致14年后的你，手榴弹与烟火的青春幻想

　　谈起钟情，错过，细腻，清新等几个青春动漫常见元素，相信绝大多数观众第一反应都是新海诚，这位因《你的名字》广为人知的导演深谙此道。在早期作品《她和她的猫》、《星之声》、《秒速五厘米》中都有所提现，高楼大厦中的孤僻众生总能与风景如画形成强烈对比，青春时代的相遇相知相惜错过也总是细水长流般自然，一草一木都充斥溢满着对世界的热爱。

　　但本次要讲述的07年作品《BABY BLUE》并非由新海诚指导，而是由一位不亚于他的大师渡边信一郎。（说来也巧，《BABY BLUE》距今不多不少14年）说起渡边信一郎，与青春片专业户新海诚截然不同，从《混沌武士》、《星际牛仔》、《坂道上的阿波罗》等硬核作品可见是一个相当个性的动画监督，独特的视听语言与电影化的表现手法让其在动画届自成一派。青春与遗憾，元素与新海诚大多作品所阐述的相若，却又并非仅此而已。《秒速五厘米》用了约一小时让故事角色深入人心，但《BABY BLUE》只有大概十四多分钟，如何讲好一个不落俗套、条理清晰的故事成了观众所好奇的事。

　　所以在《BABY BLUE》中，渡边信一郎抛下了一个重磅炸弹，男主角持有一颗货真价实的手榴弹。在平淡过头的日常中，谁没有幻想过火光飞溅的炸弹引爆，让刮起的飓风冲碎生活中的无趣与冗长，拥有更多戏剧性的改变，这似乎就是青春期独有的桀骜与反叛。但回到故事开头，阳光，蓝天，白云，琴声，熙熙攘攘的学生，在木桌上嘎吱作响的马克笔，一起都自然平稳到不可思议，想想《混沌武士》中的血腥四溅与刀光剑影，很难相信是渡边信一郎指导的作品，恰如标题所示，是一部作者原本狂乱洒脱的色彩淡到近乎透彻的作品，斑斓化作淡蓝，喧嚣化作平静。

　　一曲肖邦的《离别曲》后，男主角翔找到女主角叶月，询问要不要逃课一起出去逛逛；女孩爽快的答应了，镜头自然而然的跳跃到了校外的栅栏，两人用相同的速度迈开步调，有一搭没一搭的聊着，从对男主角优等生的调侃到去海边放烟花，最后叶月感慨好久都没有这么轻松说话了呢。两人的记忆突然就倒回了很久很久之前，那是小学时尚在青梅竹马的二人心照不宣的秘密，他们曾在仓库偷盗了一颗手榴弹。

　　时间回到现在，他们坐上电车，准备找个地方将手榴弹埋掉。日本电车安检问题暂且不谈，从偷出手榴弹开始，原本现实主义色彩的故事就沾染上了魔幻与荒诞的味道。但背景BGM一如既往的优哉游哉，非常轻易的就将观众从主角二人晦暗回忆中漆黑庞大的机翼剪影，刺耳的轰鸣中拉出，回归到了欲言又止的青春物语。

　　两人在电车上睡过头，原定计划硬生生被意外打断；他们下车后无视警察“自行车非法承载两人”的警告，在夜晚的无人马路上上演了自行车版的速度与激情。偶遇暴走族拦截，男主翔扔出了手榴弹，随着干脆利落的抛物线，炸弹点亮夜空，悬在观众心头的炸弹也随之“膨”了一声，像是《萤火之森》中阿银因孩童触碰的消逝，意料之外又情理之中，观众与暴走族都没有反应过来。

　　两人飞奔到海边，想放烟花却发现没带打火机。海风下，叶月问翔为什么要约我出来，翔我要搬家了。海平面下渐渐泛起光，一夜的逃亡与即将告别的悲伤使其卸下心防，叶月坦言曾经喜欢过翔，但一直远远看着叶月的翔也明白两人间的隔阂与错过；最终伴随着叶月一句轻声的“我们哪里也去不了”这一天的逃亡与冒险结束了。

　　晚七点，翔乘坐上电车准备离开小镇，两人明明坦言一个不等一个不送，却心照不宣的选择了相反的举动。他坐在窗边，瞥见了举着烟花的叶月，只是一瞬间的事，但在渡边信一郎处理下，一眼万年，恍若老式电影胶片般定格，在现在与过去中游离，化作无言璀璨的烟火。

　　上述便是《BABY BLUE》的梗概，可见故事虽简单，也用心。《BABY BLUE》有诸多区别于常规青春片的套路，作品像公路片又像青春片，意外与巧合更迭，悠然的音乐，新奇的元素，火光四溅后的返璞归真，极简的台词，暧昧迷糊的情绪，微妙的浪漫。渡边信一郎将故事以动画的表达形式展现的炉火纯青，不冗长，也不仓促，结局两人所遗憾没能在海边放烟花的愿景似乎也伴随着电车外叶月挥舞的烟火迎刃而解了，是年少时非常内敛的表达与释然。而翔，明明能洒脱的扔出手榴弹，却偏偏犹豫近在口齿间的言语，幸在最后他们也好好告别了。恰如伊坂幸太郎《再见，黑鸟》所言，面对突如其來又毫無道理的離別还是要笑著說"再見"。而观众对这部作品的感受就像是翔所看见举着烟花叶月的感动，即便往后的生活不再交汇。

　　作品中除了男女间的青春遗憾，也传递出来一种渴望戏剧化、渴望逃离的情绪，这点在日剧《逃避虽可耻但有用》与押见修造的漫画《恶之华》中都有所阐述。从约叶月逃学乱逛，到埋炸弹，去海边放烟花，如果按照一般导演的套路，开头的戏剧化安排会让翔告白成为高潮，但海边对话却显得尤其隐晦，一声声回应的“嗯”像是海浪冲撞沙滩的闷响。

　　其实整个故事都像是男主角中二时期的反叛幻梦，循规蹈矩下的乖张：他幻想捡到了手榴弹，幻想了遇见暴走族，幻想了火光下拉着叶月奔跑，其实他们只是安安静静来到海边，正因为什么戏剧化都没有，所以翔也情理之中的无法开口，一切都无从改变。明明不甘平凡却只能沦为平庸，内心的撕裂感可想而知。青春的结语就像是《恶之华》中仲村对春日说的那句不明所以的：下次不要再来了，你这个普通人类。《恶之华》表达青春终结的方式是激烈极端的，针针见血的，但《BABY BLUE》温情的，唯一有些跳跃的手榴弹，爆炸时都像是烟火绽放。青春期我们都曾品尝从叛逆到妥协的滋味，这也许就是这部14年前的旧作得以触动心弦，产生共鸣的原因之一吧。

　　《BABY BLUE》单看梗概是一个有些遗憾怅然的青春故事，但如果你作为观众去观看动画，则会发现动画所表达的与文字所表达的不尽然相若，干脆利落的画面切换，起承转合之外，与日式主流青春动画迥异的音乐搭配无疑也是神来之笔，作品没有刻意以音乐煽情，象征告别的旅程一路欢快吉他声，海边坦诚对话时更是只有海风凌冽。不愧是能将浮世绘与Hip-Hop风格融合的导演，现在想想，其实《BABY BLUE》挺有渡边风格的，只是放大了那些诸如《混沌武士》、《星际牛仔》等硬核作品中的温柔，从先锋与科幻回归收敛到了日常生活中触手可及的东西。

　　2007年，《BABY BLUE》作为STUDIO 4℃《天才嘉年华》的最后的故事，画上了句点，但渡边信一郎的旅程依然在继续。本次安利与其说是安利《BABY BLUE》，不如说是在安利渡边信一郎这位作者，从作品中你能隐约窥见他的风格性情，有趣的不得了：大杂烩式的洒脱不拘、特立独行之外，也在浪漫中漂流，在幽默和漫不经心下融入日式的细腻情愫。这位在简介中只有作品经历，出场总是带着墨镜的神秘男人在作品中趋于完善，观众通过作品再见恰如老友重逢，愉快又随性，他照例邀请你在爵士乐或Hip-Hop的伴奏下吃杂烩料理。

　　举报/反馈