郁达夫小说奖丨李云雷：新经验、新伦理与小说的艺术——读畀愚的小说《春暖花开》（评

　　

　　李云雷：一九七六年出生，山东冠县人。现供职于《文艺报》。著有评论集《如何讲述中国的故事》《重申“新文学”的理想》《新世纪底层文学与中国故事》，小说集《父亲与果园》等。曾获二〇〇八年“年度青年批评家奖”、《十月》文学奖、《南方文坛》优秀论文奖等。

　　新经验、新伦理与小说的艺术

　　——读畀愚的小说《春暖花开》

　　文/李云雷

　　畀愚的小说善于发现新经验、新现象，并将之转化为小说的艺术，他的叙述表面上波澜不惊，但却可以产生惊心动魄的效果，不知不觉中将读者带到了一个新的境地，让读者于此反观时代、社会与人生。《没有什么是不可能的》写鞋匠吴起立对同街美女耿丽秋长达十六年的向往、追求以及微妙的婚后生活，在“不可能”转化为“可能”的背后，隐藏着巨大的个人与社会秘密。《千万别死》写“我”的浑蛋儿子将人打伤，人家住进了医院，儿子却逃跑了，曾坐过十七年牢的“我”去哥哥、前妻家借钱给人治病又遭到冷遇，“我”只能祈求那个伤者千万别死，以免儿子被通缉。《通往天堂的路》写火葬场给孙家浜带来了巨大商机，孙一定一家也借此发财致富，成了全村殡葬行业的“领头羊”，但他的儿子却意外遭遇车祸去世，妻子也精神失常，孙一定无心经营生意，只想为儿子的阴婚配一个好人家，最后他混进医院，守在一个濒死的女孩的床头。《往生记》写傻女、甲脸、秦德龙的三段故事，充满魔幻色彩，写出了不可思议的人生。《我的一九九一》写“我”在苏联解体之际在那里做生意的奇遇，以及“我”与娜拉塔莎的“爱情”。《田园诗》写的是赌徒孙卫东离奇的人生与离奇的爱情。《丽人行》则在长时间的历史跨度中讲述了紫云、久红两姐妹的人生，通过她们的复杂纠葛以及她们与不同男人的相互纠缠，展示出现代中国史复杂而又丰富的一面。

　　这些概括自然是极为简略的，仅仅通过故事梗概我们无法体会畀愚小说的艺术性及其叙述特色，但我们可以大体了解畀愚所关注的大都是底层或边缘人平凡的生活、平凡的故事，但是他又将这些平凡故事内在的曲折、褶皱充分展现出来，形成一种戏剧化、传奇性的艺术效果，而他又将这种传奇性寄寓于看似平淡无奇的叙述之中，可以让我们感受到作者的思考与艺术的力量。我们即以畀愚最新的短篇小说《春暖花开》为例，详细地分析一下其小说的艺术特点。

　　《春暖花开》的故事也较为简单：小学民办教师边德丰进城打工，在医院里做陪护，他跟同样进城打工已离婚两年的庞雪梅好上了，时常去她那里，但每次睡不到天明就被庞雪梅唤醒并催促离开，说怕让房东发现。边德丰想趁这个春节与她好好欢聚一下，大年初五他们想去逛庙会，临出门时庞雪梅接了很久的电话，边德丰也没好问什么。那天晚上，边德丰被尿憋醒，发现庞雪梅没在被窝里，而是蹲在过道的地上，说要跟他“一刀两断，就当什么都没发生过”。边德丰不解，但也很无奈，只好走了。几天后他又去庞雪梅那里，却发现那里竟然有一个男人。后来他才知道，这个叫庄秋生的男人是庞雪梅的前夫，以前吃喝嫖赌无所不为，现在脑子里长了一个瘤，投靠庞雪梅来治病。边德丰便帮庞雪梅鞍前马后地为这个男人治病，晚上他们太累了，便在小宾馆开了房间休息，这一次庞雪梅显得特别主动，但是在她哗哗的洗澡声中，边德丰却走出房门，走到大街上……

　　小说向我们展现了这个时代的新经验、新现象，也呈现了一种新的道德或伦理困境，这种新经验与新困境是多个层面的。第一个层面是边德丰与庞雪梅同居是不是合法的，是不是合情合理的？小说中庞雪梅已经离婚，但是边德丰的妻子只是失踪，并没有离婚，他们两人同居虽然合情合理，但未必合法，这是情理与法律的矛盾。第二个层面，庞雪梅是否有照顾庄秋生的义务？从法律的角度来说，两人已经离婚，不再有相互照顾的义务，何况庄秋生以前吃喝嫖赌伤透了她的心，庞雪梅选择照顾庄秋生只是出于曾经的夫妻旧情，以及他是她儿子的父亲，但为此将与边德丰的新感情“一刀两断”，是不是值得？庞雪梅或许内心也曾挣扎过，但是她的选择让我们看到这是一个善良宽厚的女人，这是旧情与新情的矛盾。第三个层面，边德丰是否应该照顾庄秋生？于情于理于法，边德丰都没有照顾庄秋生的义务，相反庄秋生的出现反而使他以及他与庞雪梅的关系，陷入一种尴尬的境地。虽然庄秋生是“前夫”，没有权利干涉庞雪梅现在的情感生活，但毕竟边德丰与庞雪梅的关系也是非法的，这是第一重尴尬；第二重尴尬来自庞雪梅的选择，她因为要帮庄秋生治病而断绝与边德丰的关系，这让边德丰和她的情感更显得无足轻重；第三重尴尬来自庄秋生的“大度”。小说中三人见面一节的描写极为精彩：“边德丰心想，既然是前夫，那他就用不着客气了，趁着酒劲，他要好好地教训教训这个浑蛋。可是，不等他开口，庄秋生又叫了他一声大哥，说雪梅可是个好女人哪，他早就看出来了，他要边德丰好好地珍惜。”当庄秋生说“雪梅可是个好女人哪”时，既有惋惜，也有托付，还有作为“前夫”的满足与自豪，而在边德丰听来，则难免更加尴尬与难堪。但在这种情境下，边德丰选择跑前跑后地为庄秋生治疗，主要出于他与庞雪梅的深厚情感，以及帮她度过难关的责任感，这可以说是情感与责任的矛盾。

　　小说在短短的篇幅内，为我们呈现出了如此丰富复杂的矛盾，而这些矛盾又都隐藏在平静的叙述之中，隐藏在边德丰与庞雪梅之间欲说还休的微妙情感之中，读起来波澜不惊，紧张处却又动人心魄，充满了内心与人物关系的紧张感。但是作者和他的主人公却充满了善意，边德丰与庞雪梅接纳了庄秋生这个“闯入者”，不计前嫌地帮他治病，照料他，充分显示出在外打工的这对露水夫妻内心的坚韧善良，面对从未有过的尴尬与难堪，他们以自我牺牲的宽厚化解了道德伦理上的困境，将“不可能”转化为了“可能”，显示了一种新伦理的可能性。不仅如此，作者还为他的主人公赋予了诗意，小说中的边德丰是一个诗歌爱好者，能够在艰辛窘迫的生活中发掘出诗意。比如他刚到城里时写下了这样的诗句——“如果家乡是远在天边的一朵云/那我甘为草尖上的一滴露珠/当太阳把露滴晒干/我就随风回到了故乡”；在庞雪梅要跟他“一刀两断”时，陷入失恋之苦的他写下了这样的句子——“爱情就像一场雷阵雨/夜里才把身子浇透/清晨就结成了冰”；而在小说的最后，他走出小宾馆的大门，在熙来攘往的大街上，“迎着拂面而来的凉风，边德丰是忽然想到那句诗来的——面朝大海，春暖花开”。在这里，“面朝大海，春暖花开”作为一种诗意境界，出现在一个进城打工者的生活中，看似有点不协调，但在情节上既与边德丰诗歌爱好者的身份相合，也显示了边德丰的人格境界。更重要的是，我们也可以将这种诗意视为畀愚对底层人生活的关切与理解，以及一种深深的祝福。 

　　刊发于本刊2020年第2期“小说”

　　责任编辑：张菁

　　新媒体编辑：李璐

　　

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