没有滤镜的年代 她分饰两角 拍出8.9分力作

　　一部电影好不好一看剧情二看演员，当然现在的观众对演员的要求也是越来越高。演的好不好另说，颜值一定要到位，所以银幕中的姑娘皮肤越来越白，眼睛越来越大，脸越来越瓜子型。大家都明白，化妆+滤镜美化=想咋美咋美，那是不是没有滤镜就看不到养眼的电影了呢？

　　非也，我敢说这部25年前上映的日本电影就能秒杀现在一众新片，是的，很多同学可能都猜到了，今天给大家推荐的是由中山美穗主演的爱情经典电影《情书》。

　　虽然拍摄于上世纪，但在豆瓣上仍然获得了8.9的高评分，55.5%的用户给了5星评价，那这部电影牛在哪？随我来。

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　　中山美穗饰演的渡边博子在大雪中参加前未婚夫藤井树的3周年祭日，藤井树3年前登山时遇难。

　　悲痛的博子在藤井树的同学录中发现了其中学时的住址，怀着一种对爱人的思念之情，博子往这个地址寄了一封信，本是一个无心插柳之举，结果博子竟然收到了回信。

　　这是谁给我的回信呢？画面一转，呀，收信的是个妹子。原来，这个妹子和博子的前未婚夫同名，也叫藤井树，并且在中学时期，一男一女两个藤井树还被分在了同一班。只不过男藤井树在期间转学，所以女藤井树最初对于这位同学印象不深，有没有觉得女藤井树长的和博子一模一样。

　　也许是出于对爱人的思念，博子在信中希望女藤井树能多讲述一些男藤井树中学时代的故事。随着女藤井树的回忆，学生时代的片段逐渐浮现眼前。

　　也许是这两个人同属于寡言少语类型的人吧，两个藤井树被同时选为图书委员。男藤井树喜欢在图书借阅卡上写上自己的名字，以至于中学图书室里很多冷门图书的借阅卡上只有藤井树的名字。

　　女藤井树回到中学母校，学生们好奇的告诉这位学姐，图书室里足足有87本书的借阅卡上写着藤井树的名字。

　　女藤井树终于回想起她和男藤井树见的最后一面。那时女藤井树因父亲刚刚去世而没有上学，一天男藤井树过来找她帮忙代还书，等到女藤井树上学时才得知男藤井树突然转学。

　　故事重新回到现实，学校的学生们来到女藤井树家，把男藤井树曾找女藤井树代还的那本书的借阅卡展示给她看，在借阅卡的背面，是当年男藤井树为她画的画像……

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　　如果说七十年代末的《追捕》开启了中国观众对于日本电影的热潮，那上世纪九十年代以《东京爱情故事》为代表日本影视作品则开启了日本式爱情在东亚三大中的霸主地位。

　　在真人电影领域，东亚三大的代表作品差异巨大，当韩国电影经常讽刺ZF、或者全国流行病到处跑僵尸时；当中国电影处于回到古代玩冷兵器这一套的年代，日本电影则处处洋溢着甜蜜的味道，过自己的幸福小日子，这样的电影谁能不爱呢。

　　虽然同处东亚，日本影视中女性的爱情观和中国电影截然不同，执着、隐忍、细腻、坚强。

　　24岁的中山美穗在《情书》中分别饰演渡边博子和女藤井树，两个性格截然不同的角色，博子的形象传统，温柔内敛；女藤井树在性格上则多了几分俏皮。也正是得益于中山美穗对于两位女主的精准拿捏，终于成就了这部90年代的经典。

　　这部电影表面的主线是渡边博子与女藤井树的书信往来，其实上，女藤井树的回忆才是推动剧情走向的线索。此外，这部电影的精彩之处就在于对于主题的描绘。多数爱情片的常规套路，通过男主与女主之间的感情变化来推动整个故事。

　　在《情书》中，由于男主角的去世，对于爱情的表达就完全落到了两位女主角身上。没有任何KISS、拥抱、表白，只依靠书信和图书借阅卡两大物件的串联，电影为我们完整还原了一个少男少女间懵懂而淳朴的爱情故事，并且这个悬念，直到影片最后，才通过手画像而揭晓。以书信开场，以图书收尾，开头点题结尾扣题，导演岩井俊二一定深谙中国学生的作文大法。

　　如果把女性的美分分类，中山美穗属于“无声无息”型，她在片中以短发亮相，即使和现代对于美女一定要长发飘飘的定义有很大出入，却也把两个内在情感细腻却又性格迥异的角色生动演绎。尽管由于剧情主要发生在冬季而使得色调偏冷，但丝毫没有影响观众欣赏如此日本少女形象的心情。

　　很遗憾没有观赏过更多年轻版中山美穗主演的作品，大卫感觉片中的中山美穗有点神似朱茵，那种自然美中夹带着一点俏皮和清纯，短发气质更像《胆小鬼》时代的梁咏琪。

　　这种不食人间烟火的感觉在当代电影中已很难寻觅，也许是电影技术的发达让滤镜下的美颜效果压制了个人气质的存在感，也许是由于观众的审美要求导致选角标准的变化，总之这种质朴和纯真的感觉变得愈加稀有。

　　大卫对于自己喜欢的电影往往不吝赞美之词，《情书》这部电影，大卫很喜欢，也绝对对得起8.9的高分。如果你想寻觅那种质朴的情感电影，那《情书》定能让你得偿所愿。【首发于微信公众号“大卫说电影” 欢迎关注哈】

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