怎样把很短的剧本写得很棒？

　　校内作业要求拍微电影，主题是未来，打算自己写剧本。但是贴近生活的感觉太平淡，玄幻一些的又没有那个技术和经费。

　　到底什么样的剧本算很棒，恐怕永远没有标准答案，但推荐两个公认很棒的短剧本拍成的短视频，很早以前的《调音师》和最近获得奥斯卡的《皮肤》，感受一下好剧本应该具有的素质和特点。

　　入门不建议起手写玄幻。好的玄幻不是漫威这种到处爆炸，建议看《楚门的世界》。简单故事也不代表平淡，建议看《雨人》。好了说正题，短片要求核心故事张力一定要明确，以最近比较火的《对不起，我只是困在了过去》为例，单场景双人物，平淡到不能再平淡，全场四分三十八秒还加片尾，此片获奖无数为啥？包袱抖开了，在剧本上叫故事张力。也可以理解为“情理之中，意料之外”，带给观看者惊喜。好作品的标准还有很多，比如悬念，冲突，转折等等。但是共同的特质就是“惊喜”。借用李安的一句话，不要考虑观众想看什么，而是没看过什么。

　　不要眼高手低了，同学。

　　当初也有这样的新人编剧，后来我们怎么做的，让他自己找个热闹的地方蹲着，连续好几天，只写一个人，只用一场戏，然后，交稿隔天了，我陪他过去看那个人是不是真的这样做，顺便远远的拿摄影机记录下来，让他自己剪成片子，然后，看完了把素材删掉，别公布出来，侵犯人家肖像权。

　　但后半截是理想状态，实际上，我们没找到那个剧中人物的原型踪迹，人不见了，像一场梦，醒来就消失殆尽。

　　而且，还是一个我们提前和他讲要写常驻人员的标准要求之下。

　　而那天回家路上，我陪他一直想，这个人到底在哪里，他会做些什么，他的生活究竟是个什么样子，等等。

　　这样子的人物经历难道还不够平淡如水吗？

　　当然，以上是我编出来的，因为自己擅长于讲故事。

　　所以，什么叫平淡生活，什么叫得道成仙的世界，还不都是你去蟠桃园没遇见过挎篮子的七仙女，还不都是没带口罩保安大叔不让进小区。

　　什么是术业有专攻。

　　你得学会了，才拥有它呀。

　　不要再纸上谈兵了。

　　人家崂山道士学艺犯懒，也能捞个穿墙术回来。

　　现在短视频很火，大多人的现状是这样子：吃饭边吃边刷，上班摸鱼偷偷刷，通勤路上刷，甚至上厕所都在刷。那么多用户那么多需求，创造者需要不断的输出，可是创作者根本没有那么多灵感，故而延伸出短剧本创作者。

　　如何把短的剧本写好？

　　首先脑海里要有画面感 ，再通过多次构思使画面感丰富起来。这种拍出来的视频每一帧都丰盈。

　　第二个就是图文并茂，一个很平静的画面，假如配上文字，视觉效果也会变好。比如一一张图片一个人在喝水，你配文字“吨吨吨”，情感色彩一下子也出来了。短剧本也是一样，在创作时可以加入内容文字。

　　第三个就是剧情通俗易懂。相信大家是碎片时间来刷视频的多，停留的时间不超过一分钟。所以剧情要通俗易懂的传递出要表达的内容，大家可没空花时间再去研究你的内容呢。

　　若想联系短剧本写作者，可以联系微信：y3zhd008

　　很关注这个话题，所以来回答一下。

　　既然是写作微电影，那么首先来了解一下微电影的定义。微电影即“微型电影”，是指专门在各种新媒体平台上播放，适合在移动状态或者短时休闲状态下观看的，具有完整策划和系统制作体系支持的、具有完整情节的影视作品。微电影的特点为：微时（时间30秒-300秒）放映，微制作周期（1-7天或数周），微投资规模（几千-数万元）。微电影的内容不变，可以单独成篇，也可以系列成剧。

　　与制作周期长、制作规模宏大、讲求剧本丰富性和负责性的传统电影想必，微电影则更注重创意，短时间内让观众体会到来自电影的惊喜。因此，正是这样的特点，微电影要求剧本的灵感和创意比普通影视作品要高。

　　微电影不同于以往电影动辄几百上千的制作经费，因此，宏大场面的制作，特技和高新技术的应用，以及明星演员方面都占不到半点优势。所以，这就对微电影的一个好剧本提出了要求。微电影的剧本，不能靠特技取胜，那就要求用创意取胜，注重有限的时间内要表达出完整的意义，讲述一个完整的故事情节。比如微电影《哇！河豚》，整部影片的制作成本仅一万左右，影片讲述了一家人因食用河豚而产生的一系列有意思的心里状态，影片的故事性不是很强，但凭借着出色的色彩构建，和有趣的音乐设计，夸张的设想和复古轻快，将影片表现得丰富多彩，充分体现了在有限的视频时空内，编剧和导演用创意演艺了一出精彩的“戏剧”。

　　由于微电影很少有专业演员的介入，没有专业的演员和导演操刀，他们的表演甚至会比较滑稽和生硬。这对于挑剔的微电影观众来说，无疑是一个巨大的缺憾。然而，如果让非专业演员演出专业水准，做到不出戏，所要求的，便一是将剧本取材落于现实生活，二是将剧本内角色的人物逻辑捋顺清楚，这就需要一个具有真实性的剧本。

　　一出好的戏剧，剧中人物，每个人的心理动机都是合理的，是为人物的意志和命运所必然具有的。若想产生冲突，只需要将剧中每个人的行为动机产生矛盾，这种相互制约的任务关系，就构成了人物冲突，冲突产生戏剧，推动情节向前发展。抓住了戏剧的创作规律，剧本故事的真实性也就具备了。

　　全知视角的电影叙事角度是指在故事展现的时间和空间上，叙述者无处不在，无所不知。这种叙事角度反映在电影的镜头上，往往是和平顺畅，较少跳跃和突兀，常常有头有尾，顺序下来，直达目的。在叙述中尽可能面面俱到，有条不紊。这种全知视角的叙事方式是目前大多数电影的叙事方式，然而落实到微电影上，反而因为微电影的短小而不能采用。

　　在极其有限的时间内，平铺直叙地讲故事，将所有情节讲得严丝合缝，面面俱到几乎不可能。所以，微电影的叙事跳跃性比较强，只是主题的叙事线索是完整的，但故事情节更碎片化和跳跃化。比如筷子兄弟的《老男孩》，以倒叙开始讲故事，不断出现时空上的跳转，一步步闪回到少年时代。比如肖大宝的撞车事件，不经事情节勾连的巧合点，也是整个故事必不可少的发展事件。

　　法国文学理论家布雷蒙在重新审视俄国形式主义代表普洛浦的民间故事形态研究之后，用逻辑方法对普洛浦的的功能线性模式进行了改造，他认为三个故事原子一经组合便陈升了基本序列，而基本序列互相结合又产生了复合序列，复合序列的形态又包括“首尾连接式”、“中间包含式”以及“左右并联式”。

　　微电影的创作，大体采用第一种首尾相连式，即“开端——发展——高超——结局”。并以这个结构为基础，在其中又镶嵌进几个重要事件，同时将开端和结尾无限压缩，直至最终被省略掉，从未成为一种“大篇幅展现事件高潮的叙事方式”。

　　比如微电影《一触即发》，从宏观意义上来讲，是一部典型的好莱坞警匪片。但微电影并没有全片讲述整个故事的起承转合，而是截取了动作部分的追逐戏这一影片的高潮，来作为微电影的主要表现片段。其中，打斗跳伞、爆破追逐、执行任务的男主和黑衣人进行殊死较量，最终在座驾的协助下，杀出重围，化险为夷。以此，我们可以看到，微电影的叙事策略就是将观众最感兴趣的部分无限扩大，而淡化次要情节，以达到情节上的紧凑和简练，在短时间内调动观众情感，点燃观众兴奋点。

　　一般电影、电视剧剧本讲求的是故事情节、叙事结构、人物塑造、情节转折、冲突高潮、结尾升华。而这些剧本要求，其实在微电影的剧作上分毫不差。短短几分、十几分钟的剧本，要想讲好，所用的编剧技巧：巧合、悬念、逆转、冲突等一个都不能少。

　　编剧想在短小的空间内制作出更好的情绪效果，所要求的就是编剧应当更熟练、更集中的展示比编剧技巧。比如，《老男孩》中，王小帅和肖大宝的性格塑造，不需要故事情节，几句台词，几个生活场景的展示就塑造成功了，表现得简单明了。

　　同时，因为剧作时限的要求，往往需要众多巧合、悬念、逆转、冲突才能结构而成的一步长篇故事片，在此时，一个巧合引发的故事、或者一个悬念的串联、或者一个逆转就担负起全片的剧作任务。因此，根据微电影的时长，编剧可以妥善选择精炼的编剧技巧，在有限时间内做好、做精，也可以将不同的编剧技巧组合起来，创造出微电影自己的节奏。

　　有时候，写作一部微电影的最难之处，在于你并不知道要写什么，或者缺少主题，或是缺少素材，而微电影与广告的融合，便是解决之道之一。

　　广告是一种有目的、有意图、在要一定的时间内展示出产品性能，并且引起观众购买欲，或者传达产品理念，甚至传达出公司理念的一种视频作品。微电影与广告联姻，便是在一开始就有了主题，有了任务，甚至有了一些必不可少的情节。在有相当部分内容的基础上，创作便成了有迹可循。将广告或品牌的属性在剧本创作阶段融入，将品牌理念作为创作的主题，而以此为基础进行虚构性创作，可以创编出更大胆、风合理的广告叙事作品。

　　同样以《一触即发》为例，它本身就是著名汽车品牌凯迪拉克所作的广告，影片中男主角驾驶着自己的座驾凯迪拉克飞速冲撞，杀出重围，既体现了男主角的英勇，又体现了凯迪拉克这个汽车品牌的安全，尊贵和豪华，效果自然而又令人印象深刻。

　　微电影的创作有很多的技巧，无论采用哪种方式，要清楚地认识到，一部影片无论多小，都要符合叙事法则，在符合叙事法则的要求之下，在视觉层面和视听表现曾面，可以有多重尝试，音乐、色彩、剪辑方法、都可以进行创新。微电影一是要表现创意，二是要传达理念。作为微电影创作者，只要你喜欢，就一定可以创作出自己喜爱的作品。