《春江花月夜》为何能“孤篇盖全唐”？张若虚把浪漫发挥到了极致

　　《全唐诗》共收录唐诗四万八千九百多首，诗人二千二百余人。

　　有的诗人终其一生，都没有一首作品流传后世，而有的诗人，只写几首作品，就流传千古，这样幸运的诗人实在太少，而张若虚就是少数最幸运的诗人之一。

　　张若虚现存两首诗，其中一首《春江花月夜》被称为“孤篇盖全唐”，受到无数学者读者的赞叹，流传千古。

　　

　　清人王闿运评价其为“孤篇横绝，竟为大家”，意思是说张若虚凭着一首《春江花月夜》便跻身于诗人中的大家。

　　经过人们进一步演绎，继续把《春江花月夜》拔高，竟衍生出“孤篇盖全唐”、“孤篇压全唐”的说法，一首《春江花月夜》超过所有唐诗。

　　虽然有些过誉，但足以说明《春江花月夜》的艺术水准是极高的。就算不能“盖全唐”，但也不输于其他任何一首唐诗。

　　一首诗能够挽救一种诗体的名誉，《春江花月夜》的艺术水平可想而知。

　　那么，为什么《春江花月夜》能够享有如此美誉呢？下面我从内容、后世影响两个方面分析一下。

　　内容方面

　　闻一多先生说《春江花月夜》是对宫体诗的自赎，我认为主要就指内容方面。

　　一是境界开阔。张若虚把描写对象由宫廷、闺阁转到天空、大海，空间变得极大，境界变得极为开阔，格局自然就高了许多。

　　在张若虚之前，卢照邻《长安古意》对“宫体诗”的境界开阔做出了有益的尝试。

　　卢照邻的笔触走出闺阁和宴会，来到大街和城市。与传统“宫体诗”相比，《长安古意》已经有振聋发聩之效。

　　而《春江花月夜》则更进一步，把空间境界扩大到上入穹苍下沉大海，大有囊括宇宙之势。

　　二是思想深邃。传统“宫体诗”只欣赏眼前事物，只图一时欢愉。张若虚则对时间有着深沉的思考，“江畔何人初见月，江月何年初照人”、“人生代代无穷已，江月年年望相似”。

　　

　　后世影响

　　好诗不仅会让读者欣赏和喜爱，同时会影响到其他诗人，使其他诗人从中受益。

　　《春江花月夜》就是这样一首诗，它对后世的影响很大，很多诗人借鉴过《春江花月夜》的写法。

　　下面举几个大牌诗人的例子，看看《春江花月夜》到底影响过谁，到底有多牛。

　　先看第一位：张九龄。张九龄是唐朝开元时期的宰相，他刚正不阿品德高尚且很有风采过人，是唐玄宗时期最后一位贤相。

　　张九龄不仅是一位政治家，也是一位不错的诗人，《唐诗三百首》第一首诗就是他的《感遇》。

　　张九龄另有一首《望月怀远》，大概是他最著名的诗：

　　海上生明月，天涯共此时。

　　情人怨遥夜，竟夕起相思。

　　灭烛怜光满，披衣觉露滋。

　　不堪盈手赠，还寝梦佳期。

　　首句“海上生明月”境界开阔、强劲有力，似脱胎于 “海上明月共潮生”。

　　再来看下一位诗人：李白。他有一首《把酒问月》全文如下：

　　青天有月来几时，我今停杯一问之。

　　人攀明月不可得，月行却与人相随。

　　皎如飞镜临丹阙，绿烟灭尽清辉发。

　　但见宵从海上来，宁知晓向云间没。

　　白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻。

　　今人不见古时月，今月曾经照古人。

　　古人今人若流水，共看明月皆如此。

　　唯愿当歌对酒时，月光长照金樽里。

　　

　　“青天有月来几时，我今停杯一问之”脱胎于“江畔何人初见月？”。

　　“今人不见古时月，今月曾经照古人”、“古人今人若流水，共看明月皆如此”出自“人生代代无穷已、江月年年望相似”。

　　李白的诗句不如张若虚的凝练，他用四句诗讲的事，张若虚两句就搞定。

　　声明一下，我的意思是《把酒问月》不如《春江花月夜》，而不是说李白不如张若虚。

　　在中国古代诗坛，李白的艺术水平绝对高过张若虚。只不过《把酒问月》是李白的二流作品，而《春江花月夜》是超一流作品，两者不在同一水平。

　　再看下一位，这一位是宋朝诗人：苏轼。

　　苏轼著名的咏月词《水调歌头》，开篇两句“明月几时有，把酒问青天”，明显脱胎于李白《把酒问月》“青天有月来几时，我今停杯一问之”。

　　也就是说，张若虚《春江花月夜》——李白《把酒问月》——苏轼《水调歌头》，三者之间有传承关系。

　　张九龄是唐朝一流诗人，李白、苏轼更了不得，分别是唐朝、宋朝的顶级诗人。

　　能够这几位诗人折服，并在诗词创作中有所借鉴，足见《春江花月夜》水平之高、影响之广泛。

　　经典的诗词能够触动我们的心灵，能够引发我们的共鸣。

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　　发现生活的美妙，更能发现生活的趣味，是为人处世的机智，看透人生的智慧，更是有趣不泯灭的灵魂。

　　古人写诗最注重讲究“炼字”。“炼字”即诗人运用简练、生动、含蓄、优美的字词进行锤炼与搭配，从而使诗歌的意境更加深远精妙，将诗人的情感刻画得更加入木三分。

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