拿大满贯，68岁的她又打脸国产片

　　法国女星的美貌，在全世界也是出了名的。又纯又欲如蕾雅·赛杜；清纯魅惑如阿佳妮；性感高贵如伊娃·格林；优雅文艺如朱丽叶·比诺什。

　　一部《初吻》火遍全球的苏菲·玛索，更是直男们幻想中的初恋情人。

　　但有一个人，她从没有上过美女排行榜，却凭借“变态”，笑到了最后。

　　她就是伊莎贝尔·于佩尔。

　　

　　在厂长印象里，电影中的于佩尔阿姨，要么裸着，要么疯着——

　　《钢琴教师》里，她是常年被母亲控制，欲望无处发泄的女老师；

　　

　　《她》里，她是被人强暴过的女老板；

　　

　　《遗孀秘闻》里，她是精神极为变态与疯狂的女性杀人狂魔。

　　

　　从影50年来，于佩尔阿姨从来都不是花瓶。

　　她身上的标签，是“变态”，是影后，是文艺女王，是国宝级演员，是为戏痴迷的疯子。

　　始终专注表演的她，即使奔七了，还是那么有魅力。

　　这一次，她的角色是一个玩弄别人于股掌之中的毒贩——

　　《毒贩大妈》

　　

　　刚开始，厂长还想吐槽片名过于随意了。

　　毕竟，一提起“大妈”这个词，很难不想起那些身披五彩丝巾，身材走样，但笑容灿烂，拍照姿势婀娜的朋友圈大妈们。

　　再看看片中的于佩尔。

　　纤细优雅的身影，拉风炫酷的黑风衣，脚踩恨天高，肩跨名牌包，烈焰红唇，黑超墨镜。

　　就算头上包着夸张俗气的围巾，也是美的不可方物，让天地都黯然失色啊！

　　一个年近七十的女人，却自信强悍到让时间和衰老都望而却步。

　　这是大妈吗？

　　难道之所以称之为“大妈”，是她手里总拿一个蛇皮编织袋？如果真的是，也让不少观众惊叹——

　　原来，我已经到了看见大妈都会心动的地步了！

　　不过，接着往下看，厂长瞬间原谅了片名。

　　原来，片中真的是有大妈的。

　　而且还是中国的温州大妈！

　　和大妈一块出现的，还有喜庆而欢快的配乐，以及我们熟悉的不能再熟悉的中国广场舞。

　　讲真，牛逼了牛逼了。

　　温州大妈竟然出现在欧美片里，而且和于佩尔阿姨一起搞起了贩毒大业。

　　这个设定，很难不让人上头啊。

　　而故事的开始，于佩尔阿姨饰演的其实是一名法语-阿拉伯语翻译，她负责帮助警察监视阿拉伯毒贩的行踪。

　　

　　电影刚一开始，就一点点的在铺垫，于阿姨为什么会变成毒贩。

　　丈夫早早去世，给她留下了一屁股的债务。

　　

　　寡了二十年的她，最后终于把她的上司，也就是警局探长，变成了自己的姘头。

　　

　　在养老院年迈的母亲，也需要支付大笔的护理费。

　　

　　两个女儿，也没让她省心过。

　　

　　房租，也总是让她发愁的一个大问题。

　　毕竟，极擅长做生意，黑白两道通吃的的房东温州大妈，可不好惹啊。

　　

　　不过，你们可千万别觉得于阿姨是一个被生活毒打的绝望主妇。

　　毕竟，她可是一个喜欢什么，就直接当着女儿和继子的面，装进口袋的硬核女人哟。

　　从小就放荡不羁的生活，让她有种闷声发大财的冲动。

　　

　　在警察最后一次调查毒贩，即将要收网结案的时候，夹在中间的于阿姨，就这样完美get了双方全部的信息量。

　　她带着一条退休的警犬，成功截胡整整一车的毒品。

　　警察和毒贩都铆足了劲想要找到的东西，就这样变成了装满她家地下室的“家乡特产”。

　　从此，于阿姨打扮成阿拉伯女人，在巴黎的道上开始找大大小小的买主贩毒。

　　

　　在道上混，她不仅有美貌。

　　而且思维缜密，操作完美，智勇双全，行踪诡异，把下游的小毒贩拿捏的死死的。

　　这位一米八的壮汉，和她合作了一次之后是这样说的——

　　

　　就这样，贩毒很快解决了于阿姨的财务危机。

　　不仅如此，她还陷入了现金实在太多的苦恼，她想起有次交房租时，无意中看到温州大妈房间桌上的巨款。

　　于是，她拜托温州大妈帮她卖房洗钱。

　　当然，人狠话不多的温州大妈，口才和洗脑能力竟然不输女主，直接一口要价30%。

　　

　　贩毒的生意，越来越红火，最后于阿姨居然成了巴黎道上有名的大妈毒贩。

　　但与此同时，她的名号，也引来了警察的注意……

　　其实从设定上看，这部电影就是法国版的《猫鼠游戏》。

　　在于阿姨和温州大妈的合作下，萌萌的法国警察和蠢蠢的毒贩，数次被她们玩弄于股掌之中。

　　贩毒，都能这么幽默搞笑，还很优雅。

　　这样的片子，只有法国人拍的出来啊！

　　

　　虽然这部电影，有一些逻辑上的硬伤。

　　比如，贩毒拍的跟过家家一样，这样会搞得观众总以为在法国贩毒很容易。

　　

　　再比如，警察追查这么大的贩毒案子，结果就只靠于阿姨一个翻译？

　　于阿姨工作的时候，还能在警察的眼皮子底下偷偷打电话传递消息？

　　

　　当然，抛开细节上的推敲，这部电影是十足的欢乐了。

　　电影劳模于佩尔，又一次贡献了突破性的表演。

　　贩毒，唱rap，扮成阿拉伯人，甚至为了这个角色，于佩尔阿姨竟然真的去学习了阿拉伯语。

　　唯一美中不足的，是电影最后没有来一个广场舞荧幕首秀。

　　

　　说到这，厂长想感叹一声，外国中年女演员角色的多样性，真的是咱们国产片怎么都学不来的啊！

　　奔七了又怎么样？她们照样疯狂泡小鲜肉。

　　64岁的弗兰西斯·麦克多蒙德，前两年刚凭借《三块广告牌》里的复仇母亲，拿下奥斯卡影后。

　　前段时间的《无依之地》里的漂泊女人，也让她大放异彩。

　　

　　61岁的朱丽安·摩尔，在她的新片《格洛丽亚在路上》里，热血沸腾的搞起了女权运动。

　　

　　57岁的朱丽叶·比诺什，前两年还在电影中，跟小鲜肉搞网恋；

　　

　　68岁的于佩尔阿姨，各种各样的角色，几乎都演了个遍，和20岁鲜肉站在一起也毫无违和感。

　　即使奔七了也是气场全开的大妈。

　　

　　但咱们呢？

　　中年女演员，貌似只能演绎婆婆妈妈，家长里短，伦理战争，争抢男人，或者无关紧要的配角。

　　有一些比较出彩的——

　　《我的前半生》里的薛甄珠；《知否知否应是绿肥红瘦》里的大娘子，《安家》里胡搅蛮缠的太表姑奶奶。

　　但依然离不开老套路。

　　就连豪门贵妇，也是千篇一律的“给你500万离开我儿子”的人设。

　　

　　也难怪，内娱有那么多中年女演员，会陷入年龄焦虑了。

　　国产片在剧本题材的创作上，貌似总是不给她们发挥施展的机会，观众的眼光，也从来没有在她们身上停留。

　　她们抵抗这一切，唯一的办法就是扮少女，她们接受这一切，都是从演妈妈开始的。

　　也许，国内的编剧真的可以放开脑洞。

　　别让中年女演员，成为影视世界，以及观众眼中的失语者和缺席者。