唐诗宋词里的唯美爱情，寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门

　　“红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。”唐 王维的《相思》洋溢着少年的热情，青春的气息，满腹情思始终未曾直接表白，句句话儿不离红豆，而又“超以象外，得其圜中”，把相思之情表达得入木三分。唐诗宋词里到的爱情，惊艳了时光，温柔了岁月，只读一遍，便让人铭记一生。如：

　　

　　纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。

　　寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。

　　——唐 刘方平《春怨》

　　纱窗外太阳慢慢落下，黄昏渐渐降临；宫门幽闭，无人看见我悲哀的泪痕。寂寞幽寂的庭院内春天已临近尽头，梨花落满地面而院门紧掩。

　　

　　这首诗抒发宫殡失宠的幽怨。前两句写出宫人的寂寞和内心的愁怨，住着金屋，可见曾经宠幸，如今君王不再眷顾，因此终日以泪洗面。后两句的暮春的残败景象和环境的寂寥，渲染宫人心境的凄楚。

　　诗在层层烘托诗中人怨情的同时，还以象征手法点出了美人迟暮之感，从而进一步显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝。“日落”，“黄昏”，“春欲晚”，“梨花满地”，都是象征诗中人的命运，这使诗篇更深曲委婉，味外有味。

　　

　　恻恻轻寒翦翦风，小梅飘雪杏花红。

　　夜深斜搭秋千索，楼阁朦胧烟雨中。

　　——唐 韩偓《寒食夜·恻恻轻寒翦翦风》

　　切肤的轻寒刺面的风，梅花如飘雪，杏花正红。夜深里，斜搭上的秋千索静静地悬着，烟雨朦胧之中，隐约可见那座楼阁。

　　

　　这首七绝前两句在写景中已经暗暗渗透怀人的感情，因此第三句便直接联想起与这段情缘有关的情事。“夜深斜搭秋千索”，表面上看，似乎这只是写诗人夜间看到附近园子里有一座秋千架。

　　据《香奁集》记载推断，诗人与他所恋的情人，正是在寒食节的秋千架旁结下一段情缘。因此，夜间瞥见秋千架的暗影，便情不自禁地想到当年的情事。

　　这首诗描画的是一个春色浓艳而又意象凄迷的细雨尖风之夜，通篇写景物，但景中见意，篇内有人，字里行间浮现着流连怅惘，抒写了诗人怀旧之情，境界朦胧。

　　

　　旧山虽在不关身，且向长安过暮春。

　　一树梨花一溪月，不知今夜属何人？

　　——唐 佚名《杂诗·旧山虽在不关身》

　　如画江山与身在长安的我没太多关系，暂且在长安度尽春天。一树的梨花与溪水中弯弯的月影，不知这样美好的夜属于谁？

　　

　　“一树梨花一溪月。”那是旧山的景色、故乡的花。故乡的梨花，虽然没有娇娆富贵之态，却淳朴亲切，在饱经世态炎凉者的心目中会得到不同寻常的珍视。

　　另，从修辞角度看，写月用“一溪”，比用“一轮”更为出奇，它不但同时写到溪水，有一箭双雕的效果，而且把不可揽结的月色，写得如捧手可掬，非常生动形象。

　　读这首诗使人联想到唐代名诗人常建的另一首诗：“家园好在尚留秦，耻作明时失路人。恐逢故里莺花笑，且向长安过一春。”（《落第长安》）两首诗不但字句相似，声韵相近，连那羁旅长安、有家难回的心情也有共通之处。

　　

　　细雨湿流光，芳草年年与恨长。

　　烟锁凤楼无限事，茫茫。

　　鸾镜鸳衾两断肠。

　　魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。

　　薄悻不来门半掩，斜阳。

　　负你残春泪几行。

　　——五代 冯延巳《南乡子·细雨湿流光》

　　细雨霏霏，浸湿了光阴，芳草萋萋，年复一年，与离恨一起生长。凤楼深深，多少情事如烟，封存在记忆之中。恍如隔世呦，望着饰有鸾鸟图案的铜镜，绣着鸳鸯的锦被，思念往事，寸断肝肠。

　　梦魂，信马由缰，千里飘荡，魂回梦觉，蓦然见杨花点点，飘满绣床。薄情负心的人呀，我半掩闺门，你却迟迟不来，夕阳西下，眼看辜负了三春的良辰美景，洒下清淡的泪珠几行。

　　

　　“细雨湿流光，芳草年年与恨长。”第一眼就被惊艳到了。细细品之，景意俱绝妙。近人王国维在《人间词话》中说，其为“能摄春草之魂”。

　　绵绵细雨，洒在萋萋芳草地上，微风吹过，草上闪烁着晶莹的光芒，好似在流动一般。说它景色如画，但图画是不会动的，说它有声，但声音不能言其状。

　　紧接着“芳草年年与恨长”则将词中主人公的愁恨化为具体可感的艺术形象，构成悠远的意境。

　　

　　这首词写少女怀春之情。其摆脱花间词人对妇女容貌与服饰的描绘，而转向人物内心感情的刻画，思深辞丽，在词史上有一定影响。

　　全词语言明自雅丽，笔法离合自然。陈世修《阳春集序》评冯延巳同云：“观其思探辞丽，均律调新，真情奇飘逸之才也。”

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