渡边美里给日本音乐界带来的冲击出道35周年的秘闻

　　渡边美里于今年迎来歌手出道35周年。以《My Revolution》、《恋したっていいじゃない》、《サマータイム ブルース》为首的众多热门歌曲，以及连续20年在西武球场举办的演唱会等，在日本的音乐界留下了辉煌的成绩，是至今仍受到很多人支持的特别歌手之一。

　　经过了35年还能精力旺盛的进行活动，这是为什么呢？这么长时间被人们所爱的理由是什么？渡边美里的存在，对日本的音乐史有着怎样的影响呢？我想一边回顾35年的轨迹一边讨论。

　　女性SOLO歌手的原型

　　渡边美里于1984年“被发现”。当时还是高中3年级学生的她参加了杂志《周刊Seventeen》的竞赛，获得了最优秀歌唱奖。由出版社和唱片公司联合举办的比赛，成为了模特、偶像、女演员等人才辈出的有名比赛（渡边美里的同期生有工藤静香、国生小百合、渡边满里奈等，前辈有坂口良子、松田圣子等），因渡边美里的登场，之前没有的“歌唱奖”突然被设立了。

　　以这次比赛为契机，唱片公司向我发出邀请。话虽如此，但并不是突然决定出道的。最初她吸引到了佐野元春的制作人希望她作为佐野元春乐队的合唱人员。但是，在拍摄录音带、参观录音室的过程中，合唱人员话题消失了，取而代之的是准备solo出道的话题。

　　至今为止一直担任渡边美里经纪人的株式会社Lala mahero代表关野一美先生，对当时的渡边美里是这样评价的。

　　“自己想做的事情很明确，也会很好地告诉大家今后想做什么样的音乐。总之故事非常有趣。她说的那些话，直接接受采访应该也没关系”

　　看到渡边美里讲述自己的目标音乐，制作人们改变了想法吧。在参观了大江千里和TM NETWORK的工作后，公司就已经决定让还没有签约的女性歌手（现在的Eric Records Japan）以个人歌手的身份出道。

　　1985年5月2日，渡边美里以翻唱Kenny Loggins的歌曲《I’m Free》正式出道。并开始担当广播节目的主持人，马上开始了全国巡演。半年内发行第一张专辑《yes》。

　　之后正如大家所熟知的那样，第4张单曲《My Revolution》首次获得ORICON第1名、还在第28届日本唱片大奖获得金奖等奖项后，接连不断地获得中连续发行热门歌曲《Teenage Walk》、《BELIEVE》、《IT’S TOUGH/BOYS CRIED（あの時からかもしれない）》、《悲しいね》、《恋したっていいじゃない》等。一口气登上了那个时代的歌姬宝座，成为了日本女性SOLO歌手的原型。

　　小室哲哉和冈村靖幸都从这里振翅高飞

　　因为《My Revolution》被多数人广泛长久地喜爱，所以有时会被误认为这首歌是渡边美里的出道单曲，而真正的开始是1985年10月发行的第一张专辑《eyes》。把嘴唇紧紧地扎起来，用强有力的眼神看着前面，剪刘海的独特封面也有很多人记得吧。封面是当时19岁的渡边美里自己的想法，参考了U2的专辑《WAR》。从那时开始就已经有了制作自己的能力。

　　看了这张专辑的成员名单，就知道是相当豪华的制作阵容。在作曲中有TM NETWORK的小室哲哉和木根尚登，还有冈村靖幸。说到1985年TM NETWORK还没有发行《Get Wild》也就是说在爆红之前，当时冈村靖幸也还没有出道。当时还没有什么人知道他，即将作为才华横溢的新一代人气爆棚的新艺术家在这张名盘上联名出现。以参加《yes》为契机，TM NETWORK和冈村靖幸也开始了作为作曲家的职业生涯，不久之后将其经验还原到了自己的音乐制作中由此走红。

　　还有已经成为城市流行音乐代表的大江千里和被认为改变了偶像歌谣的后藤次利等也参加了作曲和编曲。可以说专辑《eyes》是当时的“现在”和“下一代”绝妙混合的作品。在《eyes》发售两年后的第三张专辑《BREATH》中，未来成为SPEED制作人的伊秩弘将作为作曲家出道。与伊秩弘将的合作也将继续推出第4张专辑《ribbon》、第5张专辑《Flower bed》。此外与小室哲哉一起构筑“TK时代”的小林武史也从第8张专辑《BIG WAVE》中加入了渡边美里的音乐制作。

　　像这样，在之后的日本流行音乐中占据着中心作用的许多音乐人通过和渡边美里的工作而展翅高飞。就这一点来看，渡边美里对日本流行音乐史的影响也很大。

　　连续20年举办的体育场演唱会和表演的雏形

　　关于西武球场的演唱会也不能不提。渡边美里出道第二年的1986年8月，以大阪Stadium为开端，在名古屋城深井丸广场、西武狮球场举行了体育场演唱会。这是日本女性solo歌手第一次在这些场地尝试举办演唱会。此后，西武球场的演唱会将持续20年，共计动员70万人。从1990年到2005年，演唱会当天在西武线有特别列车“MISATO TRAIN”运行，作为夏天的风景在社会扎根。作为在体育场演唱的歌曲《サマータイムブルース》《夏が来た！》等代表曲目也诞生了。

　　但是，并不是从一开始就决定要持续很久。关于第一次的举办，据说是在当时作为主持人的广播节目中决定的。读着从听众那里收到的大量明信片，对于经纪人的提案，她回答说“嗯，我试试看”。她是这样说当时的情况。

　　“坦率地说，西武球场的演唱会是怎么开始的？我心中的答案是‘不知何故’（笑）”（摘自渡边美里《ココロ銀河～革命の星座～》）

　　“总觉得”由我开始的日本女性SOLO歌手的首次体育场演唱会。取得了巨大的成功，之后一年接一年地继续举办，在第四次时被雷电和暴风雨打断，被称为“传说中的演唱会”。唱《My Revolution》时在还没有屋顶的西武球场的舞台上淋着大雨，一边清唱。渡边美里的身影至今仍在粉丝之间成为话题。

　　体育场演唱会重要的不仅仅是因为规模大。也不是因为有浪漫的故事。因为她通过这样的演唱会在演唱会上做出了一个雏形。如果是去过巨蛋和体育场规模的演唱会的人，可以说通过“ arena stand 和艺术家互动过观众不在少数吧。像这样炒热气氛的方式现在并不少见，但是要说是谁最先做的，那就是渡边美里了。小室哲哉在某次采访中如是说。

　　“我觉得与其说是MC，不如说是在日本创造出了让气氛更高涨手法的应该是她吧。”（摘自小室哲哉的采访）

　　如果这是事实的话，可以说几乎没有日本歌手在表演方面没有受到渡边美里的影响。包括采取这种让观众情绪高涨的方式在内，所有的艺术家都会有意识地、无意识地选择渡边美里制作的雏形作为舞台上行为举止的基础。在日本的流行音乐中，渡边美里就是这样的存在。

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