《三傻大闹宝莱坞》在印度影片中的叙述技巧

　　

　　文/匹夫

　　编辑/匹夫

　　前言

　　影片《三傻大闹宝莱坞》是一部印度影片，在欢声笑语过后，令人陷入沉思，既富有哲理，又富有启发性。

　　

　　这是一部关于三位大学毕业生向学校教育体系发起的一次挑战，并最终确立了自己的生命。

　　影片使用了一种具有回忆性质的非线性叙述架构，在电影叙述过程中，音乐和舞蹈也发挥着不容忽视的重要功能。此外，在轻松愉快的氛围中，该影片还引发了人们对生活的价值和意义的反思。

　　印度的《三傻大闹宝莱坞》这部片子令人在大笑过后陷入沉思，既有深刻的内涵，又富有启发性

　　

　　对印度以外的观众来说，宝莱坞的电影就意味着一部歌舞片，根植于印度电影的歌舞灵魂。散发着民族的特色，宏达艳丽的场景，但是印度电影中的歌舞段落又不纯粹是歌舞与舞蹈的展示。

　　他还可以推动情节的发展，传达剧中人物的内心情感。有时还预示着人物的命运，和还未发生的情节。

　　影片描述了三位大学毕业生兰彻，法涵，拉朱，他们向传统的教育体系发起了冲击，打破桎梏，确立了自己的生命轨迹。

　　

　　在讲述的过程中，记忆和真实交织在一起，再加上印度的歌曲和舞蹈，让这一部极具教育性的电影，并不会让人觉得无聊，反而会让人觉得，在一种轻松愉快的气氛中，让人感受到了人生的真谛和意义。

　　回忆型叙述的非线性构造

　　本文从一部影片是由数百个不同的片段组成的一种连接方式。空间和时间的安排是一种独特的表达方式。

　　

　　《三傻大闹宝莱坞》是一部成功的典型的时空双重叙事影片，整部影片运用了真实与记忆的双重叙事方式，以十年后的老爷与他见面为起点，分成了两条时空主线，一条是真实的搜寻，找到了影片中的主角兰彻，他就是影片中的那个完美角色。

　　一则为“回忆录”，主要是回顾兰彻在学校里的经历，通过“楷模”“无声火”和“兰彻”的比较，来讨论“真实的生命”、“真实的教育”、“人类应当怎样生存”等形上问题。两种不同的故事，可以自由转换。

　　

　　电影在真实与记忆间的转换十分顺畅，没有让人产生过渡的不适，这种时空交织式的叙述能够自由地对叙述的空间进行挤压或扩大，留出了大量的章节来进行必要的艺术渲染，以多变的电影时空、丰富多彩的电影结构，营造出一种意象，表现出一种内涵。

　　从接受的观点来看，人们早就已经对按照时间先后次序来排列的线性叙述习以为常，但是，假如对非线性叙述进行适当的处理，对情节的改变和速度进行合理的控制，就可以满足人们的好奇心。

　　从而捕捉到他们的一些感兴趣的东西，让电影更具有观赏性，更加有意思，更加引人入胜，这样在内容和形式上的结合也就得到了最好的结果。

　　

　　本片在叙述的架构上运用了时间压缩，空间跳跃的表达方式，对时间进行了压缩。三个主角的小说，从历史到现实，进行了交错，抛弃了冗长的文字，采用了简单清晰的空间和时间的缩短。

　　不仅节省了叙述空间，还能创造出多种的表现效应，从而达到了一种可以烘托氛围，塑造出一种角色的形态，增强了剧情的节奏性。

　　

　　在故事发展方面，并没有让人感到困惑，时空之间的交叉并不显得单一，而是伴随着剧情的发展，依次地进行了展现。整体电影的结构既新颖又具有多样性，与人们的接受心理相吻合。

　　音乐对剧情的推动作用

　　印度的音乐是印度影片的一个重要组成部分，印度影片绚烂多彩，千变万化，特别是富有节奏感的插入和转折，对剧情的展开具有鲜明的民族特征。

　　

　　在《三傻大闹宝莱坞》中，有不少地方都采用了用音乐和舞蹈来表达角色的情感。电影一开头，“无声火”和主角十年的对赌便留下巨大的后遗症，而“无声火”则带着法涵、拉朱等人踏上追寻兰彻之路。

　　这时，悠扬的音乐声在崎岖的山道上回荡，两人踏上了“神秘之旅”，歌声是：“他如风般逍遥，如鸢般飞扬，在沙沙漠中如一片青草，在忧伤的心灵上，我们被困在深渊，他踏在小河，毫不犹豫地逆水行舟，我们循着路，他却踏上了自己的道路，我们为明日而忧愁，他却珍惜今日，珍惜当下。

　　”兰彻到底是一个什么样的角色，歌曲为兰彻留下了一段让人浮想联翩的故事，但若不考虑剧情，光是这些，就足以让人顿生灵感。

　　

　　电影中的另一个片段是角色乔伊在讲述他的生命，他的悲哀。“我这一生，都是以另一个身份活着，只此一次。”

　　这首诗讲述了主角的一生，也预示了故事的走向，乔伊在最后一次的自我决定中，以兰彻为乔伊做准备，以乔伊在房间里“自杀”为结尾，以欢乐的旋律演绎出一种悲壮的感觉，将角色的个性和心理都展现得淋漓尽致，将悲伤的氛围烘托得淋漓尽致。

　　另外，《三傻大闹宝莱坞》中还加入了许多轻快有趣的音乐，比如洗澡间没了水，演员们就会跳起一支又一支的群舞，这不仅为影片增加了一丝喜感，同时也表达了一种无拘无束的人生态度。

　　

　　《三傻大闹宝莱坞》的故事串联在一起，没有一个中断，电影还用优美的音乐和舞蹈来推动故事的发展，笑声不断。

　　通常在一场疯狂的表演过后，剧情都会出现一个很大的反转，使得电影的起伏更加起伏不定，更加吸引人，更加符合人们的观赏心理。

　　歌曲作为印度影片的一种独特的影片语言，与影片情节紧密相连，是影片叙述的一种主要方式。

　　《三傻大闹宝莱坞》里的音乐和舞蹈配合得天衣无缝，流畅自如，让这部接近3个钟头的影片一点也不显得枯燥和乏味。在欢声笑语中，让人有所领悟，有所收获。

　　

　　对生命真意的追求

　　“没事了！”这句话是《三傻大闹宝莱坞》中最重要的一句话，由主角兰彻说出来，他讲述了一个关于镇上的小插曲，镇上的人每天晚上都会在守夜人说一句“一切都好”的时候，镇上的人就会睡得很香，而当小偷被偷的时候，他们却发现守夜人根本没有看见任何东西。

　　“我们必须保持一颗平静的心，只有这样，我们才能勇敢地面对自己的苦难。”

　　

　　兰彻，法涵，拉朱，三个主要人物在英国大学的生活中经历了从顺从到叛逆，再到自我解放，自我肯定的历程。这三个人，分别是三个不同的种类。

　　兰彻勇于革新，不被俗世所羁绊，勇于向俗世发起冲击，在这条道路上，他始终坚守着自己的信念，随心所欲，对自己说：“没事的。”

　　书涵与拉朱的作品，正处于顺从与打破常规的边缘。在兰切的引导下，两人终于冲破了传统体制的桎梏，成就了自己的人生理想。

　　

　　这部电影不仅体现了印度人民对“英才”体制的愤懑，还通过一种嘲弄和诙谐的手法，表现了他们对“英才”体制的愤懑。“万事大吉！”这句话是兰彻一生的座右铭，亦是人生的格言。

　　每当他陷入困境，陷入混乱，惊慌失措的时候，兰彻就会拍拍自己的胸口，告诉自己：“没事的。”

　　尽管这只是一种很普通的催眠，但其作用之大，简直匪夷所思，就好像在最绝望的时候，看到了一道亮光。

　　兰彻面对任何事情总是保持着乐观、积极的态度，在面对困境时从不畏惧，并且能够化解危机，这是因为他拥有一种“凡事情都会好起来”的乐天派的心态。

　　

　　电影的结尾，是一个很有创意的场景，一位院长的千金难产，暴雨封锁了道路，停电了，孕妇奄奄一息，但兰彻依旧镇定自若，他利用自己的知识，制造了一台能够代替医疗仪器的机器，凭借着自己的聪明才智，力挽狂澜。

　　兰彻的聪明才智让人叹服，直到孩子降生，他说“没事的”，他的声音响起，说明了电影的用心，再次重申了“没事的”四个字。

　　

　　最终兰彻也得到了“病毒”院长的赏识，“病毒”院长将代表着荣耀的空间钢笔送给了这个真实的最佳学员。

　　这也是电影里的一个线索，那就是传统的精锐学校，在兰彻的自由学校面前，终于被一种自由的、积极的、乐观的人生态度所打破。

　　

　　结语

　　“将来一定会好的”这句话，更像是一句信仰和一句自强不息的口号，而兰彻正是靠着这句话，才获得了整个世界的认同和赞赏。

　　电影中充满了印度人特有的精神关怀，对自由的向往，对超越的追求，使人们真正体会到了人性的炽烈。

　　

　　《三傻大闹宝莱坞》不仅能带去人们的快乐，也能使人们得到某种动力。这本书讲述了一个关于梦想和生命的故事，讲述了一个人应该用什么样的态度去对待生命，以及在困惑中应该怎么去对待生命。

　　参考文献

　　1.《三傻大闹宝莱坞》

　　2.《地球上的星星》

　　3.《中国古典乐器的不同》

　　4.《琴筝音乐文化差异论》

　　5.《艺术百家》

　　6.《史记》