张爱玲与母亲之间的恩恩怨怨：逃不开的家族宿命与亲情孽缘

　　张爱玲一直认为她继承了她母亲是的冷血和自私，因而张爱玲把她们之间的关系，看的仿佛如魔咒一般，无法突破和僭越。这一点痕迹是在张爱玲亲手摘掉了她和赖亚的孩子的自述里，隐隐的用一句话体现出来的。

　　张爱玲的母亲黄逸梵

　　01荒唐的“The thing”

　　张爱玲在同意赖亚说不要“The thing”之后（在赖亚口中的东西指的是他和爱玲的孩子），同时给了自己这样一个宿命的理由她说：“我是真的不想要孩子，一、我没有能力养活这个孩子，二、我担心我生下这个孩子之后，他会像我报复我母亲一样，报复我。”

　　张爱玲的话虽然不假，但是作为女儿的张爱玲却未免把母亲想的太过自私了。其实在张爱玲与其母亲的关系上，我还是倾向于黄逸梵的。

　　被各种“爱”撕裂的张爱玲

　　比如张爱玲在从父亲那里逃离出来，跑到母亲的公寓，想留下来跟着母亲的时候，黄逸梵跟她说，还是希望她能回到父亲那里，因为如果张爱玲跟了她，就等于放弃了自己的那份家族遗产，也许会吃苦的。

　　而这样的一段对话，却被张爱玲一直看做成她的母亲因为生活拮据，而不想让她牵连了自己的原因。

　　但是在我后来对他们之间几件事的分析来看，张爱玲的母亲首先考虑的是大方向，毕竟人家张佩纶张家，的确是清朝贵族，虽然黄逸梵有选择自己不做贵族妇女的权利，她却清楚的知道她没有理由也剥夺了女儿的那份贵族“血统”。

　　02疯狂的母亲

　　在那个时代，黄逸梵的行为实在太过特立独行，离婚也就罢了，还几乎净身出户，跟贵族血统划清界限。这与张爱玲笔下的曹七巧又有着怎样的对比啊？明显张爱玲的母亲因不缺精神食粮，而放弃夫家的物质供给。

　　然而那个从来就没有足够的金钱和殷实的家势傍身的“曹七巧”，现实中也就是张爱玲的表“三妈妈”（过去上海把娘娘有称作妈妈的习惯）却为了能够获得足够的银子，拼了命的要在大家族里立足，拼了命的让自己看起来，像一个体面的贵族妇人，以至于不惜嫁给一个废人。

　　因此张爱玲其实即理解她母亲，却又不甚理解她的母亲。

　　她母亲虽然离开了张家这个靠山，却还有自己的娘家黄家。

　　黄家想当初也是一个大户人家，与张家的联姻那也是讲究一个门当户对的。

　　黄逸梵原名黄素琼，她的家族当时在晚清也是门庭显赫的贵族，祖父黄翼升是清末长江七省水师提督，在李鸿章淮军初建、开赴上海时，黄翼升是他的副手。

　　黄翼升画像

　　因此张爱玲的父亲张志沂，当年娶的正是清末首任长江师提督黄翼升的孙女，广西盐发道黄宗炎的女儿黄素琼。黄素琼后因觉得自己的名字不够浪漫，在出国前改为黄逸梵。

　　黄家其实只有黄逸梵和其弟黄定柱这一支姐弟俩，家底丰厚。再怎么说黄逸梵也有一部分家族财产可以傍身。

　　这一点张爱玲从来没有提及过，但是后来张爱玲在国外依靠的，正是其母黄逸梵在死后，给她寄来的一箱古董才得以渡日。

　　张爱玲的母亲黄素琼

　　如此一来，和张爱玲单纯的思想比起来，其母这样说就相当有道理了，黄逸梵出走是有娘家家底傍身的，然而张爱玲如果这么小就从家里出来，是不同于其母亲的，那就真的是孑然一身，空无一物了。

　　后来张爱玲二十年的拮据生活，也的确证实了母亲黄逸梵的担心是正确的。张爱玲的那一份不仅没有了，连他弟弟的家产也几乎被父亲抽大烟给败光了。因此张爱玲对母亲这样苦口婆心的话，其实是不解的。

　　但是张爱玲的母亲，依然在爱玲的坚持下，在当时她所能及的条件下，还是尽了全力供张爱玲读书，学新文化。

　　黄逸梵后来见张爱玲执意要跟她，也就不再阻拦，她给爱玲规划了未来的人生路线，就是出国留学！

　　并且还为此给她请了最贵的外籍私教、上贵族学校圣玛利亚女校。

　　这一切在我看来已然都是一个母亲能做的，该做的事情。在那个封建的社会下，黄奕梵作为张爱玲的母亲，能给她的都给了。

　　这恐怕是那个时代的小脚女性鲜少敢于突破的。因此从亲情关系上，后来不曾去见母亲最后一面的张爱玲，是不如母亲对她的好的。

　　这也便是张爱玲后来为何不敢生养的原因。在她的心里，孩子生下来如果不能好生养育，是会如她一般产生报复心理，从而回过头来对她进行报复的。

　　然而可惜的是，此生不为人母的张爱玲并不知道，一旦为人之母，一个女人是会发生为了这个生命，豁出去一切的心理变化的。因此张爱玲的母亲在离开家要前往欧洲的前一晚，是对着一对儿女流了一夜的泪。

　　她的母亲黄逸梵后来对爱玲的做法，已然是为了张爱玲豁出了一切。在那个年代，张爱玲母亲的离婚已经是民国时期吃螃蟹的第一人了。在封建思想余孽还相当深厚的时候，离婚还要孩子，这个问题恐怕在大家庭里想都没有想过。

　　而张爱玲的母亲最后仍然尊重了她的想法，带着她从家里出了来。想必当时自是做了一番思想斗争的。因此一生不曾为人母的张爱玲，恐怕是一直没有理解母亲对她的爱与苦心的。

　　但是在时间无涯的荒野里，母亲在生命的最后仍然给她抛来了橄榄枝，而爱玲却没有顺着橄榄枝与她的母亲和解。在我看来张爱玲比其母亲是更为冷血的。

　　在这冷血的背后，张爱玲其实是一直在消费着两个家族的余温，通过书写家族史，才得以成功，在这一点上，我认为爱玲是不如她的母亲，这个特立独行的女性真正达到了突破的境界。

　　03苍凉的手势。

　　张爱玲最终活成了一个苍凉的手势

　　张爱玲在文坛创下的辉煌历史，其实就是她早年在国内写的那几部小说，其中以《金锁记》最为著名，曾经被夏志清誉为：中国从古到今最伟大的中篇小说。

　　然而这部最伟大的中篇小说，据其弟弟张子静披露，内容实际上就是张爱玲的在她二十四岁的时候，写的一部她太外祖父李鸿章某一分支家族中的缩影。

　　而另一部比较著名的《花凋》更是取材于张爱玲亲舅舅家的生活原型。后遭至舅舅的愤懑后，与其断绝了关系。而据其弟张子静回忆，张爱玲在小时候与她的娘舅家是走的比较近的，舅舅也很疼她，因此家里的一切事情，在爱玲的纠缠中，便都每每说与她听。

　　张爱玲的母亲，后来从国外回来时也是与其弟弟黄定柱一家走动的紧，还给几个外甥女做媒说亲，如此看来张爱玲的母亲，在亲情关系上的确比张爱玲要有情有义的多。

　　左二张爱玲的父亲，右二张爱玲的母亲

　　《金锁记》是取材于她的太外祖父李鸿章的次子一家的生活境况，其中所有的人物均有原型。而对于曹七巧和七巧女儿长安的人设，张爱玲隐约还是融入了她与她母亲两个人的影子的。

　　她总是莫名的恨母亲的冷漠，然而她却又在骨子里羡慕着她的母亲。她一边鄙夷一边逃不开宿命的轮回，越想逃越挣不脱，而只有在最后，曹七巧死了之后，她的女儿才得以喘息。

　　曹七巧至少在人性上比女儿长安是放得开的，年轻时想勾引小叔子就勾引小叔子，年老之后拿着姜家的分来的财产，享受生活，控制儿女。

　　我感觉张爱玲隐隐觉得这里有她母亲的些许阴暗面的影子，她又何尝不知母亲也有来自黄家给她的家族财产，她更是嫉妒母亲一生都被众多男人追逐、宠爱；

　　而她却仿佛活在母亲生活下的一个阴影，一个无奈，一个苍凉的手势。不敢大胆的去爱，去争取；甚至最后不敢要自己的孩子。

　　这正如她的小说里的文字：人生是一袭华丽的袍子，里面爬满了虱子。

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