平成30年，“她剧目”如何一步步占领日剧市场？

　　5月1日，日本正式将年号从“平成”改为“令和”，开启了新的一代。对无数日剧迷来说，“平成”30年所代表的是日剧史上不可超越的黄金时代。在这30年里的日剧史中，不仅出现了《东京爱情故事》、《悠长假期》等纯爱剧；《白色巨塔》、《半泽直树》等职业剧；还有晨间剧《阿浅来了》、《海女》以及《笃姬》、《真田丸》等日本特色的大河剧……细数这30年的日剧发展，我们可以明显感受到日剧中“女性角色”的时代变化。

　　《东京爱情故事》海报平成年代初期，纯爱剧的黄金十年

　　虽然1986年，TBS率先进行创新尝试，开始播出以都市男女恋爱生活为主题的电视剧《男女7人夏季物语》，最高收视飙升至31%。但平成年代的头几年，日本电视剧依旧保留着昭和的特征，主流题材仍是时代剧、老派警察剧以及家庭剧。

　　明显感受到平成剧开始是在1991年。这一年，富士电视台推出了日剧史上无法超越的经典之作——《东京爱情物语》，首次从女性视角出发，描述了莉香、完治等4人纠结的爱情故事。剧中的女主角莉香一改往日日剧中温婉内敛的女性形象，她大胆、热情、奔放，独立自主，推崇勇敢追爱的“自由恋爱观”，极大程度影响了时下一代年轻人的爱情观念，也使她成为当时新型女性的代言人。因此当年完治在二者择其一的选择题中选择了传统女性里美时，引发了日本全国性的大讨论。

　　不论是同时期纯爱三部曲中的另外两部，以“美女配野兽”为话题的《第101次求婚》和围绕女性“单恋”展开的《爱的回旋舞》；还是讲述过气女模特和年轻钢琴家之间姐弟恋的《悠长假期》；描写理发师和女图书管理员浪漫爱情的《美丽人生》；围绕五个青春男女爱情纠葛的《爱情白皮书》等等，这一时代电视荧屏最具代表的女性像无疑是“对爱情充满幻想的都市青年”，她们都拥有一份处于流行最先端的工作（即“片假名工作”），比如营销业务、广告策划、设计师等；服装道具、主人公穿戴都经过精心设计，反映当时最流行的审美。而男主角则一改先前的硬汉派的作风，经常被设定为“温柔而纠结”的类型。

　　这些女性为主角的流行偶像剧，都极大地迎合了当时女性观众的口味，这也在一定程度上体现了日本文化产业对经济变化的反映。自1985年，日本颁布“男女雇佣机会均等法”，更多的女性进入职场，她们的消费能力和审美品味越来越受到市场关注。尤其在90年代初期，日本泡沫经济崩坏的影响还未见雏形，以年轻女性为主要收视受众的华丽流行剧成为平成前期最典型的电视代表。

　　女性职业剧和“恶女剧”的发展

　　如果说90年代以后的十年是日本偶像剧的黄金期，那么千禧年之后的十年则是日本职业剧发展的高峰期。这一时期医疗、律政、警匪等五花八门的职业和题材走进大众视野，特别是以《白色巨塔》《医龙》《Code Blue》为代表的医疗剧和《相棒》系列的警匪剧，对于年轻人有着巨大的激励和科普作用。

　　这些职业剧中出场的女性，也大多为在事业上干练、直率的女强人形象。这十年间仅天海佑希一人就主演了《顶级播音员》、《离婚女律师》、《BOSS》和《女王教室》等多部“大女主”戏，涉及新闻、律师、警察、老师等多种职业。职业剧的女主角也一改流行剧中对爱情充满向往的女性人设，一心扑在工作上，除“业务能力”能打之外，更多体现出新时代女性的自立、自强和自信。

　　《BOSS》海报这一时期另一个让观众无法忽视的女性形象代表，出自于2006年开播的 “恶人三部曲”——《黑色笔记本》、《野兽之道》和《坏人们》。这三部由松本清张的小说改编、米仓凉子主演的剧集，既不同于流行偶像剧的青春亮丽，也不是职业剧中的拼搏和热血，充满了抑郁的黑色气息。

　　《黑色笔记本》中的女主角元子出身贫苦，为了“成为金钱的主人”、获得权势，不惜放弃爱情，游走在各种达官贵之间、与其斗智斗勇；《野兽之道》中的民子，为了实现设计师梦想，放火杀死卧病在床且多疑的丈夫，并一步步沦为横跨政经两道的黑帮老大的情妇；《坏人们》中的女护士丰美，因过分爱恋院长，尾随杀死了他一个又一个情人……这些女性角色都跳出了寻常的人生框架，游走在黑白之间的灰色地带。虽然每个人身后都背负着罪恶，但她们显现出的强硬手段、算计智谋以及对自我人生的掌控，不仅没有让观众讨厌，反而掀起了一阵“恶女潮”。

　　《黑色笔记本》海报“恶人三部曲”不仅有紧凑的剧情、紧张而刺激的情节，还在一定程度上揭露出了日本“风俗店”“政坛”等相关行业的社会黑暗面、人性的无情以及对金钱权利的无限欲望。

　　新女性崛起、女性角色的多样化

　　2010年之后，倡导平等和多元化的价值观，还有一些讲述边缘人群的日剧开始大放异彩，日剧的制作也趋向于窄众化。

　　比如讲述女性平权问题的《最完美的离婚》、聚焦女性职场性骚扰的《问题餐厅》；讨论女性的多元化人生、价值观念的《逃避虽可耻但却有用》、《家族的形式》；由于选题范围广，并不刻意追求大团圆的价值观，并且针对性地反映日本当下的各种社会现实问题，引起众多观众的共鸣，大受欢迎。尤其是《我选择了不结婚》和《不结婚》两部剧，完全是低欲望的日本社会晚婚化、不婚化的真实写照，为所谓的“大龄剩女”们提供了一个发声的平台。

　　《人生倒数第二次恋爱》海报多元化时代下，日剧的女主角不再局限于年轻的少女，更多反映的是30、40岁的中年女性生活。比如聚焦中年人恋爱物语的《人生倒数第二次恋爱》；描述因单调的主妇生活而寻找生活刺激的出轨剧《昼颜》；为了虚荣的物质生活依附不同男性、走上进阶之路后最终与自己和解的《东京女子图鉴》等，这些剧目的女主角大多启用高知名度、高口碑、高演技的中年女演员，她们也成了各家电视台的收视保障。

　　《昼颜》海报新女性形象的井喷式增长，不仅由于女性在职业和家庭面前，天然面对比男性更多的抉择和困难，为电视创作提供了大量的素材，更多的是女性自我意识和认知的进一步觉醒，她们开始关注并反思自身的个体价值，而非社会加之在其身上的刻板印象。

　　“女性大河”时代

　　除了日本民放电视台黄金时段间女性剧目不断变化， NHK的最具代表性的 “大河剧”在平成年间也经历了巨大的改革，原本以男性为主角的历史正剧，也迎来了“女性大河”时代。2002年的《利家与松》讲述了侍奉过名将织田信长、丰臣秀吉的前田利家，以及其妻子阿松在乱世当中凭借自己的努力争取一席之地的故事。2006年播出的《功名十字路》，描绘了贤惠能干的妻子千代以执着的真心，坚持战斗等待丈夫山内一丰直到战国时代结束的故事。《笃姬》详细描述了笃姬从嫁给幕府将军时少不更事的少女成长为影响国家命运的优秀女性的故事。在大河剧逐渐势微的2000年后，“女性大河”题材吸引了一大批女性观众，重新顶起了大河剧的收视和影响力。

　　《笃姬》海报随着移动网络和多屏时代的迅猛发展，“远离电视”潮流越来越明显。日本近期发布的调查中显示，平成年间收视最高的10部日剧，仅有一部《半泽直树》是2010后的作品，日剧史上再难出现30%以上的收视奇迹。现在的日剧平均收视跻身2位数的都实属精品之作。进入“令和” 年间，面对新的社会情况，日本电视剧产业如何发展，是继续走下坡路还是触底反弹，都是日剧迷们最关心的话题。

　　备注：日本平成年间电视剧平均收视top1— THE END —

　　作者|肖不正经

　　编辑|胡钰鑫

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