风光背后的辛苦：揭秘AV女优幕后故事(组图)

　　第一论点

　　匠人手艺，工业现场

　　这8个井然有序的现场分工，充分表明今天的AV已经发展成为工业时代无数流水线上同样需要环环相扣的一个，而绝非只靠耸人听闻就能制造神奇效果的局部。从另一个方面来说，日本人一向尊崇的专业工作风格，在AV拍摄这个特殊领域，反倒形成一种负面效果。诚如徐锦江老师所介绍的，在这种现场里，当日本人各司其职、勤勤恳恳、兢兢业业之时，可以想象，左右他们的，不再是纯粹的生理和情绪，而是剧本构架、导演意图和灯光机位。原本应属于随兴而至的表演，变成了匠人工艺。一斧一凿，都必须经过精确计算后，经由同样事先设定的动作来表现。至此，AV现场不再弥漫迷惑的成人气氛，而成为和其他现代化工厂并无区别的一个生产车间。而且，如今以日本AV为代表的世界情色电影，都有向全面DVD发展的趋势，而以DVD的容量来说，放两个小时以上的篇幅轻而易举。所以AV作品也已经出现比拼长度的趋势。现场，更成了重复运动以及机械运动的现场。

　　东京街头常常发生这样的交谈，不用问，老练的男人肯定是星探啊

　　呵呵呵，虽然我拍摄的成人电影成本很低，但是票房很好，经常有我拍的电影进入香港票房十大。所以说一部成人电影好的创意在开拍前很重要。东京街头常常发生这样的交谈，不用问，老练的男人肯定是星探啊。

　　徐老师带着刚刚解构拍摄现场的快感，将要为大家讲解的是一部成人影片拍摄前的几个关键词。为了能够让要领更好地被大家掌握，我们还请来著名影评人魏君子延续发言。

　　主题

　　我拍的不少成人片都是取材于中国古代的故事，这样其实是有利于导演发挥。 虽然我拍摄的成人电影成本很低，但是票房很好，经常有我拍的电影进入香港票房十大。所以说一部成人电影好的创意在开拍前很重要。魏君子发言：我个人更倾向于香港的三级片，因为很有文化，除了床戏以外，还有一些对生命无常的嗟叹。在香港，什么元素都能够运用进去，比如搞笑、武打，有人还曾经提议《玉蒲团》系列应该与徐克的功夫片一样提名香港最佳武打设计奖。而日本人太变态了，没有香港人的幽默感，他们最流行的主题就是“制服诱惑”，护士制服、女学生制服、女教师制服、女警察制服、OL制服、电梯女郎制服、巴士女郎制服，无一不是片中投射情欲的对象。

　　发售日/上映日

　　香港电影只有上映日期一说，而且很少听说开拍之前就准确知道日期的。在日本可能他们更加职业化，我是说作为AV的职业化，发售日期的确定有助于拼命工作吧。 魏君子发言：香港三级片不会在开拍前就将上映日期准确地确定下来。世事无常，多有变幻吧。即便确定了上映时间，也常常会因为中途意外而改变，对于一部电影来说这再正常不过了。

　　预算

　　预算不可能固定，这是不可能的，就我的经验还常有中途增减的时候。在香港日本可能都是这样，之前有个预算有助于控制成本。 魏君子发言：日本AV的预算相当重要，或者说任何对于任何商业活动来说，预算都很重要，只不过是对于日本那个很严谨的产业来说，他们的预算更加重要了。

　　选角

　　决定演出的女演员很麻烦，比如要选啊、挑啊，决定了还要和其他演员磨合，男女之间要沟通。 魏君子发言：在日本，什么样的女人都可以做片中女优，无数的女优中产生一些名角并不奇怪，总能挑出几个漂亮的，但是比较趋同，大多是走清纯路线。而在香港，女演员的类型就丰富一些，她们的魅力不仅仅在于敢脱，更在于个人的性格魅力，舒琪、叶玉卿、李丽珍、陈宝莲等等，你能说她们都是一样的吗，各有拥趸，而且她们的命运也为“艳星”增加了传奇的注脚。

　　签约

　　我知道在日本女优入行，大多是星探发掘，与各家公司签订正式合同，成为公司旗下的正式女优。这很麻烦，但看上去很正规，我觉得这些跟大家没区别。我还知道在日本，女优正式演出前会得到一张表格，上面写着在片中可能的行为。 魏君子发言：这些女演员一旦成为艳星，就要为此付出代价，轻则青春，重则生命(比如陈宝莲)。而在演员背后，有可能是更复杂的商业操作，在日本、香港，这类电影成为黑社会洗钱的先例并不少见。

　　第二论点

　　不是沟女，是要你当明星

　　据一位资深(所谓资深就是不知道他看了多少AV已经深不见底的那种)AV影迷兼旅游过日本的人说，在东京街头已经基本上没有女孩没被陌生人拉扯过了。说拉扯多少有点生硬，其实人家那是想和女孩攀谈，而且攀谈的目的很健康很无私——不是为了沟女，而是想让你当明星。没错，这些陌生人的身份是星探。

　　即便你没有亲眼见过《池袋色情男女》中的场面，也可以想象一下，比如说我们身边那些发放商品传单的，如果他们身着正装西服、举止文明热情、动作张驰有度的人拦住路人，向她介绍并给她一个可以成为明星的机会……这场面还不戏剧吗？

　　作为影片开拍前的重要工作，选择女优在以往就是这样在街头实现的。据说现在日本已经有了女孩主动寄简历给经济公司，但是这种星探街头工作的场面，无论是对于影片前期还是还是为了满足我们的“戏剧性”，还是不可缺少的。

　　我们只能从戏剧的角度来理解这种场面，可在日本，那的确是一份职业。

　　那位去过日本的朋友为了证实自己所言不虚，还准确地说出东京涉谷站出口处，他说那里经常会见到西装笔挺的星探上演的斗志盎然的工作场面。

　　片子拍出来了，就到了后期制作和发售的阶段了，之前所有的努力、尴尬到了要收获的时候了。但介绍这些环节恰好是我的盲点。女优们还要表演，这一回是在演唱会的舞台上。

　　女优们还要表演，这一回是在演唱会的舞台上。.

　　影片拍摄结束，虽并不意味着大功告成，但距离收获的那一刹那不远了。徐老师坦言，关于后期制作及宣传是他的知识盲点，这令我们的特派情色专家记者刚好有了发挥的余地——作注。

　　接受访问

　　接受访问是必然的，对公司、对演员都有益处。 特派记者注：比较大的制作公司会注意后期的宣传造势，甚至有培养业内明星的举动，这很花心思，也是彰显他们职业态度的一个步骤。

　　在日本很多以报道AV为主的娱乐杂志，《Video the World》、《AV疾走情报》、《Orange通信》等，这些杂志都会在新片面世的时候挑选表现优秀的女优的采访。

　　演唱会

　　媒体访问是间接的，更为直接的开演唱会，日本女优不管会不会唱歌都会蹦到台上去。 注：女优唱歌其实并不一定非要有过人的歌喉，只要穿上性感的服装在台上扭扭蛇腰抖抖长腿，台下的的观众就会满意了。对于制片公司而言，既可以赚到门票收入，又可以抬高艺人的知名度，实在是促销宣传的高招。

　　审查会

　　注：简单地说就是审核这部作品是否有违反伦理道德。日本的伦理审查团体例如：日本VIDEO伦理协会、MEDIA伦理协会，日本VIDEO伦理审查会等等。

　　后期包装

　　写真集喽。我想不到还有什么其他包装了。

　　注：之后还有后续的支出例如产品的设计、包装等等费用，此类的费用总和约在100万日币左右。另外，产品上市时，关于营业部和店家的贩售交涉、广报部的各种宣传的支出和宣传手法，由于和所属的公司、企划大小不同，差异会很大。包装当然也包括拍摄写真集，这大概是比较传统的宣传策略，但是一直以来非常实用。

　　马赛克

　　注：每家片商的马赛克都有其独特之处。打马赛克已经变成了一门艺术，它存在的目的早已不再仅仅是遮盖，更多时候倒成了挑拔观众感官的独特武器。有码、无码、薄码的区分只是表面之表面的。就算是同一部片子，只要经由不同的厂家打上马赛克，就可以呈现出完全两样的视觉效果。

　　签名会

　　注：当新片正式发行之后，女优现身的重要方式是签名会，就如同歌星发片后要搞签名售唱片一样，地点一般选择在连锁影视租赁店内。