精 [电影点评]《掘地三尺》｜“正与邪，欲与罪”的较量

　　“当你凝视深渊的时候，深渊也在凝视着你”

　　随着国产悬疑大片近些年的高产量发展，出现了一批诸如《无人区》《心迷宫》《爆裂无声》《雪暴》等悬疑、犯罪追凶题材的电影在票房和口碑上都得到了观众的认可。电影《掘地三尺》是由新锐导演雷克金执导的悬疑惊悚类电影，讲述了男主角江东民因为在结婚当天发现自己的妻子出轨后变的心态扭曲，开始报复每一个刚结婚新娘的故事，影片涉及犯罪、欲望、暴力、正义与邪恶的多重元素，不只是单一的以暴制暴，更多的是展现人性中欲望与罪恶、正义与邪恶之间的矛盾冲突。整部影片在叙事上以男主角江东民的连环杀人案为主线而展开，把每个人物残缺不全的视角拼贴在一起，向观众展示了一个个令人心惊胆战而又血腥味十足的变态连环杀人案。

　　整部影片在叙事上以男主角江东民的连环杀人案为主线而展开，把每个人物残缺不全的视角拼贴在一起，向观众展示了一个个令人心惊胆战而又血腥味十足的变态连环杀人案。同时，作为一名新锐导演在对人物的塑造和制造戏剧冲突方面，显得有点张力不足，为了推动剧情的发展，很多矛盾冲突的制造都是导演硬加上去的，诸如主人公郑宇与绑匪三次交手，却次次都让绑匪逃脱，作为警察已经知道犯罪嫌疑人江东民是绑匪，却迟迟不肯实施抓捕的等等，这些都使得整部电影在逻辑上显得缺乏说服力。

　　作为一部悬疑犯罪题材的电影，整部影片除了叙述绑架事件外，还融入心理学和家庭伦理等影像元素来丰富影片的内容，增加与观众的情感价值互动。导演在影片开头就着力营造一种悬疑诡异的氛围，用雷雨交加的夜晚来装点故事的恐怖氛围，主人公拉着一个用黑色塑料袋子装的物体，缓缓地在画面中移动，并在一处将其掩埋，就在这短短的一分半钟时间里，导演通过镜头的不断组接和声画关系的运用给观众在心理层面制造一种恐怖感，让观众在心里产生疑问，吸引观众对影片中人物命运的期待。

　　从观众心理学角度来讲，在观看一部影视作品，尤其是犯罪悬疑片时，“观众最关心的应该是在影片中谁是好人，谁是坏人，然后带着这样的认知去看故事的起承转合，因此，观众的集体无意识也潜移默化地将这类影视作品中的角色贴上了标签”。在大多数影视作品中，正面角色永远都是正义凛然，兢兢业业，胸怀大志与犯罪分子死磕到底，而反面角色常常被刻画成无恶不作，心狠手辣，为了一己私利不择手段，将人性深处的贪婪自私毫无保留地展现给观众，其次，影片最后“大团圆”式的结局，慢慢地给观众造造成了审美上的疲劳，缺少新意成为国产犯罪悬疑片发展的拦路虎。

　　电影《掘地三尺》对之前这些现象进行了根本性的突破，观众看到的警察形象并不是高大全的正面人物，反而作为普通人物的男主角却被塑造成敢于向邪恶斗争到底的正面人物形象，而对无恶不作的绑匪，导演在塑造他邪恶一面的同时，也展现了他善良的一面，导演通过对正反两种人物形象的塑造，让观众看到了隐藏在人心最深处的东西。在影片中，一切罪恶的源头实则是江东民在自己婚礼上看到妻子出轨而引起的，致使他开始仇恨所结婚的新娘，当他最后在岳父家看到自己的儿子东东时，显得有一丝犹豫感，自责内疚充斥着他的内心。

　　而作为匡扶正义的警察，在影片中显得不太有作为，破案效率极低，都知道犯罪嫌疑人的所在地，却还迟迟没实施抓捕，虽然影片最后是正义战胜了邪恶，但这种正义似乎来得太迟了。再说男主角郑宇，本来可以毕业后从事警察这一职业，为了照顾自己的未婚妻彩元，他选择放弃，这些都可以说明彩元在他心中的地位，但他准备结婚时，却遭到了绑匪将自己的妻子绑架，在和绑匪周旋的过程中却次次中了绑匪的计，心中的仇恨使他失去了理智，这种仇恨使他作为平常人对制服犯罪嫌疑人的欲望所在，影片在叙事结构上没有遵循“大团圆”式的结局，最后的结局是男主角的妻子惨遭绑匪的杀害，所有的这些都使《掘地三尺》完成了对犯罪悬疑题材电影中扁平人物的突破，为电影叙事增加了新意。

　　在《掘地三尺》中，导演大胆突破以往犯罪悬疑片的叙事结构，采用多角度叙事，每一个视角都是整个故事线索的一个碎片，每个人都将视角聚焦于连环绑架案，在制造悬疑方面，影片中有人报案自己的未婚妻被人绑架了，警察只是进行了立案并没有马上进行下一步工作，而男主角在和自己的老同学一起吃饭的过程中，发现衣服上破损的痕迹，以此给观众制造一种疑惑感，观众以为这个警察可能会与这起绑架案有联系。其次，挖掘人物内心世界是本片成功塑造人物的得力武器，绑匪、被绑架者的表情神态、肢体动作都把自己的真实内心表现的淋漓尽致。

　　摘自网络