虚构推理也是后宫漫？！

　　虚构推理是最近的难得经费充足的新番，不像隔壁的星坠者那越来越贫穷的作画不停稀释我们从原作那里得来的好感，颇为新颖的叙事方式，森林冰火人版夏目友人帐的故事结构，都令人忍不住按下继续的开关。

　　不过今天除了夸赞，我还想说一点怪话。

　　后宫动漫是老题材了，虚构推理其实也属于其中，算是一种新近的变种，两个女主都对男主抱有好感，只不过添加了前女友这一设定让后宫变得更隐蔽。这也是好事，因为无数伟大的后宫ACG作品共同的缺憾就是在于好感提高得太快，很快就到达阈值，大多数作者为了防止到达阈值之后产生的审美疲劳，就经常搞在阈值附近反复横跳的操作，这的确有效，比如我的朋友很少，五等分花嫁，学不来等人气作品都是这样搞的，但治标不治本，这样搞只能延缓审美疲劳的到来，审美疲劳还是会到来，并且在业界后宫同行都这样干的环境疲劳，在阈值附近反复横跳操作的效果肉眼可见的减弱，最后只能不停引入新人物来续命，这又是另一条恶性循环的不归路。

　　虚构推理的作者在后宫的设定上是较为高明，他引入了前女友这一伦理要素，引入伦理要素其实也不算是什么新奇操作，比如说俺妹这样老牌作品的亲妹妹设定，或者近来值得一提的佳作“只要长得可爱，即使是变态你也喜欢吗”之中义妹设定，伦理要素都是不可或缺的。虚构推理的伦理要素的引入主要高明在两个地方，其一是“前女友”具有“失而复得”这样的暗示，这是对后宫类型作品设定的一个推进。老牌的后宫漫之中，各个女主角都是绝不变心的喜欢男主，这赋予了读者很大的安全感，但是就像前文所述，这很容易审美疲劳，这里的审美疲劳并不是说这种不变心的妹子见得多了就疲劳了，对于男性读者来说，这种妹子来一万个也不会疲劳的，疲劳主要是指不变心的量超过一定限度，就有可能越过幻想的界限，触发读者对现实思考，读者一旦意识到这些东西在现实中不存在，那么幻灭感立马就会造成审美疲劳。“前女友”包含的“失而复得”的暗示，正好能回避这种幻灭感，因为它既是一种“变心”但最终又会是一种“不变心”，只需要不断加强对读者的暗示就可以了——前女友不是因为感情上的问题变心的，前女友两年之中一直对男主念念不忘，前女友与其他男性（警官）的接触仅仅是出于工作而非任何私人因素。这样一来，前女友线的关系进展就变成一个复调结构，一方面是对一般意义上后宫妹子的征服，另一方面是对前女友关系的恢复，也即对超自然厌恶感的治愈（前女友正是因为这个原因离开男主的）。

　　其二高明之处就在于，通过前女友（年长）与现女友（年幼）的对立拉开故事的层次，前女友与现女友的对立不仅仅是现实世界与超自然/魔幻世界的对立，而且是代际的对立，也就是一种真实伦理的对立。这点巧妙在，现实与魔幻的对立和冲突已经被写得太泛滥了，在其他作品之中这种对立太刻意，太具有设定的痕迹了，也就是这种对立对于读者来说不再具有实感。但是通过代际的对立，现实与魔幻的对立突然有了现实的伦理基础，故事变得更加有层次感。

　　高明之处说完了，剩下的就只剩下百分之百纯度的怪话了。

　　男主面临着两个世界的拉扯，这设定虽然屡见不鲜，也能被观众熟练地还原为现实与理想的对立，但在此处这还有更多的东西，选择现实世界意味着前女友的承认，选择超自然世界意味着女主的承认，归根到底人是需要承认的生物，在98年的《空之境界》中我们可以看到现实世界/超自然世界的承认都是由两仪式（女主）来完成的，但是如今在《虚构推理》之中它又再一次变成两份了，就像在本世纪初创作的《三体》之中你究竟是爱那个女人还是爱你心中理想型的发问，人们已经不敢再去想象真正的大全、统一、绝对、永恒了，只能用“设定的永恒”来取代对真正永恒的追求了，这意味着他们将用虚假的自我来取代对真正自我意识的探求，进而将用这种虚假且分裂的自我来指代唯心论者们的研究，最后他们将用这种虚假、分裂、一次性的自我指代盎格鲁传统中分裂的自我。

　　在某位当红歌手的歌词里我们可以听到这种虚假、分裂、一次性的自我空洞的回响——

　　这正是克拉默在《意识与自我意识》之中说的空洞的“匿名的自我联结”，尽管这里他主要是对黑格尔进行批评，可是在这个时代里，我们已经难以区分黑格尔与庸人的区别。

　　我不再想说我，因为这是个否定性自关联。