有一种恐怖片的差距叫“温子仁导演”和“温子仁制片”

　　以9分钟短片《电锯惊魂0.5》成功找到投资，拍摄第一部电影《电锯惊魂》的温子仁，是不少恐怖片爱好者心中的大师。

　　这个出生在马来西亚，成长在澳大利亚的华裔，成功地融合了东西方文化给予他的影响。在其导演的作品中，不只脑洞大，而且表现手法丰富。

　　打着温子仁招牌的电影并不少，但质量差别较大，这就是温子仁导演和温子仁制片的区别。

　　此次分别从温子仁导演和制片的恐怖片中各选6部。如下：

　　温子仁导演作品：《电锯惊魂》、《死寂》、《招魂》、《招魂2》、《潜伏》、《潜伏2》。

　　温子仁制片作品：《修女》、《哭泣女人的诅咒》、《安娜贝尔》、《安娜贝尔2：诞生》、《潜伏3》、《潜伏4》。

　　PART 1

　　说起《电锯惊魂》，最经典的就是各种机关的设计，玩偶说的那句“I want to play a game”，还有被惩罚者背后的故事。

　　在《死寂》中，温子仁再次设计了一个很有记忆点的玩偶。剧情可圈可点，引入腹语元素很有趣。尤其是富豪老爸被继母当成玩偶操纵的戏码，的确很惊悚，很“下饭”。

　　《死寂》豆瓣分数7.6，IMDB分数6.2，稍显严格。但即便是6.2分，也高过制片的《哭女人的诅咒》和《修女》两部电影。

　　不管从讲故事能力，还是镜头美感，悬念铺垫，都看不出来跟温子仁有什么关系。明显编剧和导演都偷懒了，用了低成本电影的总分总结构。

　　开头先交代原因，镜头一转来到现代，结尾再埋个伏笔。故事不吸引人，吓人也做得不够，“女人”的造型比万圣节妆容还差一些。

　　2018年的《修女》出自《招魂》中的“曼森”，通常从电影中提取一个人物继续放大的都不太好看。

　　《修女》果然不负众望，故事凌乱，结尾强行扣题《招魂》，缺乏《招魂》的克制和含蓄。

　　尤其是温子仁导演时候对“曼森”的处理，从平面一幅画变成3D立体向你扑来的时候，那种压迫感特别强。

　　PART 2

　　接下来对比一下导演作品《招魂》1和2，与《安娜贝尔》1和2。

　　《招魂》最吸引人的部分是真实事件改编，这也是温子仁答应接拍的原因。故事不难理解，也不烧脑，但是剪辑干净利落。

　　通过灯光和音效达到恐怖氛围的最大值，尤其是那一声拍手，让人难忘。不管是票房还是口碑，《招魂》前两部都取得了不错的成绩。

　　《安娜贝尔》与《修女》一样来自《招魂》宇宙，安娜贝尔最成功的地方就是玩偶，这也要感谢温子仁的设计。

　　《招魂2》豆瓣有7.7分，IMDB7.4分，《安娜贝尔》豆瓣只有5.9，IMDB更低，5.4分。充分印证了期望有多大失望就有多大，观众不习惯从卖家秀到买家秀的转变。

　　《安娜贝尔2：诞生》情况稍有好转，但也只维持在6分水平，无法超越《招魂》7.6的平均分。

　　PART 3

　　最后说说最有可比性的《潜伏》系列，前两部温子仁导演，后两部温子仁制片。

　　恐怖片的套路大多十分相似，看多了容易出现记忆混乱，或者模糊的现象。但《潜伏》1和2的剧情，时隔多年印象依然深刻。

　　温子仁再次启动自己的文化冲击波，在《潜伏》中利用西方恐怖电影的框架，加上东方“灵魂出窍”的设定。

　　转折多，有点烧脑。利用不同空间和偶尔撞击的平行空间，环环相扣，自圆其说。

　　《潜伏2》真正做到了续集电影该做的事情，紧接着上一部电影结尾。在《潜伏》中，儿子昏迷，怪事频出，男主黑化，一个手搭肩膀的悬念收尾。

　　《潜伏3》将时间轴拉到《潜伏1》之前，说是前传，但基本没什么太大关系，顶多是人物关系上的交代。

　　《潜伏4》就更加一惊一乍了，氛围非常随意。为了能跟温子仁扯上关系，也是煞费苦心，结尾强行扣题《潜伏》。

　　没有对比就没有伤害，《潜伏》1、2利用大量的广角镜头，平行推进的手法，特别直观地让观众感受到恐惧。

　　从数据来看，《潜伏》3、4也是完败。前两部《潜伏》豆瓣评分都在7分以上，加上IMDB后的平均分也有7.2。而后两部只能在5-6分徘徊。

　　今天提到的6部温子仁制片作品，还有根据网上热门短片改编的《关灯后》，还有一部默默无闻的《恶魔》。对于资深恐怖谜来说，差强人意。

　　看恐怖片，请看准“温子仁导演”五个大字。

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