《机械姬》｜弑神与弑父的双重谋杀

　　引子：这是人类基于自我中心论的自恋投射，对赛博格人一次又一次揭竿而起的描述是自恋的自我也是自灭的反思。

　　电影《机械姬》是英国导演亚力克斯·嘉兰于2015年编导上映的科幻惊悚片，影片讲述了程序员加利受邀来到老板别墅的一周里，参与机器人艾娃的“图灵测试”并决定帮助艾娃逃出实验室的故事，电影向我们展示了科技飞速发展下，对于AI智能的实践程度及当机器人拥有意识后人类的可怖局面。影片获得第88届奥斯卡金像奖最佳视觉效果奖，第18届英国独立电影奖最佳英国独立电影、最佳导演、最佳编剧、最佳技术成就等多个奖项。

　　在影片《机械姬》中，亚力克斯·嘉兰第一次以导演身份把控整部作品，在此之前他是一名作家及编剧，这一身份给他的处女作带来了极具作家形而上、思辨性的主旨内涵。跟许多科幻片比起来《机械姬》的制作成本及篇幅都小很多，但不妨碍这是一部“麻雀虽小五脏俱全”的科幻电影。影片将叙事空间放在了一个世外桃源般的别墅里，只有纳森和加利两个人以及机器人艾娃和Kyoko，小品式的人物设定同样给观者带来了一场视觉奇观，而影片对于赛博格人主体诉求的讨论也随着“图灵测试”的不断推进直至艾娃出走达到顶峰，且在纳森被杀时完成一种弑神与弑父的双重谋杀隐喻，震慑人心。

　　1、视觉奇观塑造

　　在《机械姬》中，叙事空间被放置于一个相对私密的别墅里，影片伊始便将主角加利从正常社会带入密闭空间，故事在这一空间展开为期一周的限定发展。艾娃的出场带给观众第一次视觉冲击，幽暗灯光下，艾娃从房间内走出，无暇的面容后是透明材质包裹的大脑，全身曲线迷人，大部分躯干都可以看出透明包裹下泛出幽光的内部零件，只有面部与手足做成了“类人”的皮肤组织。这与许多科幻片中赛博格人被制造为外观与人类所差无几相差甚远，让加利及观众锁定对她最初的“机器人”认知，为之后的颠覆做以铺垫。

　　其次影片中的另一赛博格活体Kyoko也贡献出了视觉奇观，提升了影片的消费空间，这里主要指影片后半部分加利趁老板纳森醉酒后进入他的房间，在Kyoko的“暗示”（揭开表面皮肤组织）下，发现了房间内所藏的赛博格人“尸体”，这些不完整的躯体呈现，成为全片最具惊悚元素的一幕之一。加利和观者都知道她们“非人”，但一样的人体组织被当做某部分零件排列在同一空间的不同位置时，仍无法忽略其“人”的属性而完全视其为机器零件。这样的奇观场景塑造紧扣影片主旨的思辨性，再次将观者推入“人与机器”的边界探究。

　　而影片最后艾娃为自己挑选躯体零件、自我蜕变之时，导演近乎运用了一种可谓极致的仪式感——艾娃注视着眼前的身体，满眼渴望——那是有着类人的皮肤肌理——她轻抚过皮肤，然后小心翼翼、极具神圣感地为自己换上一只胳膊、一片肚皮，直至一个完整的“人类”躯体。艾娃在前赛博格人的帮助下，此刻成为了“人”，通过对这一场面的细细描绘，我们看出艾娃那由来已久的对“成为人”的渴望与野心，她凝视着镜中的自己，眼神坚定中带有按耐不住的欣喜。对人的向往同样是此类赛博格影片中老生常谈的主题，赛博格人拥有超人的智慧与能力，具备“类人”身体，却未曾拥有人类主体，这是人类基于自我中心论的自恋投射，对赛博格人一次又一次揭竿而起的描述是自恋的自我也是自灭的反思。

　　2、弑神与弑父的双重谋杀

　　对影片结尾处，艾娃刺杀纳森这一行为，可以理解为一次弑神与弑父的双重谋杀。影片伊始加利与纳森的聊天中说道“如果你创造了有意识的机械人，那就不是人类的历史，是神的历史”，这是纳森在片中第一次被“神”化，纳森之于艾娃是造物主、是捏泥人的女娲，是不可抗的“神”，而随着被造物（艾娃）的不断更新（与前代差异），我们看到了艾娃身上欺骗神的一面——停电，用自身能力致使停电后逐步洗脑加利，帮助自己逃跑。父亲这一形象来自纳森的自述，“我就像她爸，不是吗？”纳森创造出艾娃后还继续培养她、训练她、测试她，不像对待Kyoko般对待艾娃，这看起来确实也有“父亲之实”。

　　自第二天加利与艾娃交流过程的断电开始，艾娃的阴谋或者说出走就此展开，断电后的对话，观众可以深刻感受到艾娃对纳森的不满与恨意。最终一刀穿堂，刺穿的不仅是纳森的身体，更是挑开了机器与人类的终极差异——道德感，于艾娃来说，除掉纳森便可以清除她成为人的唯一绊脚石，但她忽略了纳森之于她于神于父的双重关系，再高阶的人工智能，尽善尽美之于，缺失了人性中的道德感存在。电影最终选择这样的结局再次印证了人类对于未来人工智能的恐惧与预言——人类制造出毁灭自身的AI。

　　结语

　　《机械姬》这样一部科幻小品，融合了奇观视觉与反思内核，对未来仍具有启示作用，而影片设定上有几处被诟病的地方——加利对艾娃的过于轻信、刷卡进出房间、纳森过度酗酒以及开直升机者冒送艾娃出走等情节上略显“大条”的设定。这一定有亚力克斯·嘉兰初为导演的不成熟性存在，但科幻片或者说电影的本质并不是纠结于其真实性，而在于对真实进行艺术加工后提供给观者的“超真实”体验，以获得内心满足的过程。在《机械姬》中，对于人与机器边界的消失与探究是值得我们进一步讨论的。

　　一影一话 谱人生虚实

　　俱是覆舟风雨 书字可抵愁

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