亚洲电影新势力之日本：全面复兴近在咫尺

　　下篇：

　　新动向――镇守荧幕的中坚力量

　　颠覆求变

　　北野武、广木隆一、森田芳光

　　沉寂了两年的北野武终于在07年再度出山，新作《导演万岁》将是一部充满异想天开的情节喜剧。

　　在《双面北野武》中，北野为过去的自己铸造了坟墓，声称要与此前的影片划清界限。不再暴力的北野武，回到了搞笑明星的原点继续上路，希望能给我们带来新的风貌。

　　荧幕诗人岩井俊二也在暌违两年后的06年末将自己的新作呈上台前，令人出忽意料的是该片居然是为大师立传的记录片《市川昆物语》，在这时代转换之际，岩井的谦逊和对长者的致意是值得人们推崇的。

　　广木隆一的软情色在其执导的电影里几乎是贯彻始终的，而在这个年代的日本电影圈里他已经是仅剩不多的例子之一。《东京垃圾女郎》的恋物少女，《不贞的季节》里的SM小说家，《情人》的迷乱男女，《震荡器》的孤独女郎，《聊聊天》的抑郁症患者，广木隆一从粉红电影的工业泥沼中脱出后一边向逝去的那个时代致意，一边创出片自己的新人性电影的天地。07年的新作《恋爱星期天》讲述的是一个关于不伦，死亡和纯爱的故事。至于爱情广木几乎是没有直面，每每擦肩而过，都用人的欲望去填补和解释，那么对此片我们也抱有期待吧。

　　老牌导演森田芳光去年一部《间宫兄弟》以轻喜剧小品的形式跃入人们的视线，一改往日《失乐园》、《刑法三十九条》、《宛如阿修罗》等的严肃伦理气息。虽然是家庭人情剧，但是笑料的恰倒好处，细节的点到为止，都让观众能够把玩出别一番味来。而今年的野心之作《椿三十郎》翻拍黑泽明的不朽名作，忠于老剧本却要没有模仿痕迹，颠覆原作却不能亵渎经典，这份底气十足让人佩服。

　　人文旗手

　　黑泽清与是枝裕和

　　黑泽清与是枝裕和，日本两大学院派领军人物，近年来的活跃也为小成本人文创作领域镇守着自己的疆土。

　　黑泽清早期的几部异色电影为其奠定了声誉地位之后将自己编织的虚幻世界逐步接近现实，《人间合格》、《光明的未来》仿佛两篇混沌的诗歌，用一个个长镜头堆砌出的实在影象夹杂着人物心理通过物的暗示，淡化的情节性和梦呓似的对白令观者不能臆测出明确的意义，只是强调观影的感受和时间的推移，近乎有点极限主义的调调来。而后黑泽转攻恐怖悬疑电影的突破，他的创作思路甚至影响了很多人，《回路》、《阁楼》和刚推出的《叫》就是其中的代表。

　　从《幻之光》到《无人知晓》，是枝裕和将其细腻的镜头推进到了一个高度，对于生死的探讨，希望与绝境的困惑混合着他专攻的文艺哲思像解构文学一样用影象表达是其数年来反复在做的课题。06年的时代剧《花之武者》，是其对日本古典人文主义的一次崭新探究，没落武士的怯弱，背离武士道精神的价值观等，而此片的最终结果虽由于少许不纯粹而不至于惊艳，但大抵却是能令人满意的。

　　永远的话题

　　三池崇史、冢本晋也、园子温

　　日本电影界永远的话题三池崇史似乎从不间断拥有活跃的创作灵感，去年的《46亿年之恋》毋庸质疑又是一部超越时代的先锋杰作。从02年的《SABU》、06年参与美国电影系列剧《鬼伎回忆录》我们就已能看出三池对于画面美感在节奏、色彩和构图上的讲究。而今这种工于匠心体现得更甚。今年的三池一开年就不甘寂寞，着手开拍《寿喜烧西部片》，西部牛仔的平家物语，还请来了昆丁来客串，葫芦里卖的什么药估计也只有看到才能见分晓了。

　　与三池齐名的冢本晋也当演员当得一刻不得停歇。去年的短片《HAZE》自编、自导、自演，几乎是蹂躏自身也蹂躏观者神经的终极实验电影。颠覆传统美学价值和对生命的另类反思也许正是影片的主旨所在。而07年刚到，冢本就随着他的长篇新作高调登场，《噩梦侦探》是部卖弄着超自然力的恐怖悬疑片，它的出现也引起了年初影坛的不小地震，20国的海外配给让人刮目。和三池的《鬼来电》一样，冢本的恐怖电影在商业兼顾的同时在内涵上的也能不辱其名吗。

　　另一个有影响力的以Ｃult著称的导演园子温这几年似乎是进入了人生的黄金期，几年前一直没机会上映的几部如《HAZARD》，《纪子的食卓》等在去年的相继解放，加上眼下刚摄制完成的《热气球俱乐部之后》、《恐怖爆发》，出现了园子温电影集中上映的景况，其对于死亡犹如宗教般的狂热将继续掀起社会关于青少年们的连绵话题。

　　十年一剑

　　周防正行、柳町光男

　　97年的《谈谈情，跳跳舞》到07年的《即使如此我没干》整整10年，周防正行酝酿着一场新的轩然大波。和他的同期黑泽清不同，周防正行向来关注生活，着眼于人物与社会的关系，轻喜剧的风格使其受到了大众的追捧。但此人却不因此浮躁，这次重回影坛依旧直面社会题材，针砭时事，将关切的眼光投给了在日本有着社会普遍性的电车痴汉事件，在大量的考证后，周防的影片具有相当的说服力和现实价值，上画５周都不曾离开过票房榜单的前列，作为一部小成本电影，获得如此效应足见导演的功力。

　　柳町光男，一个更陌生的名字，十几年才有一部作品问世。06年初《谁是加缪》，典型的学院派子弟的杰出作品。抛出了一个存在主义的哲学思辨问号，套用戏中戏的叙事，援引大师的镜头语言对电影致意…这是一部对电影手段和电影思潮尝试开拓却带有毁灭性的实验影片，05年东京电影节有视点单元作品。

　　大师惊鸿

　　山田洋次、市川昆、降旗康男

　　76岁的山田洋次历时五年终于在去年完成了他时代三部曲的巨制。《黄昏的清兵卫》、《隐剑鬼抓》到《武士的一分》。藤泽周平的原作在他的演绎下重新焕发着生命力。没落的武士，变迁的时代，阶级的错置，命运的无常，隐忍的民族情操，人情的朴素内敛，这出时代的篇章已经在日本映画史上留下了不可磨灭的一笔。

　　现年已经92岁的市川昆，唯一还健在的日本影坛四骑士之一，年事以高的他依旧压抑不住心中的创作火焰，06年他完成了自己作品的再创作，旨在打造日本悬疑电影的空前大作，崭新的《犬神家的一族》在30个年头后获得了重生，并作为06东京电影节的闭幕影片播映。

　　99年到07年降旗康男与直木赏作家浅田次郎再度合作无间，从《铁道员》的成功，我们仿佛看到《凭神》这部影片的实力，以喜剧形式出现的幻想时代剧将是一个新的开拓，73岁的降旗康男仍保持着良好的创作能力，日本的黑色幽默换上时代的外衣将呈现如何的效果？我们六月见分晓。

　　搜狐娱乐独家稿件，谢绝任何媒体任何形式转载！！

　　[上一页]

　　[1]

　　[2]