「在博物馆看见日本动漫」漫画家的青春交叉点——常盘庄

　　常盘庄（トキワ庄），日本动漫史上的一页传奇，这里被称为漫画史上的梁山泊。

　　

　　赤冢不二夫会馆特别放置当年常盘庄的模型，足见对这段岁月的追忆。

　　常盘庄传奇

　　常盘庄，一栋一九五二年兴建完成的两层楼建筑，位于池袋附近的椎名町。战后日本社会重新启动的过程里，大量年轻人或为求学或为工作前往东京。池袋因有电车站，附近一带类似常盘庄这样专供学生或上班族，房租也相对低廉的新建筑大量出现。

　　一九五四年到一九六一年期间，手冢治虫、藤子不二雄（这是安孙子素雄与藤本弘的共同笔名）、赤冢不二夫、石之森章太郎（石ノ森章太郎）等十位年纪在二十岁上下的漫画家带着同样的心情来到常盘庄，他们没有一位是东京人，当时除了手冢治虫小有名气之外，其余都还是无名之辈，但他们在常盘庄激荡出漫画的火花！

　　一九八二年，常盘庄已因老旧而拆迁。不过，常盘庄的传奇仍不朽，二00九年常盘庄原址附近的公园里，当地政府在此设置常盘庄纪念碑，纪念碑象征的是几个年轻人的漫画梦与时代变化的交错。二0一三年，椎名町更成立“常盘庄休息处”（トキワ荘通りお休み处）的漫画博物馆，再现一九五0、六0年代东京时光。

　　漫画人生交叉点

　　漫画家们进驻常盘庄其实是个偶然的结果。矢志成为全国漫画家的手冢治虫，从大阪来到东京，起初他在杂货店二楼赁居，但编辑日夜拜访，房东不堪其扰。《漫画少年》创办人加藤谦一的儿子正住在常盘庄，在仍有空房的情况下，手冢治虫成为第一位进驻常盘庄的漫画家。

　　手冢治虫在常盘庄实际居住仅短短一年，不过，他却是常盘庄的精神象征。常盘庄漫画家受手冢治虫作品鼓舞走上漫画之路的不在少数。北陆地区富山县出身的藤本弘与安孙子素雄就是一例，藤本弘就是日后《多啦A梦》的创作者。两人是小学同班同学，父亲也都同样早逝，因喜爱漫画结下一生的不解之缘，中学时读了手冢治虫的《新宝岛》，崭新的表现方式吸引他们走上漫画之路。从初中开始，两人向《漫画少年》投稿，虽是好友但不免有相互竞争之心，然而，他们看到石之森章太郎以天才少年漫画家之势屡屡获选，兴起合作创作的念头。一九五四年两人前往东京发展，此刻的手冢治虫正入住常盘庄，他邀请两人入住也为阮囊羞涩的他们代付三万圆押金。他们视手冢治虫为漫画之神，进驻常盘庄之前，他们的笔名是足冢不二雄，名字的寓意在于他们连手冢治虫的足都不及，可见手冢治虫在他们心中的神样地位。也在常盘庄，两人将笔名改为藤子不二雄。

　　

　　多啦A梦的创作者藤本弘也是常盘庄出身的漫画家。

　　藤子不二雄进驻常盘庄之后两年，初中时期被两人视为天才少年的石之森章太郎也来到常盘庄。石之森章太郎，一九三八年出生，父亲是当地的教育局长。童年正值战后萧条之际，好奇的石之森太郎在家中的书堆里找不到有趣的书，姊姊告诉他，那就你画图我写字吧。姐弟之间浓郁的情感就这样形成，姐姐也成为石之森章太郎最大的支持力量。石之森太郎九岁时读到手冢治虫《新宝岛》的画作时，便为新颖的表现手法所吸引。十六岁，便开始在《漫画少年》投稿征选作品并屡屡入选。他的四格漫画让人会心一笑，笔者印象深刻的是前三格是不同的人喝牛乳并称赞好喝，最后一格则是乳牛眼见自己的奶如此受欢迎，自己忍索性扭曲身体嘴凑到乳腺喝一口尝尝味道。不过，一九五0年代也正是恶书追放的高潮，教育局长父亲自然也对漫画不屑一顾。他希望儿子认真读书，未来成为公务员，为了让石之森章太郎走上正途，不惜在他面前撕毁画作。一九五六年十八岁那年，手冢治虫邀请他来常盘庄协力帮忙，石之森章太郎决定离家出走来到常盘庄，他是这里最年轻的成员，他称常盘庄为第二故乡。在这个漫画家的梁山泊里，他领略了什么是贫乏中的富裕！

　　赤冢不二夫与石之森章太郎同年搬进常盘庄。赤冢不二夫的身世有些特别，他因为父亲在满州国担任基层小吏之故出生于满州国，战争结束后回到日本，迎接他们的则是一家人贫困的生活。作为赤贫家庭子弟，赤冢不二夫从未参加过学校的修业旅行，中学毕业之后没有选择只能是直接就业。十三岁时在贷本屋里，他深深为手冢治虫的《失落的世界》所吸引，有着成为漫画家的梦想。

　　但在现实世界里，他的第一份工作是手绘电影看板的绘师。追忆他个人漫画之路的《赤冢不二夫自叙传》（これでいいのだ：赤冢不二夫自叙伝）里，浓浓的赤贫家庭子弟风格，工作收入、家计支出等都有仔细的数字描述，这些数字维系着一家人的温饱。所谓生计对一个年轻人来说何其沉重。绘师工作也因对家计帮助不大，转而到东京化学工厂工作。他的漫画之路，就是先入住常盘庄，白天上班晚上绘制贷本漫画，起步如此艰难，但却就是这样慢慢成为职业漫画家的。

　　常盘庄精神

　　这些漫画家们成名之后仍不忘常盘庄岁月，也不约而同提到常盘庄精神。

　　到底常盘庄精神是什么？物质贫困中的精神富裕是关键。常盘庄的空间设计，典型专供到东京工作念书的年轻人的栖身之所，每个房间只有约四个半榻榻米大小，厨房与厕所都是共用，这里没有浴室，要洗澡只有到附近的钱汤。物质条件如此普通，精神领袖手冢治虫的耳提面命却丰富了年轻漫画家的性灵：漫画家要多看电影、听音乐，如此才能丰富作品内容！

　　

　　石之森章太郎在他的回忆录《石之森章太郎的青春》（石ノ森章太郎の青春）里提供了一个非常形象的画面：他爱听春之祭典、命运等交响曲，但他肚子里的饥饿之虫却也随音乐起舞！当时肚子饿时，有时只以一颗煮熟的鸡蛋果腹。贫乏中的富裕，幸福的生活！也许只有离家出走的他，最深刻了解这种愉悦！赤冢不二夫也是类似的处境。在石之森章太郎的记忆里，赤冢不二夫下班回来之后，有时两人一起用餐，其实也就是在常盘庄的房间用鱼罐头或蔬菜配饭果腹，偶尔才有肉吃。

　　最感人的场面莫过于安孙子素雄协助手冢治虫的经验，手冢治虫正在画《森林大帝》的最后一幕，结局是森林大帝—白狮子雷欧死于大雪纷飞中，创作必须听古典音乐的手冢治虫，此刻放的是柴可夫斯基的悲怆，故事结尾与音乐同调，在电影、古典音乐与漫画家之间，就属常盘庄！