高仓健曾认为演员是卑贱职业，边化妆边流泪，痛骂自己是可怜虫！

　　高仓健小编的话：中国观众熟悉的《追捕》中的杜丘，是那个时代的记忆，同时留下深刻印象的还有《幸福的黄手帕》《远山的呼唤》《海峡》《兆治的酒馆》等，这些电影在中国很有影响力，也让人们记住了这位冷峻硬汉，然而纵观高仓健整个的演艺生涯，这些并不是他的代表作，他中后期的作品，偏向主流商业和温情脉脉，没青年时那么血气方刚义薄云天。他的黄金时代永远留在了东映，留在了东映盛产的黑帮片、侠客片里！

　　高仓健《幸福的黄手帕》在高仓健的家乡，演员被视为“河原乞食”的戏子（小编注：这是江户时代对歌舞伎演员的贬称，因为他们多在京都四条河原演出，就好像山口百惠所扮演的《伊豆的舞女》里面的小舞女的身份）。高仓健一直梦想从事外贸工作。在最初有机会当演员时，高仓健极不愿意从事如此“卑贱”的职业，但因为手头拮据也无可奈何，“眼下连吃饭都成问题，只要能赚钱干什么都行。”高仓健怎么也想不到，20世纪50年代，日本电影界即将迎来空前的黄金时代。

　　高仓健《兆治的酒馆》首次试镜的时候，当高仓健看到脸上扑着的油彩时，眼泪突然夺眶而出，他痛感“自己是个可怜虫，太没出息了。”社会的成见使他认为，当演员就是降低了自己的人格尊严。1956年1月22日，对于当时的“小田刚一”（小编的话：高仓健本名）来说，是一个终生难忘的日子，在那一天，他首次以“高仓健”为艺名，在电影《闪电空手道》中初次登上银幕。一个星期之后，他的第二部作品《流星空手道》也公映了。为了生计而四处奔波的小田刚一成了演艺界新人——高仓健。

　　高仓健与北野武《致亲爱的你》东映老导演牧野雅弘、佐伯清等人可以算高仓健的恩师，是这些生于明治或大正时期的老导演，经历了日本电影两次黄金时代，他们把自己心中继承下来的老派硬汉的血气和豪侠之气，全部灌输给了高仓健，纤毫毕现地展现在《日本侠客传》《昭和残侠传》的高仓健的表演之中。当高仓健半裸着身子、刺青耀眼地在雪地、荒野里和对手厮杀的时候，香港的邵氏武侠才刚刚起步。

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