原创3部古装剧，青年实力派和老戏骨组合演绎，哪一部最受欢迎？

　　原标题：3部古装剧，青年实力派和老戏骨组合演绎，哪一部最受欢迎？

　　文｜冷丝

　　栏目｜古装剧艺术

　　3部热播的古装剧，它们是《庆余年》《鹤唳华亭》和《剑王朝》，有一个共同的特点，主演和参演人员这么组合：青年实力派+老戏骨。

　　《鹤唳华亭》有原型人物和事件，时代背景是南齐；《庆余年》和《剑王朝》也能够看出时代背景，但基本被架空了，而且，这两部古装剧有玄幻、传奇元素。

　　如果就内容而言，哪部古装剧更受欢迎呢？原因是什么？

　　就演员而言，古装剧如果要受欢迎，是否可以参照“青年实力派+老戏骨”这样的模式？

　　《庆余年》以范闲作为主线线人物，展现了庆国几十年的风云变化。格局之宏大，跨度之长远，让观众感到惊喜连连。不过，要成就沧桑的厚重感，还必须有足够力度的人物去支撑。

　　好在该剧每个角色都演技在线，集齐了老、中、青三代演技大咖，既有陈道明、吴刚、于荣光、刘桦，这些在业内被称颂的老戏骨。又有李小冉、于小伟、袁泉，这些中生代演技派。还有张若昀、李沁、辛芷蕾、李纯、宋轶、郭麒麟、肖战，这些兼顾热度和演技的青年演员。

　　《鹤唳华亭》不仅在内容制作与文化内涵上用心良苦，对于剧中人物的妆容、衣冠、袍服、鞋履等细节也是相当考究。这种精益求精的创作态度使得该剧在内容与形式上呈现出精致淡雅的美学特征。

　　与此同时，该剧还对古代文人的点茶、焚香、挂画、插花等内容颇费匠心，都细致地作了还原，体现出正剧的质感与美感。应该是，这对于古装剧的海外输出会产生积极的影响。

　　《鹤唳华亭》的演出阵容也是十分强悍的：有罗晋、李一桐、黄志忠、张志坚、苗圃、金瀚、郑业成、王雨、程小蒙、邱心志、鲍大志、王建国、冯波、郭鹏等等，也算得上是青年和中年实力派明星组合而成。

　　《剑王朝》的背景设定为架空的战国时代，力量层次介于武侠和修仙之间，虽然绝顶高手也可一人一剑屠城敌国，但长生的境界却只是一个传说。“复仇”故事被放置在群雄争霸的年代，能见到波澜壮阔的史诗与层出不穷的英雄豪杰，但“复仇”的背后却不只是国仇家恨。有青年实力派明星，比如李现、李一桐、姚笛、何润东等等，中年和老戏骨有刘奕君和李光复等等。

　　过去的古装剧创作普遍存在一种误区，认为“大IP”+“流量艺人”+“大型特技”就可迎来高收视率。由于过分依赖这些创作元素，忽略了剧本与内容本身的精选与打磨。这进一步引发了观众对于“流量艺人”的演技和电脑特效等方面的诸多质疑。投资方的急功近利，制作方的急于速成，致使古装剧数量泛滥但质量低下，自然无法避免其口碑和收视屡屡收获差评的尴尬状况。

　　在IP效应开始失灵、“流量艺人”演技频遭质疑的情况下，古装剧的制作方不得不产生危机意识，开始探索多元化的创作元素，为古装剧寻求新的活力。

　　具体而言，在演员选择方面，近期的古装剧并不完全依赖于“流量艺人”，多是选取“老戏骨”+“青年实力派”的配置。《庆余年》中既有陈道明、吴刚等老戏骨，也有张若昀和李沁等青年演员；《鹤唳华亭》中既有张志坚、王劲松等老戏骨，也有罗晋这样的青年实力派。

　　随着电视剧产业的融合发展，观众对于电视剧内容品质的要求也是越来越高，再也不是拉两个“流量明星”就能成就“爆款”的时代了。面对IP失灵、“流量明星”失效、精品作品不足的状况，业界开始重提“精品化”的创作思路，并承认“内容为王”的金科玉律终究不变。

　　冷丝猜想，我们应该从《庆余年》《鹤唳华亭》《剑王朝》看到古装剧发展的趋势，内容和实力派演员都很重要，也应该吸取这3部剧的经验和教训。

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