母亲形象,难道不可以叛逆“非主流”么?

栏目:人物资讯  时间:2023-05-27
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  原创 小印 印客美学

  母亲节到啦!

  小印先祝所有妈妈,母亲节快乐!

  以往一提到“母亲”,我们都会想到任劳任怨的形象,如今这个印象似乎改变了。

  近几年的影视剧中,母女关系这个议题频繁出现,母亲的形象也变得逐渐生动多变了起来。

  这之间究竟发生了怎样的变化呢?

  母女关系,成影视剧主流?

  纵观近几年的国产影视,我们就会发现,聚焦于母女的作品越来越多了,也出现了一些对新型母女关系的刻画。

  在近期热播的剧《外婆的新世界》里,女主角就是一位不同寻常的叛逆老母亲。

  整部剧充满黑色幽默的氛围,人到老年的外婆,忽然一改以前的沉默性格,离家出走,追寻个性。

  早已成为母亲,甚至成为了外婆的女主角孙玉萍,一直以来都是以家庭为主,一生沉默。

  也正因如此,她的世界始终缺失了属于自己的色彩,于是她才选择“私奔”离家,真正做一回自己。

  在追寻自我的路上,外婆也在探索者与女儿之间的关系新解法。

  这样不同寻常的母亲形象,让许多观众直呼新奇。

  当然,国产影视中,也不是第一次出现这种另类的母亲形象了。

  同样是关乎母女关系的剧集,去年的《摇滚狂花》也算是小火了一把。

  狂放不羁的妈和过分叛逆的女儿相爱相杀,drama的剧情让人上头。

  除了《摇滚狂花》,前段时间上映的《妈妈!》也讲述了母女间的复杂故事。

  85岁的老顽童妈妈,照料65岁患阿尔兹海默的女儿。

  母女之间也曾有潜藏的龃龉,但最终都被爱逐一化解。

  还有《柔情史》剖析了一段复杂纠缠的中国式母女关系。

  这里面有冲突,有矛盾,有隐藏的怨恨、市井的算计、不同程度的伤害和无形的勒索,远不是传统意义上的“爱”能概括的。

  《春潮》则展现了一对互相折磨的母女。

  以爱之名,母亲纪明岚在言语和行为上打压女儿,女儿郭建波则以沉默和混乱不定的情感关系来发泄和对抗。

  这些个性鲜明的新型母亲,与以往我们印象中温柔贤惠、无私奉献的母亲形成了强烈的对比。

  因此,有一个问题常常被观众提及和讨论,那就是:母亲可不可以不那么合格?

  这是一个见仁见智的问题。

  在《摇滚狂花》里,姚晨饰演的母亲彭莱给出的答案是:

  “在成为一个母亲之前,我必须先成为自己。”

  我们之所以会被当下这些影视作品中的新型母女关系吸引,是因为长期以来,影视里对母亲形象,都有一些刻板印象。

  那么,母亲的刻板印象都有哪些?又是怎么形成的呢?

  对“母亲”只有刻板印象?

  “为母则刚”,这是早期家庭伦理剧中所有母亲的关键词。

  很长一段时间以来,国产影视剧里几乎就只有一类母亲形象,那就是传统的“伟大母亲”。

  从催泪神作《妈妈再爱我一次》,到让人心灵受到洗礼的《我的丑娘》,再到对恶人无底线善良和对自己亲儿子无下限宠溺的毁三观雷剧《俺娘田小草》……

  母亲们无私、贤惠、坚韧、勤劳、任劳任怨,为了家庭、子女可以付出一切、牺牲一切,没有任何负面的私人情感。

  这样的母亲形象符合我们从小到大对于“伟大母亲”的刻板印象,也符合时代和社会对于母亲的统一要求。

  她们在影视作品中成为“母爱符号”,起着催泪、教化等作用。

  佟彤

  哪怕是进入女性向时代,当更多具备女性意识的女性群像剧出现后,无论她们本身有多特别,当作为母亲时,还是无一例外的“为母则刚”“母爱如山”。

  从《三十而已》到《我们的婚姻》再到《第二次拥抱》皆是如此。

  母爱叙事当然没错,但如果国产剧里的母亲只剩下母爱叙事,就成了问题。

  它进一步强化了“母职”,使得完美的母亲形象成为压在女性身上的一座大山,进一步紧缩了女性的选择空间。

  她们只有一个选择——必须牺牲,只能伟大。

  后来有段时间流行大女主,于是为了展现女性角色的美强惨,编剧让“奇葩母亲”成为了工具人。

  《欢乐颂》樊胜美的妈妈,为了实现儿子的幸福人生,无限压榨女儿。

  《都挺好》苏明玉的妈妈,将婚姻和职场的失败发泄在女儿身上,将女儿视为仇敌以及发泄生活压力的对象。

  还有《安家》里房似锦的妈妈,也是为了宝贝儿子,像吸血鬼一样不断压榨女儿。

  她们一下子抛弃了身为母亲所有的光辉品质,成了实打实的“恶母”。

  虽然相比于生活的琐碎,影视作品难免要通过夸张化的人物塑造、戏剧化的矛盾冲突来表达创作意图。

  但她们的“恶”缺乏逻辑和人性依据,她们本身也只是为增添剧情冲突、塑造女主形象而存在的“工具人”。

  “控制型”的母亲,也是近几年影视剧中的常见形象。

  展现这一类型母亲的作品,往往有两类。

  但在一些作品中,这些母亲依然只会教训孩子与抱怨丈夫。

  创作者本想通过母亲的控制展现孩子的内心,孩子碍于母亲的长辈身份,更多的是表面服从,内心抵抗,这种矛盾感可以表现出母女关系的微妙。

  但如果只有控制,没有对原因的探讨和从心理层面的探析,往往会沦为狗血和套路,母亲的形象也是拼贴式的、东拼西凑,蹩脚又拧巴。

  当然,影视剧中也不乏能与孩子建立良好关系的“朋友式母亲”。

  但想要有这种和谐共处的关系,前提是要有一个心智成熟的孩子。

  他们要对世界有自己的看法,对人生有着自己的理解,可以为长辈出谋划策,也愿意接受长辈对自己未来的合理规划。

  比“朋友式母亲”更进一步的是“角色互换型母亲”。

  顾名思义,就是在亲子关系中,孩子比母亲反而更加成熟。

  比如《生活家》中的“破产母女”,女儿就比母亲更加理性、平和、知分寸,会在关键时刻替母亲力挽狂澜。

  电影《兔子暴力》中则更为极端,可以为不靠谱的妈“做任何事”的水青为了解救母亲曲婷,不惜触犯法律绑架自己的同学。

  这类母亲往往是为剧情效果服务的,在现实中比例较少。

  梳理完影视剧中的母亲形象,我们就会发现,母亲在电视剧中似乎总在走极端。

  要么是完美的伟大母亲,要么就是狗血式的不靠谱母亲,并且借助这些刻板印象展现母女关系。

  不过,母女关系在现实中确实是比较微妙的。

  这又是为什么呢?

  微妙的“中国式母女”关系?

  “中国式母女”关系微妙的最主要原因,是因为女性自身的性格特点会在母女关系中被放大,使得母亲从自我审视,转为审视女儿。

  比如很多母亲会挑剔女儿的外形和衣着。

  这是因为相较于男性,女性更关心别人眼中的自己看起来是什么样子。

  而在母女关系中,这种对自己身体的关注就转移到了女儿身上。

  但很多时候,这种关心反而成了束缚。

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  “时间焦虑”也会使得母亲迫切希望引导女儿走上“对的路”,从而与希望独立的女儿产生对抗。

  承担了生育任务的女性对于时间的紧迫性感受更强。

  “很多母亲认为,女性一生的命运,大体会在20-30岁决定。这时的努力和选择都非常重要。”

  因此,她们迫切地希望孩子引导孩子走上正轨,但这种安排与控制必定会与女儿的自由意志产生对抗。

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  另外,母女之间的距离更小,更容易发生摩擦。

  相较于男性,女性更容易局限在家庭生活中,这就使得母女需要更长时间的共享家庭空间,因此容易“引战”。

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  女儿和母亲之间共享的关于“母职传承”的秘密,也使得她们的关系格外亲密。

  女儿只有从母亲那里,才能真正了解关于婚姻和生育和知识,学会如何做好一个母亲。

  这些问题的答案只会在女性之间代代传承,而母亲就是女儿最好的引导者。

  对于每一个女孩来说,母亲都是她们的第一个榜样,女儿会从母亲身上寻找作为女性的身份认同。

  而女儿对母亲是否认同,也决定了母亲究竟是她“最想成为的女性”还是“最不想成为的女性”。

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  母亲和女儿,她们有相似的外形,共同的性别。

  她们共同面对着社会和文化赋予的命运,理解彼此最隐秘的心事。

  因此,她们可以成为相互依偎的战友,也能成为最了解彼此的敌人。

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  当然,不止母女,母子关系也一样备受关注。

  就影视作品来说,近几年也出现了很多反响不错的母子关系。

  最近热播的台剧《不良执念清除师》里男主角与妈妈叶宝生之间似朋友般的相处方式,就受到许多观众的喜爱。

  尤其是叶宝生这个角色塑造得既坚韧又潇洒,生动可爱。

  总之,不论是探讨母女关系还是母子关系,影视剧中的母亲塑造都可以多种多样,也欢迎大家在评论区分享出来你喜欢的母亲形象。

  小印再次祝大家母亲节快乐,愿每一位母亲都能成为独一无二的自己。

  作者:来士普

  责编:若林

  原标题:《母亲形象,难道不可以叛逆“非主流”么?》

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