美男形象风靡30年三浦友和却最讨厌文艺片？他想演的是那种角色！

　　山口百惠与三浦友和《伊豆的舞女》山口百惠与三浦友和《血疑》（三浦友和自传《相性》连载之19）

　　尽管如此，我还是觉得自己是正确的。“这样的场合下不会这么说吧？”“别扭吗？”但凡遇到台词有问题，我就爱和导演商量。与其说是商量，不如说是我在提意见、发牢骚。导演们只要看到我有要走过来的苗头，表情就像吃了一条苦虫，似乎要崩溃一样。如果台词不改，我就说别的，反正绝对不说别扭的台词。一句话来说就是任性。说我“自负”也不奇怪，事实上，事务所的社长就这样说我：“最近，你显得挺得意呀！”埋怨台词不好的人有个关键问题是光嘴上说，自己拿不出好的台词来取而代之。说着“这个不行”、“那个不行”，光否定是很简单的。

　　山口百惠与三浦友和《潮骚》不喜欢的台词涂掉就好了，我自认并不任性，我从来没抱怨过个人的事，比如待遇不好、要求给我涨工资之类的。因此我是在主张正确的事情，从来不屈从他人。当时我只管删台词，却没能拿出代替方案。因此有人问我“那你说应该怎么办”的时候，我的回答只有一句：“那是导演的事！”拍电影也是如此。我的第一部作品是川端康成原著的《伊豆的舞女》，就此确定了走文艺路线的方向。第二部作品是三岛由纪夫原著的《潮骚》。我单独主演的电影也是，《向阳的坡道》、《他和我》、《绿色的山脉》等等，几乎都是翻拍的作品。跟山口百惠一起演的电影包括堀辰雄原著的《风雪黄昏》和谷崎润一郎原著的《春琴抄》等等。

　　山口百惠与三浦友和《潮骚》这些都是既定的路线，我们别无选择，背负着“清新、端正、美丽”的形象。对此，我感到焦躁，甚至满腹牢骚。上个世纪七十年代，社会上残留着另类的帅气形象——自信、固执、忧伤、悲情，以及反体制的情结。松田优作、获原健一、桃井香和原田芳雄都是这样的演员而且正开始走红。我虽然被定位为文艺作品中美男子的形象，但总觉得真正的自己属于另外一类。说实话，我很羡慕松田优作和萩原健一他们。我也因此对我们共演电影的文艺路线持有异议，说穿了，就是想抵抗文艺路线。我要想另有表现，不冒风险是不行的！

　　山口百惠与三浦友和《潮骚》三浦友和要造反，这个说法好像也传到了作为电影制作方的堀制作。不过正是因为如此，后来才让我们出演了黄金搭档系列，包括在旧金山拍外景的《鸢之恋》，以及在西班牙拍外景的《洁白的爱》。然而虽说是“讨厌文艺作品”，我却完全提不出代替的方案。我根本就没有“想拍这样的电影”、“想演这样的角色”的想法。虽然，我是认真地面对电影这项工作，但往更深处走，却走不下去。要想改变，全要依靠别人，自己却拿不出方案。如果这是一个从十几岁就立志于演戏、演电影的人，在与我相同的处境下，也许能拿出答案、指出方向，但我自己却做不到。

　　（现在连载的是三浦友和自传《相性》。之前连载了全本的山口百惠自传《苍茫时分》与三浦友和自传《被写体》，超多珍贵图片，点击小编我的头像进入主页，点击“关注”，即可在“文章”中看到全部连载文章~）

　　山口百惠与三浦友和《潮骚》

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