了很多细节，都很好地烘托了影片的主题。 电影一开头，田文军在一堆杂乱无章的“电线”中寻找自己店里的那根，他原本绑了一根红线来做标记，结果红线找不到了，他顺手取出口中的口香糖粘在了电线上，随后镜头摇下，红线藏在了黄渤看不见的地方。红线好比与孩子的姻缘，而那个口香糖，怎么看都像一个粘腻的心结。到了电影结尾，这一堆乱糟糟的电线再次出现，象征着人与人、社会之间纷繁复杂的情感纽带。

　　电影中，苦寻孩子不得的韩德忠讲了一个故事，自己曾经吃猴脑，会去厨房挑选猴子，一个朋友告诉他，应该挑选最聪明的，因为“脑子嫩”。孩子丢了之后他改吃素，开始对杀生心存愧疚，一个偶然的机会，他和他带领的父母团遇见一辆可疑的货车，原本以为抓到了把孩子装在麻袋里拐卖的人贩子，没想到打开麻袋，发现是一只猴子。他又一次蹲在地上，虽然没有流泪，但是观众能够感觉到他心里的痛苦。田文军儿子失踪后，他制作了寻子视频放在网上，有一段说“如果你收养了我家孩子，记得不要给他吃桃，他对桃子过敏”。到了电影的后半部分，李红琴因为太过思念养子，每天偷偷在田文军家附近转悠，最终被田文军看见，斥责李红琴并让她以后不要再来了，末了李红琴说了一句“不要让他吃桃，他对桃子过敏”，田文军的内心波澜起伏。

　　细节决定成败，影片中多次出现的很多细节都展示了影片导演独到的生活感悟。这些看似是小细节，却使影片人物形象设计打动人心。

　　三、“社会现状的展示”使形象设计发人深省

　　电影《亲爱的》除了以寻子作为主线外，影片还对当下的社会话题、我国的收养法律略施笔墨，提到了收养制度中的诸多矛盾，也侧面描述了进城务工人群的生存状况。导演只是以一个旁观者的身份进行展示，没有做任何褒贬论述，虽然只是点到为止，但通过对这些观众熟悉的社会现状的展示，使塑造的人物角色引发观众思考。影片中的富豪韩德忠找孩子找了6年，最后找不动了，要和妻子生二胎，却被告知要出具走失孩子的死亡证明。这就是制度，这就是法律，合乎法律却不合情理。还有丢失儿子后田文军报案，公安局说没过24小时不给立案，就这样错过了寻找孩子的最佳时间。李红琴想领养孤儿院的女儿，却不能出具弃婴证明，只能悲痛地哭泣。田文军遭遇生意破产，生活没有着落，还离婚丢子，反映了外来务工人员的生活现状……

　　一个个的社会事实的展示，每一个角色演绎都是那么的自然、真实，值得观众深思。

　　四、结语

　　电影《亲爱的》通过新颖的创作题材、感人的情节和对社会现状的展示，塑造了一个个成功的人物形象，如田文军、李红琴、鲁晓娟、韩德忠等人物，细腻的人物形象塑造成为该影片成功的因素。对于电影来说，人物形象的设计一定要尊重社会现状，同时也要结合历史时期观众的审美取向，在情感和影视形象设计要素上取得平衡，才能够成功地进行形象的塑造，这一点《亲爱的》做到了，该影片通过细腻的人物形象设计，表达了电影主题，也为观众呈现了一场精彩的视觉盛宴。

　　[参考文献]

　　[1] 杨成寅.美的分析[M].北京：人民美术出版社，1984：35.

　　[2] 吴帆.形象色彩设计[M].上海：上海交通大学出版社，2007：67.

　　[3] 杨金德.漫谈个人形象管理[J].龙岩师专学报，2004（01）.

　　众里寻她篇4

　　十五岁少女颜小乐与其他女孩一样，渴望自己是偶像剧中楚楚可怜美丽动人的女主角，虽然现实大相径庭，但她沉迷于自己编织的幻想中不能自拔。某天下午自习课，她闷闷不乐地趴在桌子上，盯着教室西北角第一桌的风吹草动。在颜小乐心中，那里魅力无穷，即使身处寒冬，也能开出花朵。

　　此时此刻，顾清扬正写作业。大约三十秒后，他转过头，朝后座苏茜借橡皮，两人相视一笑，顺便聊了几句。颜小乐聚精会神地盯着，宣布偷瞄失败，索性低头解题。可越是心不在焉，题越是和她捣乱。再次烦躁地抬头，她发现苏茜的纤纤玉手正拍向她前排的帅哥，两人借机又调侃两句，惹得班长批评了他们。

　　“这就叫‘美女配俊男’。”某男生酸溜溜地说。

　　颜小乐心里很不是滋味，把作业撇一边儿开始涂鸦。她草草两笔，画出一个美少女形象。她以这种方法变相安慰自己，望着眼前的大眼睛高挑少女发呆。

　　小时候的颜小乐是个人见人爱的娃娃，长得可爱又水灵。她从小听着七大姑姨的啧啧赞叹声长大。但过了几年，她个子没长太多，体形却越来越瘦，像根豆芽菜。脸上也堆积了不少红红的小痘痘。都说女大十八变，自己就是典型的“长歪了”那种，可能是沾了点学术女的边儿吧，还不至于让亲戚朋友太失望。

　　放学时颜小乐百米赛跑一般冲出教室，享受楼道里空无一人的。刚出校门，天下起大雨，她只好站在门廊边，数雨滴从棚顶到地的时间。

　　后面有个人缓缓走来，脚步越来越轻，越来越轻，走到她身后。是一个瘦高的男生，穿着湛蓝的校服裤，她甚至能感受到他浅浅的呼吸。颜小乐的心激动起来，说了一百遍“不可能”，却抱着一丝希望，转过身去看。眼前赫然出现一张黑不溜秋的脸，脑袋上挂着几颗不大不小的青春痘，咧着嘴努力装出温柔的样子。

　　颜小乐大失所望。

　　“蓝泥鳅，你不回家在这儿干什么？”她没好气地说。

　　“送你回家啊，好歹我们也是同桌。一日同桌百日恩，我还没忘上次考试你借我答案呢。”蓝子寻一脸傻笑，颜小乐看着就烦。不过，让傻大个送一回没什么大不了，还能省了打车钱。颜小乐跟他走到学校后面的自行车棚，蓝子寻轻盈地跳进去，揪出那辆花花绿绿的自行车。

　　“喂，你不会是让我坐自行车回家吧？”颜小乐又气又急，这人好不仗义。

　　“有什么不好？”蓝子寻倒是满不在乎，“喏，穿上雨衣，我把伞绑身上，你淋不着的。雨中穿行，多浪漫啊！”他一脸陶醉，没等颜小乐反驳，三下五除二替她套上雨衣。

　　谁跟你玩罗曼蒂克啊，颜小乐皱着眉头想，一屁股坐上去。蓝子寻大喊“出发”，飞快地骑了起来。

　　颜小乐轻闭眼睛，听着哗哗的雨声，竟迷迷糊糊睡着了。

　　醒来时她发现自己在小区楼道里，蓝子寻蹲在一边。

　　“姑奶奶，你可算醒了。“蓝子寻像发现了新大陆，”你睡了十分钟了，我摇你也不行，做什么美梦啦？”

　　“反正没梦你。”颜小乐看着他，发现他后背绑着雨伞，全身湿透。

　　“你……”她心里泛起一阵感动和惭愧，“你怎么不打着伞骑车，会感冒的！”

　　“没事儿。”蓝子寻说着就打了个喷嚏，“护花使者没打车送你回家，已经是罪过啦。”

　　“没关系的，我第一次发现雨幕中的城市真的很美。你让我看到了别样的风景，真的。”颜小乐笑笑，“快点回家吧。”

　　望着蓝子寻消瘦的背影，她突然觉得他不那么傻乎乎的了。

　　TOW

　　一年一度的校艺术节即将启幕，以每班为单位表演节目。文艺委员苏茜已派人写好剧本，正招募演员。颜小乐知道肯定没她的份，却忍不住下课拿了剧本回来。

　　剧本很庸俗，无非是王子和公主的爱情故事。颜小乐盯着剧本，心里勾勒出数天后台上的景象：苏欣欣饰演的公主薇拉牵着王子顾清扬的手，下台谢幕。她想演仆人，只要能在王子身边站着就心满意足。这时，蓝子寻的脑袋凑了过来：“看剧本呢？给我看看。”他“唰唰”地浏览完毕，翘着二郎腿胡思乱想：“嗯，我要去报名，演斯诺！”

　　“你演王子？”颜小乐“噗”的一声笑出来，“不自量力。”

　　“怎么不行？”蓝子寻挑起眉毛，“如果我是导演，让你演公主。”

　　为谋得一个角色，颜小乐不惜血本请苏茜吃了一周冰淇淋。苏茜满腹狐疑地看着她：“怎么，有事找我？”

　　“是是是。”颜小乐很窝囊地回答，“我可以演剧里的伊莎贝尔吗？”

　　“就那个仆人？我还以为你要演公主呢。”苏欣欣松口气，对颜小乐卑微的请求感到莫名其妙。

　　艺术节那天，颜小乐突然异常紧张。蓝子寻很绅士地送来一瓶雪碧，她不屑一顾地推开。在后台坐了一会儿，突然蹦起来去找苏欣欣，说她肚子痛，不想演了。

　　“行。”苏欣欣正对着镜子化妆。仆人这种可有可无的角色本来就是凑数，多一个少一个无所谓，她可不想和颜小乐浪费时间。颜小乐如释重负，逃一般地离开。

　　“你怎么了？肚子痛？我带了栀子金花丸，要不要吃点儿？”颜小乐刚走出来，蓝子寻一脸焦急，婆婆妈妈地问这问那。

　　“没事儿，装的。”不知怎的，颜小乐觉得自己太渺小，渺小到不敢与顾清扬对视。如今变成观众，才最舒服。

　　昏昏沉沉地看节目，颜小乐不得不承认，他们班的节目最亮眼。郎才女貌的演员配上大众化剧情，谁不为之倾心？王子救出公主时，台下一片欢呼。

　　节目刚结束，顾清扬就急匆匆跑向颜小乐：“乐乐，我演得怎么样？”

　　不会是太阳从西边出来了吧？颜小乐受宠若惊，要知道，顾清扬从前几乎没和她说过话。她语无伦次地赞扬了几句。顾清扬坐下来，笑嘻嘻地说：“下周四是我生日，你要不要来？不用带礼物，来玩就好。对了，我很喜欢你那个蓝色U盘，找了许多地方都没买到，如果你能卖给我，本人感激不尽！”

　　下周四好像是个什么日子，颜小乐却突然想不起来了。她哪里管那么多，激动地说：“不用不用，到时候送你当生日礼物！”她觉得今天是自己的幸运日，回家一定在日历上圈个圈。

　　“那太谢谢啦。”顾清扬投来一抹明媚的笑容。

　　沉浸在喜悦中的颜小乐并没有发现，站在观众席后面的蓝子寻狠狠瞪着顾清扬，一言不发。

　　THREE

　　颜小乐悄悄打开爸爸的工作抽屉，拿出他的u盘。这东西小巧玲珑，闪耀着纯正的宝石蓝色，确实好看。听爸爸说是别人送的，市面上买不到。她咬咬牙，满脸幸福地塞进兜里。老爸要是问起来，说拿走借老师了就好。她想。

　　周四一大早，她手忙脚乱地去蛋糕店取巨大的奶油蛋糕，打车往顾清扬家赶。路上接到蓝子寻的一条短信：别把U盘给他，相信我。颜小乐当也没当回事儿就删掉了。

　　这生日会规模真大。光是亲朋好友就挤满了顾清扬家的别墅，礼物成堆成堆地放在一楼客厅的沙发上。颜小乐盯着那堆礼盒，对自己的蛋糕丧失信心。顾清扬正招待客人，看到颜小乐，径直朝她走来。

　　“乐乐，你来啦？”他笑起来真是好看，“还带了这么大个生日蛋糕？你真好！对了，U盘带来了吗？”

　　颜小乐热血沸腾，手伸进兜里的一刹那，她想起蓝子寻的短信。不知怎么的，她想考验一下眼前的男生。她笑笑，对顾清扬说：“啊哈，实在对不起，那u盘爸爸就是不给我。我给你带了个其他样子的，也很好看。”

　　那帅哥的脸登时变色，眼神也变得冷峻起来。这一切，颜小乐看在心里。她真想揍他一拳。顾清扬勉勉强强地点头，借口有事离开了。颜小乐也不罢休，在众目睽睽之下，提了蛋糕就走。落荒而逃的她好想大哭一场，心里像堵了一块石头一样难受。

　　脚下冒出一个细长的影子，挡在颜小乐身上一动不动。颜小乐抬头，发现蓝子寻正低头看她。遇着个熟人，她像找到救命稻草一样开始释放。

　　“姑奶奶，别哭啊。”蓝子寻扶她起来，“你没去顾清扬的生日会？U盘没给他吧？”

　　颜小乐一脸义愤填膺的滑稽表情：“凭什么给他？他分明是利用我！”

　　“对了，”她反应过来，“你怎么知道我要送他u盘，又为什么不让我给他？”

　　“这个嘛，”蓝子寻露出少有的严肃表情，“我爸和他爸是一个单位的，某天他偶然听到顾清扬他爸说想了解些你爸公司的什么机密，需要你爸的u盘拷出些文件什么的……凭我福尔摩斯一般的敏锐头脑，就觉得顾清扬最近对你的态度很不正常，所以就来禀报啦！”

　　他这人可真没正经。颜小乐破涕为笑。

　　“哎呦，都快中午了。要不我请你吃顿抚慰餐？”蓝子寻问。

　　多愁善感的颜小乐望着蓝子寻，她想笑，眼泪却不争气地留下来。

　　“妈呀，怎么又哭了，用不着这么感动吧？”蓝子寻挠着头，不知所措。

　　FOUR

　　走进饭店，颜小乐惊奇地发现死党林萧拎着一个盒子，笑盈盈地走来。

　　“萧萧！”她兴奋地扑上去，“你怎么在这儿？”

　　林萧俏皮地一笑，皱着眉头揪她的脸：“你这小屁孩，花痴到一定程度了吧，忘了今天是你的生日？我和泥鳅商量好要给你开Party，没想到那帮忘恩负义的家伙全跑顾清扬家了，连你这主角也被勾引走了！”

　　颜小乐紧紧抱着林罗，恨不得把她压扁。和好朋友在一起真是幸福。

　　蓝子寻嚷嚷着要请客，颜小乐没客气，点了好几个菜。她把买给自己的蛋糕拿出来。前一阶段有点发烧，每天追求那些虚无的不值一提的东西，竟有些神魂颠倒，还屁颠屁颠地给人家过生日。眼前出现顾清扬模糊的脸，她晃晃脑袋，把他晃出去，不准回来。

　　林萧把礼盒拆开，拿出一个可爱的毛毛熊：“乐乐，生日快乐！”说着问蓝子寻：“你送我们乐乐什么见面礼？”

　　“这一桌菜不就是吗？不过，我的确还买了个东西。”

　　“什么玩意？快快拿出来。”

　　蓝子寻突然脸红起来，支支吾吾地不知所措。他低头笑了一下，双手递出一个盒子。

　　颜小乐急忙打开，是一条裙子。这不就是苏茜演薇拉公主时穿的吗？只是颜色有点不对劲。怎么不是粉红，而是这奇怪的四不像颜色？

　　林萧嘻嘻哈哈地说“噢，蓝子寻你太用心了！来，说点获奖感言。”

　　蓝子寻不自在起来，结结巴巴地说“那个……我一直觉得苏茜那么盛气凌人、心胸狭窄，就不该演心地善良的公主，虽说群众的眼睛是雪亮的，但我毕竟不能做主啊！我想，那就买条一模一样的裙子给你，只有你才配演这么美丽的公主！只不过……粉色的卖完了，我只好买个栗色的，不知你喜不喜欢……”

　　周围的光芒淡淡的，蓝子寻透过烛光看颜小乐，不知她脸上流下的晶莹液体是什么。

　　众里寻她篇5

　　[关键词] 《千与千寻》；隐喻世界；宫崎骏；人性

　　分析这部电影中的隐喻世界，要从两个方面――相关事物与人性出发，因为电影中设置的事物与人物非常多，这些“人物”或是神灵，或是妖怪，但是都带有鲜明的人性，这些虚幻的事物也是我们现实世界的一个缩影，所以研究这两方面的内容，可以帮助我们更好地分析电影中呈现出来的世界色彩，进而明白导演、编剧的真实意图。当然，这部电影中的小千在“幻境”中的遭遇是主要脉络，精彩的故事，需要我们细细地“品尝”，不能错过一个细节，下面就对这部分精彩的细节内容进行分析，将其隐藏的“秘密”剖析出来，以供参考借鉴。

　　一、电影《千与千寻》简介

　　10岁的千寻随父母开车到了一个不熟悉的地方，这个地方一片荒芜，但是往前走，他们却发现一个小镇街道，两旁是美味可口的食物，父母就此狼吞虎咽起来，但是千寻心思却没有在这些食物上。当他发现父母因为吃得太多变成猪之后，不禁大惊失色，但是好心的白龙将她带走，为她在这个幻境中的汤馆里找了一个打杂的差事。但是凶狠的负责人汤婆婆将她的名字夺取，唤她“小千”。小千为了救自己的父母，只好委曲求全在这里打工，但是由于小千的善良的个性，她得到了许多“人”的赞许。首先是“破烂神”，这个庞然大物出现在汤馆的时候，大家都因为他身上的臭味而躲避，在汤婆婆的强迫下，小千决定为他洗浴，小千的努力没有白费，她将“破烂神”体内的垃圾全部清理干净，“破烂神”恢复了原貌，原来他是“河神”，河神为了感激小千，给了她一颗神奇的药丸，这件事也让汤婆婆等众人对小千产生了好感。但是当“无脸男”出现之后，汤馆再次陷入混乱当中，无脸男能够变出金子来，所有为他服务的人都可以得到金子，大家都过来逢迎他，只有小千为了救受伤的白龙忽略了那些闪闪发光的金子，由此，无脸男对小千产生了好感。白龙是汤婆婆的弟子，他为了帮助汤婆婆偷取钱婆婆的印章而受伤。小千要倾尽全力帮助他，终于在小千与钱婆婆的帮助下，白龙获得了自由，汤婆婆最终也让小千的父母恢复了原貌。

　　二、《千与千寻》中的隐喻事物探析

　　名字是一个人的代号，当千寻来到汤馆之后，汤婆婆就给她取了“小千”的名字，企图让她一夜之间忘记自己的现实身份。汤馆里许多人类都忘记了自己的往事，白龙也不例外，名字在现实与幻境之间架起了一道桥梁。但是真正纯善的人是没有现实和幻境之分的，小千在现实世界与幻境之中都保持着一颗善良、透明的心，所以不论是叫“小千”还是“千寻”，都与她本性无关。电影中正是用“修改名字”这个事情来衬托人性中黑、白两个层面的精神，但是小千的心灵干净、美丽，甚至不掺杂任何污染物，于是她获得新名字之后并没有忘记过去，也没有放弃当下救助父母的决心，这正是宫崎骏的一种心灵暗喻，给我们留下了深刻的印象。

　　“河神”体内的自行车等杂物，就是现实世界中人们在构建物质社会时肆意破坏环境的一种真实写照，“河神”就是纯洁的大自然的象征，当大自然遭到破坏，城市垃圾塞满了它的身体，它就会不堪重负。当小千为河神清理了体内的垃圾，河神又一次恢复了精力，他直冲上天，快乐无比。当我们无限制塑造我们的城市，建工厂、造大厦，生活垃圾随意丢向大自然时，我们同样也会受到大自然的“反作用力”，河神身上散发出来的臭味就是对人类的报复，只有人类与大自然和谐相处，消除追求物质利益的“雄心”，也许我们这个世界会更加精彩。

　　“无脸男”本身就是人类内心隐藏着的“欲望”的象征，他变出来的金子更是一种看得见、摸得着的金钱利益，现实中大部分都是“向钱看”的，汤馆的人就是现实人类的象征，他们怎么会不为这么多的金子动容，他们一味地追逐金钱，最后被无脸男残酷地吞食到肚子里，正好说明了“多行不义必自毙”的论点。金子虽然重要，但是人的正直的心与思想更重要，如果抛弃了这些正面的东西，人类最终将走向灭亡。

　　在水中的列车是一种“未知事物”的象征，它能带给人类许多好奇心，也能搭载着人类通向灭亡之路，所以这列车又是“黑暗、恐惧”的象征。小千为了救白龙，克服了心中的恐惧之感，毅然决然地搭上了这趟列车，它驶向哪里？终点站是否有危险？在小千心里已不再重要，此刻，她心中只有父母和白龙的死活。宫崎骏设计的“列车”堪称完美，它既载着小千通向了胜利，也带着我们去寻找真实的人性的光明面，确实为电影加分不少。

　　三、《千与千寻》中的隐喻人性探析

　　“河神”是一个“狠角色”，他身体散发出来的臭味让人难以呼吸，众人首先看到的是他身上的阴暗面，所以都躲避他，这是社会中大部分人的正常心理，当人们看到有害于自己的人的时候，就开始鄙视他、远离他，将他抛弃在黑暗当中，任由其自生自灭。只有小千敢于上来帮助他，小千看到了他痛苦的一面，忽略了他丑陋的外表与臭气熏天的身体，为他洗去身上的污垢，并将其身体中的垃圾全部清理出来。此时的“河神”感觉轻松许多，他在小千的帮助下重获了自由，为了表示感谢，他将神奇药丸交给小千作为回报。这时众人才意识到其实他拥有一个美丽、神圣的身体，众人为小千喝彩，这个场景也正好体现出社会中人们“趋炎附势”的风格。当然，小千和河神一样拥有一颗纯洁的心灵，她不在乎别人的外表，用善良的心扉实施行动，帮助挣扎在痛苦线的人，这也正是现实世界中那些乐于奉献的人的伟大形象，小千的人性发出耀眼的光芒，将众人的心田照亮。

　　“无脸男”在这部电影中是欲望的象征，当他被小千放进汤馆，他开始用自己的魔法变出许多黄金来，大家一拥而上，都来伺候他，由此来获得更多的金子。他们贪婪的诉求让无脸男更是逍遥自在，顺应他们利欲熏心的人性，攻克他们人性的防线，并最终征服了他们。但是当小千再次出现在无脸男的面前，无脸男想用更多的金子来报答小千的时候，却得到了小千的拒绝，因为小千对于金子根本就不感兴趣，她目前要做的事情就是赶快救助即将丧命的白龙。无脸男没有想到世上还有不为金钱动容的人，所以他对她产生了极大的兴趣，决心跟随她。这个桥段正好将现实世界中人的贪婪欲望与“向钱看”的观念进行了呈现，人在这个世界上活着的一个重要目的就是生存与竞争，他们向前发展的主要动力就是物质欲望，无脸男正好能够满足他们的物质欲望，所以众人的一拥而上、趋炎附势的态度也正是现实社会中人们为了金钱利益而争斗的思想体现。这就是一种黑暗的人性，宫崎骏用小千的终极善良来反衬世间人们的“物质渴望”，确实给我们上了一课。

　　汤婆婆在电影中是一个说一不二、大权独揽的人，但是她也有一个致命伤，那就是她的宝宝。宝宝在她的精心呵护下，变得慵懒、贪睡，哭闹的时候，汤婆婆会放下一切工作来安慰他，直到他开心了为止。这是现代社会父母溺爱孩子的真实写照，他们不让孩子受一点苦，宝宝生活在“饭来张口，衣来伸手”的环境当中，变得失去了自由，没法与这个社会进行近距离接触，进而失去了走路、说话等基本功能。当汤婆婆利用完白龙决心杀死他时，我们又看到了她残忍的一面，这不得不说是现代社会人在竞争过程中毫无道德观念、毫无人性的写照。这些有权有势的人没有真正去爱护自己的属下，他们只是为了让属下替自己达到一个目的，任务完成之后就没有了利用价值，应该被除掉，正所谓“鸟兽尽，良弓藏；狡兔死，走狗烹”，多么残忍！

　　小千这个角色是我们重点要说的，她经历了重重的困难与危机，最终征服了汤馆人的心，还帮助父母、白龙找回了“自己”，小千给我们上演了一场“终极善良”打败邪恶力量的精彩故事，利用自己美好、纯洁的人性光芒，给一个黑暗的世界带来了无限光明。当父母被小镇街道两旁的食物所吸引的时候，小千没有动容，她只是到四周去观赏风景；当众人都来逢迎无脸男的时候，她却没有接受他的金钱。这说明她没有一星半点的物质欲望，她那稚嫩的心灵并没有被现实世界中的利益竞争所污染，“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”，她就是那株魅力的青莲，永远不沾染一点污秽之物。小千在现实世界来到幻境之后，瞬间从一个无助、柔嫩的人，变成了一个勇敢、敢于担当的人，她不惜冒险去拯救自己的父母与白龙，甚至违抗汤婆婆的命令，经过千难万险找出救他们的方法，在此期间她并没有想过放弃，她执著、坚定的信念打败了恐惧的心理，虽然身处险境，但是她仍然保持着一颗美丽的心灵，这样身体柔弱的小女孩，用她无比强大的内心战胜了一切困难，更是赢得了众人的一片喝彩。这就是小千，一个伟大的角色，一个在困难面前从不低头的小女孩，她爱身边的每个人，甚至将这份爱传播到其他领域，用爱和决心救助需要帮助的人，这样的人最终都能够取得成功，她也不例外，她最终赢得了别人的赞许，在帮助别人的时候，也得到了更多的帮助，她找回了真实的自己，也为父母、白龙，甚至观众找回了“真实的自己”。

　　四、结 语

　　本文从动画电影《千与千寻》的故事里找到了许多隐喻内容，从这些事物与人性方面来探析这部电影的伟大之处，结合现实世界中的事物与人的精神思想，可以帮助我们更好地理解电影中的故事细节。这是一部伟大的电影，它将娱乐效果与精神激励效果发挥得淋漓尽致，我们从主人公千寻身上看到了人类最伟大的人性，这更能帮助我们走好人生的每一步，并取得最后的胜利。

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　　众里寻她篇6

　　无论你在哪里，我总在这里

　　1993年，湖北人民广播电台《今夜不寂寞》节目开播。“无论你在哪里，我总在这里……”每晚十点，在FH104.6和AM774的两套频率中，主持人简然温柔的声音二十年如一日地慰藉着大家的心灵，谱写着和谐的心曲。

　　简然步入广播这个行业源于一次偶然的机会。1993年，简然在武汉市首家四星级涉外饭店――亚洲大酒店担任公关营销部主任。在朋友的鼓励下，她报名参加了湖北人民广播电台的普通话大奖赛，并过关斩将获得了第一名。那个时候，《今夜不寂寞》节目正在筹备之中，简然应邀加入节目，担任兼职主持人。当时，湖北省内还没有一档可以让听众自主发言的节目，《今夜不寂寞》能让听众打进电话，在节目里和主持人交流，说自己的心里话，为听众提供了倾吐心灵情感的阵地，一经推出，节目和主持人都火了起来。

　　1997年，简然在武汉市的酒店业已经小有名气，她应邀到武汉首家五星级涉外饭店东方大酒店担任市场营销部经理。收入越来越高，压力也越来越大。1999年，难以兼顾两边工作的简然做出了一个惊人的决定：辞去高薪的酒店管理工作，到湖北人民广播电台专心做一名节目主持人。很多人不明白简然的选择，她说：“我选择了自己认为快乐的生活方式，这是用金钱买不到的。”就是这样一个选择让简然将自己对广播事业的热爱持续了20年。

　　“无论你在哪里，我总在这里……”为了信守这句承诺，20年里，简然一直过着晨昏颠倒的生活。当你结束了一天的学习工作，临睡前打开收音机，总有简然柔美的声音陪伴着你；当你准备休息，简然在直播间里的工作才刚刚开始。简然说，即便是在全国，做一档晚间夜话节目能做到20年之久的主持人再也找不到第二个了。

　　长期上夜班注定照顾不到家人，简然也曾因此而苦恼过。2009年的冬天，简然年幼的孩子得了中耳炎在医院做手术，她因为要上晚间的节目没有办法陪床。无奈之下，远在北京的父母便赶赴武汉来帮忙。那一年，武汉下着大雪，简然的母亲在路上不慎摔了一跤，腰椎骨折，也住进了医院。简然的父亲也因天气不适患上了重感冒，就这样，一大家子人都成了病号。那段时间，简然在医院不同的楼层来回奔波，心力交瘁。由此，她对家人心生愧疚，一度萌生了不再上夜班的想法。在节目组同事的帮助下，简然度过了那段难熬的时期，当她重新坐到了话筒前，再一次与听众展开心与心的交流时，她曾经动摇的心再次坚定。简然说：“就在那个时候，我在内心深处发出感慨，这就是我的命运，对节目的爱就像对自己孩子的爱，我舍不得离开这个节目。”

　　最有含金量的是听众的口碑

　　“中国播音主持界最高奖项――‘金话筒’个人奖确实很具含金量，但在我的心里听众的口碑更有含金量。”简然说。

　　从开播的第一天，《今夜不寂寞》就把“为情感和心理有困惑的人释疑解惑”作为节目的宗旨，主持人在节目中融入真情，耐心的倾听，认真的解答。20年坚守，始终真情相待，简然与听众结下了深厚的情谊，有的叫她“简然姐姐”、有的叫她“简然阿姨”、有的甚至叫她“简然妈妈”。节目日积月累赢得了口碑，锻造成了品牌，拥有了广泛的听众。2012年，据赛立信专业收听率调查，《今夜不寂寞》同时段收听率、占有率湖北省第一，广播专题类节目全省第一。这样的成绩源于《今夜不寂寞》拥有一批忠实的听众，而听众的支持则源于他们对节目的喜爱，对简然的信赖。

　　自1993年《今夜不寂寞》开播，湖北台就通过这个节目叫响了自己的“公益主张”。从为双眼近乎失明的残疾女孩秋云开通24小时的“倾听热线”，到打破邻里间陌生感的“邻居节”，一次次公益活动为湖北台树立了关注弱势群体，奉献公益爱心的良好形象。每年湖北台都在改版，但《今夜不寂寞》这个节目一直坚持了下来，这是因为有许多听众需要这个节目，需要通过它来诉说心声，疏导情感。而每天参与到节目中的，相当一部分是残疾人、打工者、老年人，是这个社会的弱势群体，为他们服务，解答他们的困惑正是一个主流媒体应尽的社会责任。随着经济的发展，更多工薪阶层、白领人士面临着生活中、工作中的各种困惑，寻求心理抚慰也成为这一群体的需要。2012年1月，湖北之声-与省工会依托《今夜不寂寞》栏目共同推出“职工心理热线”，引导职工追求身心健康的幸福生活，受到了全省职工的欢迎。

　　简然说，她也无法说清通过这个节目改变了多少人的人生轨迹和生活，只能在一封封来信里，一个个电话中感受到这一切。就在几天前，简然接到了一位听众的电话。这是一位身患癌症的妇女，她说，在90年代她就一直收听《今夜不寂寞》。那个时候是她人生最低谷的时候，查出自己得了癌症，丈夫又提出要和她离婚，一时间天崩地裂，她每天以泪洗面，甚至一度想要结束生命。那时，她唯一的精神寄托便是收听《今夜不寂寞》，听着其他人生活中的喜怒哀乐，听着主持人简然在节目中不断传递着的生活的正能量，她又重新树立起对生活的信心。这样的故事还有很多，数不清的听众受到《今夜不寂寞》节目的鼓励，获得主持人简然亲切、热情的帮助。有的听众甚至把节目比作“家”，比作“桥梁”，从它那里获得温暖、真情和爱。

　　2011年10月22日下午，《今夜不寂寞》开播十八周年暨《我与今夜不寂寞》征文颁奖联欢会在武汉举行。为顺利领到入场券，一位听众从早晨7：20分就坐在台阶上开始排队，有的听众甚至提前一天坐火车从恩施赶来。听众彭思雯专程从宜昌赶到孝感去接另一位残疾听众一起前来参加活动。仙桃听众陈胜雄下肢瘫痪，为了能参加这次联欢活动，他通过网络四处求助。他的真诚打动了当地民政干部，他们专门派车送他前来参加这次活动。活动开始前半小时，会场内已经座无虚席，但电台门口仍有许多没有拿到票的听众不愿离去。他们的要求让人动容：“我们只想见见主持人，见一面就走。”经过现场紧急协商，工作人员最后将所有联欢会开始前赶来的听众都请进了会场。原本容纳200人的场地最终挤进了300多人。而随后晚到的听众，仍旧痴痴地在电台门口等待着。联谊会一结束，简然又到楼下和这些坚持等待的听众拍照留念。

　　听众的认可便是对简然付出的最大的回报。简然说，要问她为什么能坚持将这个节目做到二十年，这便是原因。“我选择的不是职业，是生活。我离不开的不是岗位，是亲人。”简然认为，正是这种被需要、被信任的感觉让她始终割舍不下，就仿佛有人一直在注视你、监督你、激励你，而更重要的是他们爱着你。

　　以爱之名，简然与你同行

　　“以前我看到冬天下大雪的时候非常高兴，看到飘雪就觉得真美真好，心情非常愉快。但这些年不同了，现在一看到下雪就会想到会不会形成灾害，会不会出行困难，会不会有人挨冻。”

　　从早年间风花雪月的情调到如今悲天悯人的情怀，简然的变化源于她一次又一次的爱心之旅。

　　2006年7月17日，简然收到了一封来自恩施市太阳河乡的来信，写信的人是个孤儿，名叫胡军。胡军在信中倾诉了自己苦难的身世：一岁的时候，父亲去世，母亲抛弃他远走他乡，年高体弱的爷爷奶奶勤扒苦做把他养大，供他读完小学，上了初中。但是面对即将到来的高中门槛和高额的学费，这个品学兼优的孤儿遇到了难题。他向简然表达了希望继续读书的愿望和苦恼，也表达了一个山区孩子对未来的理想。他的来信深深打动了简然，当晚，简然在节目中播读了这封来信，当即在听众中激起极大反响，大家纷纷打进热线电话，表达救助孤儿的愿望。针对这种情况，湖北台立即成立了“简然寻访小组”，为确切了解孤儿胡军的情况，给听众一个回复，7月19日，简然和她的寻访小组踏上了千里寻访的爱心之旅。湖北台则延长了广播在恩施晚间的播出时间，并安排全天各档新闻和今夜不寂寞等多档节目，全天滚动连线，全程跟踪报道。

　　这是一次艰难的寻访，难走的山路，艰苦的环境都出乎意料。可正是看到这样恶劣的环境才更加坚定了她寻找胡军的决心。寻访路上，简然和寻访小组成员每天从早忙到晚，不仅要和节目连线，还要回复网民的帖子。随着采访的深入，简然不断通过自己感性的讲述将大山孩子的求学困境展现在听众面前。很多听众打电话为简然出主意、想办法，提出很多救助和捐助的建议。这次寻访活动在社会上引起强烈反响。随着活动的不断推进，它从一名湖北之声主持人的爱心之旅逐渐变成带动整个社会的公益行动，仅听众自发捐款就达到了10万元，而简然也代表湖北台成为“恩施州助学爱心大使”。如今，当年求学无路的胡军已经成长为一名大学生，他的心愿得以实现，热心助人也成为胡军的习惯。

　　2009年10月15日，《今夜不寂寞》播出的盲人节特别节目中，武汉市盲校女孩儿通过电话向简然倾诉心声：“我们也想看书，看童话书、读诗歌。可是盲文书很少，想看的书我们看不到……”当时，一位听众打进电话为盲女孩儿现场朗读了一段残疾人作家海伦?凯勒写的文章。简然便在节目中发起“用我的声音做你的眼睛，为盲童录制有声读物”的号召。收听节目的听众纷纷打电话表示：愿意为她们录制有声读物。节目播出后，连续几天听众热线电话不断，两个星期就有4000多人报名当朗读志愿者。为了帮助孩子们完成心愿，湖北之声集合全台播音员主持人之力，并号召社会的力量，联合共青团湖北省委、湖北省残联共同发文，号召大家加入到志愿者的行列之中。2010年1月15日，该活动的启动仪式在华中师范大学举行，时任省委常委、宣传部长李春明亲自为志愿者们授旗。仪式上，道德模范吴天祥、湖北广播电视台著名主持人谈笑、刘静，“感动中国”人物徐本禹受聘为“用我的声音做你的眼睛――为盲童录制有声读物”公益活动的荣誉志愿者。湖北广播电视台多位知名播音员主持人都参加了有声读物的录制。

　　2012年8月15日，简然接到丹江口市一名志愿者的求助电话，电话中，志愿者哽咽着讲诉了丹江口市官山镇在8月5日遭遇了百年一遇的洪水袭击后的情况。第二天一大早，简然就亲赴灾区，一路上用微博直播了灾区的见闻。在新闻连线中，简然特别提到受灾最严重的官亭希望小学能否在9月1日顺利开学，牵动了听众们的心。8月27日起，湖北之声开始倡议广大听众和社会各界征集爱心捐助。2012年9月1日，湖北广播电视台湖北之声联合共青团湖北省委在丹江口官亭希望小学成功举办了“开学第一课，爱的教育”公益活动。这次活动共收到社会捐献衣物5万多件、书籍2000多本、学习用品15箱，现金捐款3.6万多元。通过这次活动，湖北之声与湖北省青少年发展基金会也达成了建立“湖北之声一爱基金”的合作意向。

　　除此之外，“盲童看世博”活动由30名志愿者与30名盲童结对子，让30名盲童亲身体验了上海世博会：与团省委、省妇联合办的“孩子，我们和你在一起”，由湖北之声的女主持人为留守儿童联系他们在外地打工的妈妈，或者自己充当临时妈妈，让10名留守儿童在六一期间感受到了妈妈的温暖。在湖北之声倡导的这一系列公益活动中，都能见到简然忙碌的身影，都能听到简然的大声疾呼。简然说，通过这些活动，她看到广播作为一个媒体平台在公益行为上可以做得更大，更广，能帮助更多的人，这也正是湖北之声一直倡导的“责任媒体、公益立台”的宗旨。

　　众里寻她篇7

　　 

　　 

　　《千与千寻》观后感1    早就听别人说《千与千寻》这部动漫很经典，暑假期间我特意看了一下，起初没什么大的感觉，当我在课堂上再次观看时感触颇深。

　　   这部影片主要讲述了千寻一家去往新家途中误入了神灵世界，千寻的父母因为吃了街上店铺中的食物变成了猪，千寻历经千辛万苦救父母的故事。

　　   千寻在这次不寻常的经历中，可以说是发生了蜕变，刚开始的怯懦不懂礼貌与后来的勇敢懂得感得形成了鲜明的对比。人只有经历了事情之后才会成长才会变得成熟。千寻刚开始遇事会哭，对待别人的帮助不懂感激，但在经历了众多事情之后，她学会了勇敢的去面对一切解决一切，对于那些曾经帮助过她的人也不遗余力的给予帮助。千寻在这个拜金主义的世界中，洁身自好，面对她曾经帮助过的无脸男给她的大把金锭，无动于衷。

　　   并劝诫无脸男放弃贪欲，回到自己的家，同时还大方的将能救她父母的河神给的丸子喂给了无脸男吃，帮助他恢复了往日的模样。千寻对人的友善也得到了回报，在为河神洗澡时，无脸男就曾为她偷了药牌，在去找钱婆婆的时候，无脸男也一直陪伴着她。可见人在成长的过程中只有先付出才会有回报，予人玫瑰手留余香，互帮互助才能走向成功。

　　   在千寻最终救回父母回到现实世界的过程中，除了别人的帮助，最缺少不了的就是她自己的坚持了，没有她的坚持，顽强，她也走不到最后。最难忘记她飞奔在管道上的那刻，为了救小白龙，她竟无惧生死，坚持前往汤婆婆那里搭救白龙。这对于一个10岁的女孩来说真的难能可贵。千寻本是一个纯真善良的孩子，只不过在过多的物质影响和父母的庇护中失去了真实，在这次奇特的经历中，她不仅没有失去自我，反而寻回了自我的钥匙，获得了宝贵的人生财富。

　　《千与千寻》观后感2

　　   《千与千寻》，是日本知名动画导演、动画师宫崎骏的抗鼎力作，虽然是一部动画电影，却毫不逊色《肖申克的救赎》等知名大片，具有不一般的深度，它看似是一个写给10岁小孩的童话，但里面却蕴含许多东西，不是一个10岁的小孩可以理解的，事实上，很多大人也不能理解。我看这部影片的时候，不光觉得其中富含深意，更是感受到宫崎骏的人文情怀以及其中蕴含的一种东西——爱。

　　   故事的主角，千寻，就是一个内心充满爱的孩子。当她的父母被变成猪的时候，她为了对父母的爱，毅然决然地走进完全陌生的，神鬼出没的“汤屋”；当她刚刚艰辛地在“汤屋”里获得一份工作时，看到正在外面淋雨的鬼魂无面人，她不怕失去工作的危险，为它开了一扇躲雨的门；在曾经帮助过她的白龙身负重伤时，她几乎是孤身一人，穿越铁轨，到遥远的地方寻找解救他的办法。千寻只是一个身体柔弱、未足成年的孩子，是爱，支撑着她走了下去，做出了这些惊人之举。

　　   不光如此，本剧中的其他角色，内心也富含着善良的爱。“锅炉房的爷爷”，是一个有长着许多只手的妖怪，可他完全没有一点妖怪的邪恶，反而真的像一位慈祥的爷爷，帮助千寻解决了不少问题，甚至几次拿出自己的珍藏帮助千寻，这让我们感受到一种慈祥的，如爷爷般的照顾的爱，而非妖怪的狰狞。而另一个妖怪小兰，虽然嘴上说的不是很好听，但是处处无不照顾她，让千寻在“汤屋”有一处立足之地，更是让我们感到温暖，而非妖怪的狡诈。而本剧最大反派角色——“汤婆婆”，其实也充满了柔和的母爱，对自己的孩子可谓是百依百顺，这让我们看到了，妖怪们的心中，也充满着爱，这宫崎骏绘制出的世界，爱是核心。

　　   然而，漫画中童话般的世界，与现实形成了强烈的对比。在剧中，“汤屋”象征着尔弥我诈的社会，然而事实上，我们却看到了汤屋中洋溢着浓浓的爱。而现实，缺失了爱。人与人之间少了爱心，关心，同情心，多了冷漠，隔阂，残忍。社会在发展，人却在退步。小悦悦、药家鑫等事件一次又一次地击打着人们的心灵。因此我认为，制作于2001年的《千与千寻》，今天仍然能让人喜爱，就是这部影片中，蕴含了我们缺少的东西，让我们感受到，人间的真爱。

　　《千与千寻》观后感3    我不是一个动漫迷，也不喜欢日本动漫，但有次上网，无意间搜到了这部动漫电影——《千寻与寻》，这让我对日本动漫有了新的了解。

　　   《千寻与寻》是宫崎骏爷爷在2001年出版的电影。这里面主要讲了隧道的另一端有想象之外的幻境，所有不可能发生的事都是这个城镇的理所当然，它和人界毗邻而居，但人类的双眼永远不能捕捉到它的存在。因为有治愈百病的温泉，幻境里聚集了无数神仙精灵。迷路的10岁少女千寻，无意间掉入了这个人类的禁地。为了在幻境中生存，千寻被魔女汤婆婆把名字改成千，彻底脱离人界的生活；她还成为汤婆婆手下的工人，在这个专横的魔女所控制的温泉浴池里不停劳动。千寻从釜爷爷、铃铛姐姐和神秘美少年小白的鼓励里得到生存下去的勇气，在温泉拼命工作避免沦为动物。渐渐地，在她身上沉寂已久的“生命力”被冷酷的生活唤醒了，原来人可以实际地感觉到自己是活着的，千寻第一次有了这样的体验。

　　   有人说宫崎骏创造这部剧是根据现实来创造的。确实，千寻一家在幻境里迷路了。她的父母出生在日本经济高速增长时代，对金钱物质有强烈的向往和控制欲，他们在幻境里触犯规则而变成了猪。这说明了什么，当今年代有谁不是现实的，都对钱有很大的占有率。有些人甚至可以为了钱去犯法，如果再这样下去的话迟早会有报应的，就像。千寻的爸爸妈妈一样。

　　   剧中还有个人物——河神，他刚来时，满身脏兮兮的，大家都认为他是腐烂神，但在千的清洗下，他变回了龙样，后给了千一个河神丸子后，黯然离去了。这个角色被认为具有象征意义，表达了宫崎骏对当今环境污染的忧虑。

　　众里寻她篇8

　　关于影片的主题众说纷纭，但多数集中在青春成长，人与自然的和谐和对于童真的礼赞几个角度进行阐释。本文尝试从精神分析的维度对影片进行浅要分析。

　　一、 重回：二次“早产”体验镜像阶段

　　影片的整体依照“现实世界―误入奇幻世界―重回现实”的好莱坞经典叙事结构进行。因为一次误入，主人公经历了在新世界中的又一次镜像体验，并在此过程中重新找到了自我，重塑了对自我的认知。

　　镜像阶段出现在婴儿6～18个月，在此阶段主体将获得自我身份的认同。千寻虽已是10多岁的女孩，但当她误入奇幻世界的时候，阁楼时钟上不同的时刻已经暗示这不再是现实世界。而对于刚刚“降临”到这里的千寻，面对突如其来的变化，她不知所措，原先在现实世界中自足状态瞬间消失，被猛然地抛入这个新的世界，无疑是再次面对了一种出生时期的“早产”，意味着最初的一种受挫。

　　在陌生世界里的千寻找不到出路地盲目逃跑，后来遇到小白，千寻别无依靠只能听从小白对她的指引，被动地接受外界对她的作用，听从小白这个新的象征秩序中他者的询唤。之上种种都表明，千寻的误入其实都是印证镜像阶段之前（婴儿6前个月）的种种表现。包括千寻逐步消失变透明的肢体，变得支离破碎，实则暗指她已经重回镜像阶段，对自己的肢体的认知开始回溯到婴儿时期，也就是克莱因所说的“部分对象”，佛洛依德所讲的“破碎的肢体”。

　　在小白的指引下，千寻重新看到自己完整统一的肢体，获得对自身像攫取的，意味着千寻已经在油屋这套新的象征秩序之下完成了对自我的最初认同。而在这个关键阶段，扮演他者的不是母亲，而是小白，也就是说在千寻自我认同的过程中，小白作为异己的在场已经成为介入了千寻的误认性想象之中。剧情发展到后来二人的感情介于友情与爱情之间，从某种角度上来说也可以理解为包含着“那卡索斯情结”。

　　二、 铭记：我的名字，正视能指差异

　　汤婆婆是油屋的最高管理者，也是油屋这个象征秩序里的最高统治者，她控制着油屋里的所有人，首先就要改掉他们的名字。千寻也不例外，遵循油屋的规矩由汤婆婆收去了原有的名字，改作小千。

　　为什么非要在这里有一份工作？为什么名字一旦被夺去就永远无法回家？正是因为这些规矩背后具有非常的意义：不论是名字还是工作，都是一种身份的认同，只有拥有这两种象征性的存在符号，才能够在油屋的象征秩序当中占有一个属于自己的位置，否则就没有意义存在。

　　象征界的集中代表是能指，在能指与所指的关系问题上，拉康把索绪尔的s/s公式颠倒为S/s，以突出能指的至上性。改名字的方式，表面只是改变了同一所指对应的能指符号，但进一步看，则意味着原本自我能指符号的消亡和自我重新认同的过程。如果说能指的价值在于其与另一能指的差别上，那么从结构主义的角度来看，一能指的在场就意味着另一能指的缺场。油屋里的人因长久使用汤婆婆所赋予的能指符号，久而久之这种异化的因子与自身融合，也就在无意识中接受了新的的统治思想，舍弃了原有的自我，而无法重返原有世界。

　　千与千寻体现着两个能指符号的差异，事实上却有着不同的所指内涵。前者意味着被汤婆婆夺取名字，忘记自我，做绝对忠诚的小杂役；而后者则表示着一个经受磨难考验却勇敢坚强的女孩，她们分属于奇幻世界和现实世界，这也是为什么影片叫做《千与千寻》，其中便暗示着千寻的追寻自我的道路。

　　三、 缺失：言他之语，欲望他者之欲

　　无脸怪也是本片的一大亮点，无脸怪是一个戴着面具的影子，他不会说话，也从来没有人注意到他的存在，但并不代表着他没有与人交流的需求。拉康从欲望与需要和需求的关系中说明欲望，即需求减去需要后所余下的就是欲望。无脸怪的需求背后的实质其实是渴望被关心的欲望，欲望源于存在的缺失，是人与匮乏的关系。主体所欲望的东西正是其缺乏的和本来就不存在的东西，而欲望不可能得到满足也正是欲望产生的原因。

　　无脸怪在相当长的时间内处于无助状态，而千寻不同于油屋中的人，她的思想深处并没有接受油屋的象征秩序，不同于众人的冷漠，对无脸怪表示了基本的问候，但是对于无脸怪而言，他仿佛看到了新的希望，迅速提升了对千寻的好感，也希望得到她的认同。

　　在无脸怪帮助下，千寻完成了对河神的洗浴工作，得到众人称赞。为此千寻十分感激，但却使无脸怪误以为千寻的欲望就是在油屋获得至高位置。人的欲望是他者的欲望，人的欲望从对他者的欲望中发现它的意义，可以说欲望的出发点并不是因为他想要控制着他想要的东西，而是因为想要让他人承认他。所以他扮作大方的客人，用法术变的金子让众人心甘情愿为他服务，以通过自己有钱的地位把千寻捧上油屋中最受人敬仰的位置，获得千寻对自己的认同。但事实上，这并不是千寻所欲望的，所以也只能是无用之功。

　　无脸怪渴望被人关心，渴望与人交流。但因为他从未承认油屋的象征秩序，潜意识拒绝学习/使用那里的语言符号系统，他不会说话，只能发出一些声音。正如为了满足自己的需要，婴儿必须“说出”自己的需要。他无法说话，没有办法表达自己渴望交流的需求，于是他吞食掉青蛙和仆人后，就用他们的声音语言来表达自己的欲望。拉康曾多次强调：欲望是一个换喻，即由一个能指代替另一个能指。但是用“他者”的语言符号或象征界中所建构起的欲望，人实际上也在用他人的语言来表达他人的欲望，所以无脸怪会突然变得焦躁，变得贪婪。

　　众里寻她篇9

　　47～48

　　页，了解民间故事的基本特点。

　　1.阅读民间故事，应该从了解民间故事的特点开始。因为民间故事是一种

　　________________________，在阅读时注重感受它的整体特点及其背后

　　反映的___________________，会让我们在阅读时更有收获。

　　2.下面是状状了解到的一些民间故事的特点，请你在正确说法的后面打上

　　“√”。

　　（1）民间故事的汇编作品种类丰富，可以有选择地分类阅读中国、欧

　　洲、非洲等地的民间故事。

　　（2）民间故事在讲述中为方便记忆，同时加深听众的印象，往往有段

　　落上的反复。

　　（

　　）

　　（3）民间故事往往有固定的故事类型，如神话传说故事、生活故事、

　　历史传奇故事等。

　　（

　　）

　　（4）民间故事寄托了人们对美好生活的期盼，正义总是能战胜邪恶，

　　善人会有善报……

　　（

　　）

　　（

　　）

　　二、走进民间故事。

　　1.给下面的民间故事分类，选择恰当的内容填到括号里。（填序号）

　　①机智的徐文长

　　④列那狐的故事

　　②“曼丁之狮”松迪亚塔

　　⑤伊凡与灰额猫

　　③田螺姑娘

　　（1）中国民间故事：__________

　　（2）欧洲民间故事：__________

　　（3）非洲民间故事：__________

　　2.阅读民间故事，试着制作阅读记录卡。

　　长不大的牧羊人（节选）

　　（一）

　　从前，有个小牧羊人很会惹是生非。在放羊的路上，他看见一个卖鸡蛋

　　的农妇头上顶着一篓鸡蛋，就扔过去一块石头，把鸡蛋全打碎了。卖鸡蛋的

　　农妇诅咒他永远也长不大，除非他能找到三只会唱歌的苹果里的那个美女巴

　　尔加利娜。

　　可怕的诅咒竟然应验了，牧羊人只好告别母亲踏上了寻找巴尔加利娜的

　　旅程。他走到一座桥上，那上面有一个小美人正在一个核桃壳里荡秋千。

　　“来的是谁?”

　　“是朋友。”

　　“拉起我的眼皮让我看看你是谁。”

　　“我正在寻找美女巴尔加利娜，她在三只会唱歌的苹果那里。您知道些

　　什么吗?”

　　“不知道，不过我送给你这块石头，以后它一定会帮你大忙的。”

　　（二）

　　小牧羊人走到另一座桥上，那上面有一个小美人正在一个鸡蛋壳里洗澡。

　　“来的是谁?”

　　“是朋友。”

　　“拉起我的眼皮让我看看你是谁。”

　　“我正在寻找美女巴尔加利娜，她在三只会唱歌的苹果那里。您有她的

　　消息吗?”

　　“不知道，不过我送你这把象牙梳子，以后它一定会帮你大忙的。”

　　小牧羊人把梳子装在口袋里，经过一条水流湍急的小溪，看见一个人正

　　在往袋子里装雾气，就走过去问他知道不知道关于美女巴尔加利娜的消息。

　　这个人对他说什么也不知道，但是送给他一袋雾，说以后会帮他很大的忙。

　　（选自意大利作家卡尔维诺《意大利童话》）

　　1.试着给节选部分的主要内容排序。

　　（

　　）牧羊人踏上了寻找的路途，遇到一个小美人正在核桃壳里荡秋千

　　并送他一块石头。

　　（

　　）喜欢惹是生非的小牧羊人被农妇诅咒永远长不大，除非找到三只

　　会唱歌的苹果里的美女。

　　（

　　）牧羊人踏上了寻找的路途，遇到一个小美人正在鸡蛋壳里洗澡并

　　送他一把象牙梳。

　　（

　　）牧羊人踏上了寻找的路途，遇到一个人正在往袋子里装雾气并送

　　他一袋雾。

　　2.读故事，关注民间故事中的反复。

　　（1）我发现：牧羊人问路的对话重复了_____次。

　　（2）这样重复是为了（

　　）

　　A.在讲述中方便记忆，同时加深听众的印象。

　　B.没有任何用意。

　　C.使故事达到一定字数，内容更充实。

　　D.使故事更有趣，更动听。

　　3.迁移运用：读画线句子，根据前两次问路时语段反复的形式，照样子

　　把第三次问路写具体。

　　仿写：“来的是谁？”

　　______________________________________________________

　　______________________________________________________

　　______________________________________________________

　　4.合理预测。

　　民间故事总是会寄托着人们朴素的愿望，你觉得牧羊人最后能找

　　到巴尔加利娜并解除身上的诅咒吗？为什么？

　　______________________________________________________________________

　　______________________________________________________________________

　　参考答案

　　学习阅读策略

　　一、1.民众集体的口头艺术

　　民众传统心理

　　2.（1）√

　　（2）√

　　（3）√

　　（4）√

　　运用策略读名著

　　二、1.（1）①③

　　（2）④⑤

　　（3）②

　　2.孟姜女哭长城民间故事孟姜女的丈夫被抓去修筑长城，不久因饥

　　寒劳累而死，尸骨被埋在长城下。孟姜女身穿寒衣，历尽艰辛，

　　万里寻夫来到长城边上，得到的却是丈夫去世的噩耗。于是她在

　　长城上痛哭了三天三夜，忽然长城崩塌，丈夫的尸骸露了出来。

　　最后，孟姜女在安葬完丈夫之后投海而亡。

　　精彩片段共欣赏

　　三、1.2

　　1

　　3

　　4

　　3.“是朋友。”

　　2.（1）2

　　次

　　（2）A

　　“拉起我的眼皮让我看看你是谁。”

　　“我正在寻找美女巴尔加利娜，她在三只会唱歌的苹果那里。您

　　有她的消息吗?”

　　“不知道，不过我送你这袋雾，以后它一定会帮你大忙的。”

　　4.我觉得可以，因为小牧羊人虽然做错了事，但他会在后来的寻找

　　众里寻她篇10

　　［关键词］完美 黑天鹅 妮娜

　　［中图分类号］J905 ［文献标识码］A ［文章编号］1009-5349（2011）08－0072－01

　　《黑天鹅》是一部令人压抑的电影，它的暴力血腥贯穿影片始终，无时无刻不在挑战着观众的心理承受力。它又是一部唯美而又纯净的电影，浓厚的血腥味在高雅的芭蕾舞和雪白的舞衣映衬下，又显得那么的微不足道。

　　一、“完美”的开始

　　人类是一群可怕的动物，这种可怕在于“两面性”。每个人都有其表面广为人知的美好和心底不为人知的阴暗。影片的导演，达伦•阿罗诺夫斯基正是利用了人类这一特殊性切入主题的。娜塔莉•波特曼所饰演的妮娜，最初是一只循规蹈矩、怯弱纯净的“白天鹅”。当妮娜被托马斯在办公室强吻之后，从其办公室出来，有一个镜头是她盘膝坐在角落里，剧中有多次交代她孤单无助地靠在或蜷缩在墙角里。导演正是通过运用角落压抑的空间感，来展现妮娜是一个怯弱的女孩。另一个表现其性格的意象，则是她总是高高束起的发髻。发髻，一方面是芭蕾舞演员身份的象征，而另一方面则代表了“白天鹅”高贵且不可侵犯的贞洁。“白天鹅”既是妮娜现实生活的一贯常态，也是她无法摆脱、突破自我的桎梏。

　　所谓天鹅，在美学当中是一个很奇妙的象征物。它一方面是高贵、纯洁的代表，而在另一方面却是与性感的代言。在古希腊文学中，有这样一则故事，说的是：“众神之神宙斯，为斯巴达王廷达瑞俄斯之妻丽达的美貌所倾倒，于是摇身变成天鹅，与其野合……”这大概是最为古老的变形记吧！剧中对这一象征，也有着相应的阐述。在宴会大厅里，耸立着一尊雕塑：它人神合一，有着人形般的身躯，看不清五官的惨白面庞，而本应下垂的双臂，则化作一双羽翼丰满的翅膀。它怪异的样貌，吸引着仍还是白天鹅的妮娜，一步步向其逼近――这大概便是蜕变的苦：想要自由翱翔，就必须除去双臂受难。蝴蝶的破茧而出，需要一个漫长而又痛苦的过程，人类蜕变，也不会例外。

　　二、“完美”的蜕变

　　当妮娜由白天鹅蜕变成黑天鹅的时候，便完成了对另一个自我的找寻，也使自己走上了一条疯魔化的不归路。

　　妮娜的内心，自始至终都隐藏着一只“黑天鹅”，最明显的彰显之处，依然是她的发髻：在她去办公室恳求托马斯再给她多一次机会，被其强吻的一节中，原本梳的很高的发髻（“白天鹅”的象征）松散开来，此时的妮娜虽然仍还像犯了错的小姑娘祈求老师原谅般懦弱，但她却在被托马斯强吻的时候狠咬其一口，这正是她另一自我邪恶面的爆发；在不久之后的一次舞蹈练习中，妮娜又再一次松散了“束缚”她的发髻：这一切的一切都表明，在她内心深处，隐藏着一个急待释放、渴望自由的“黑天鹅”。

　　三、“完美”的分裂

　　对于妮娜来说，其身上偶然出现的抓痕也给观众留下了深刻的印象。这些令人心悸的抓痕，并不是观众最初认为的伤痛病患，也不是妮娜为了摆脱紧张而故意抓出的真正伤痕，而这些其实是妮娜自己“臆想”出来的结果，也是“黑天鹅”――另一个自己――喷薄欲出的渠道。当本片刚一开始时，她的肩膀处第一次出现伤痕，她不以为意；而此后她的脚趾也开始出现血迹；在托马斯宣布由她来出演《天鹅湖》的那场晚宴上，她躲在洗手间里残忍地撕下自己的手皮……她心中潜在的“黑天鹅”在慢慢地酝酿、觉醒、迸发！直到正式首演前，她的肩膀旧患处不仅渗出斑斑血迹，还竟然长出一根根倒刺，随即她的双眼也变得血红：一只充满欲望、充满挣扎、追求的“黑天鹅”就这样诞生了。

　　人们大概就是不能忍受有两个自我的存在，所以才不断地寻求完美吧？因为只有“完美”这个世上并不存在的境界，才能使人们勇于撕下厚重的表皮，直指脆弱的本我吧？

　　在首演的那天晚上，妮娜竭尽所能地扮演着白天鹅，又千方百计地杀死“黑天鹅”――另一个自己。当她意识到，那把玻璃碎片是插入到了自己体内的时候，特写镜头将她瞬间的表情，无限拓展、放大到充满整个荧屏：惊惶、悲戚、坚忍、绝望……娜塔莉•波特曼绝对可以凭借这一连串的表情，而获得第83届奥斯卡金像奖最佳女演员的称号。她将一个追求完美的舞者，从一开始的懦弱悲观到成为“黑天鹅”后的自信成熟，再到扎伤自己后的惊讶与绝望，一齐凝聚在这细腻而又短暂的几个表情中，让人看后，平添几分不忍，几分怜惜。