如何评价《迪迦奥特曼》？

　　孩子们也喜欢看，大人们也喜欢看，求专业人士从剧情或者拍摄技法上来解释一下

　　迪迦是将商业与人文关怀结合得最完美的一部！不管是之前的昭和系奥特曼，还是之后的戴拿和盖亚，都无法做到这一点。

　　首先，作为平成三杰的开山之作，迪迦完全摒弃了之前昭和系奥特曼光之国的世界观。迪迦的前世今生一直到现在都存在许多争议，我们只知道他曾经是远古时期的黑暗巨人，因为各种原因而选择了光明。但他的本体在哪里，至今都不知道，在整个故事里，他都是以大古的意志在战斗，他的本体从来没有出现过。而这一设定，后来也沿用到了戴拿和盖亚中，迪迦，戴拿，盖亚，阿古茹都不是光之国的奥特曼，这样的设定给了编剧们更多的创作空间。

　　之前的昭和奥特曼，他们都是从遥远的外太空来到地球的宇宙人，他们与人类的关系，其实就是一种依附与被依附的关系。在渺小的人类眼中，他们就犹如上帝般存在，他们高大，勇敢，有着凡人无法比拟的超能力，当人类无法靠自身的力量消灭怪兽时，他们总能及时出现帮人类收拾残局。

　　而迪迦这部作品，其中最大的矛盾冲突就在于人们对其神性与人性的探究。迪迦的真身，从始至终都未曾出现，他都是在借着大古的意志在战斗。在第1集的最后，幽怜说到：想让巨人复苏的办法只有一个，就是让大古变成光！说白了，如果没有大古的话，就不会有迪迦的出现，但如果没有早田进，没有乡秀树，没有东光太郎，依然会有初代奥特曼，会有杰克，会有泰罗。所以，迪迦既是光，也是人类。

　　迪迦的第2集《恶魔的预言》就开始针对光之巨人的身份展开了讨论。居间惠队长坚定地认为迪迦的出现是为了指引人类前进的方向，但这一观点立马遭到TPC内部鹰派的质疑，甚至招来基里艾洛德人的挑衅。最后，在队长的鼓舞下，迪迦战胜了基里艾洛德。

　　人类总是需要一个“神明”的指引，从某种意义上来说，这是愚昧的。迪迦的故事背景设定为21世纪初期，那是的地球已经经历很长一段没有战争的和平时期。但随着哥尔赞与米尔巴的相继复活，预示着地球进入异变，人类面对眼前的巨兽，开始茫然，他们急需一个神明的指引。当迪迦以救世主的姿态出现时，眼前的这个拥有超强能力的巨人，便理所当然地成了人类眼中的“神”。其实，这不就是近代中国的真实写照吗，作为一个以农业为主的封建大国，当时清王朝的发展以达到了中国历史的顶峰，如果没有帝国主义的介入，以当时清王朝的能力，发展到现在也并非没有可能。但当资本主义列强用坚船利炮敲开封建中国的大门时，我们才意识到我们与世界的差距，于是，社会各界，不同的阶层，不同的党派，不停的斗争，不停的分化，百家争鸣，风起云涌，他们在争夺着引领中国社会的权利。

　　居间惠队长在最后的大结局中说到：“当我第一次看到奥特曼的时候，我以为我遇到了上帝，觉得他能把人类引导到正确的方向。”从一开始，迪迦就是一救世主的身份被塑造，看到这里，似乎迪迦的设定与以往的奥特曼没有什么区别。但此时，编剧们笔锋一转，用52个故事，将奥特曼神性与人性的讨论描绘得精彩纷呈。

　　将奥特曼拉下神坛需要编剧具有超强的笔力。大古一直对自己奥特曼与人类的双重身份感到困惑，他是在没有任何准备的情况下接下了奥特曼这个命运强加于自己身份，同时，他也觉得既然自己拥有异于常人的能力，就必须做点什么。

　　正木敬吾将奥特曼神性的观点展露无遗。居间惠队长将迪迦与邪恶迪迦间的战斗比喻为“人心引发的战争”再贴切不过。

　　迪迦是一个更接地气的奥特曼。大古可以是我们每一个人，试想，当我们在毫无准备的时候得知我们拥有了常人所无法比拟的能力，我们的第一想法，都会是用这种能力来保护自己的家人和朋友，而不是渴望去统治全人类。

　　其实，这也是马克思的历史唯物主义的核心论点。人类发展的进程，并不取决某一个特定的历史人物，我们每一个人，都在为人类的进步贡献自己的一份力量。正是有像大古这样，拥有过人的天赋，但不滥用自己能力的人类，他们做好身边的每一件小事，这样的人多了，便汇聚成一股推动社会进步的力量。

　　在《恶魔的审判》里，迪迦被强大的基里艾洛德打倒，人们将手中的光照向迪迦，在吸收到光芒后迪迦重新站起来打败了基里艾洛德。

　　在迪迦站起来时，他旁边有一副画像，这幅画像放在这里有着它独特的寓意。

　　这幅画像的原型是文艺复兴时期伟大的画家米开朗基罗的著名画作《创造亚当》，它描绘的是上帝创造世上第一个人类亚当的情形，画中上帝与亚当的手指触碰的瞬间被米开朗基罗描绘得非常浪漫，我们都期待当他们的手指触碰时，会诞生出怎样一个新天新地。按理来说，迪迦才应该是上帝的位置，而人类是亚当，但为什么在这一刻两者的位置反转了呢。迪迦这部作品有着强烈的去神性的特点，这是以往的奥特曼所没有的，居间惠队长曾经一直认为迪迦是引领人类前进方向的光之巨人，但其实大古既是光也是人类这一论点贯穿整部作品。而此刻，战败的迪迦就变成了脆弱的人类，人类以上帝的身份给予了迪迦划破黑夜的光芒，将其再次创造。

　　当在《生命永存》里，人类看着迪迦为了改变灭亡的命运而孤军奋战时，他们选择放弃齐杰拉的花粉去相信迪迦。到了最后的大结局，世界上的孩子们的心灵之光一束束汇聚起来注入迪迦体内令迪迦复苏。编剧用这种超现实而又浪漫的手法，无不是在歌颂人类之光。

　　迪迦的故事一直有一条主线——超古代文明，然后情节层层递进，线索逐条呈现，人物随着故事的推进逐渐成长，把故事推向最后的高潮。昭和奥特曼的故事情节相对而言是静态的，故事间联系不大，层次感不强，大结局BOSS的压迫感也不如迪迦，看昭和奥特曼，总会给人一种故事讲着讲着就草草收场的感觉。

　　而从迪迦之后，最终BOSS必须具有比普通怪兽更恐怖的实力也成了后面奥特曼的固定设置，靠主人公单枪匹马基本上无法战胜，必须全人类和奥特曼组成统一战线才能获胜。

　　看昭和奥特曼，除了奥特曼的人间体之外，我们能记住的大概也只有几个小孩。在昭和奥特曼中，配角的存在感普遍不强，尤其在雷欧里面，MAC的团灭已经成了家常便饭。

　　到了迪迦这里，由于长野博经常忙于V6的演出，无法抽出档期参与拍摄，这无形中使编剧能将更多笔墨放到几位配角身上。认真看过迪迦整部剧的可以发现，胜利队的每位队员都有不止一集的故事线，我们记住了大古的同时，对几位队友的印象同样深刻。第1集、《光的继承者》第3集、《恶魔的预言》第25集、《恶魔的审判》第39集、《你好，奥特曼》第43集、《地中的鲨鱼》第44集、《影的继承者》第45集、《永远的生命》第50集、《飞得更高——Take me higher》第51集、《黑暗的支配者》第52集、《致以辉煌的人》第2集、《石头的神话》第6集、《第二次接触》第12集、《深海来的SOS》第30集、《怪兽动物园》第14集、《被流放的目标》第15集、《梦幻疾走》第21集、《出场了，德班》第22集、《大雾来了》第23集、《恐龙们的星球》第26集、《彩虹般的怪兽魔境》第28集、《呼唤。。。》第31集、《胜利队基地遇袭》第32集、《滋尔达中心的攻防战》第42集、《少女消失的街道》第4集、《再见了，地球》第7集、《降临到地球的外星人》第41集、《从宇宙回来的朋友》第48集、《来自月球的逃亡者》第8集、《在万圣节之夜》第10集、《被封闭的游乐场》第13集、《不做奴隶》第24集、《前进，怪兽探险队》第5集、《怪兽出没的日子》第9集、《等待怪兽的少女》第17集、《红与蓝的决战》第29集、《蓝色夜晚的记忆》第33集、《黑暗都市》第36集、《超越时空的微笑》第40集、《梦》第16集、《鬼神醒来》第27集、《看见了，奥比克》第37集、《花》第46集、《至急，兼仓》第2集、《石之神话》第18集、《哥尔赞反击》第34集、《南方海峡》第35集、《沉睡的少女》第38集、《蜃楼的怪兽》第11集、《通往冥界的安魂曲》第19集、《奔向宇宙前篇》第20集、《奔向宇宙后篇》第47集、《再见黑暗》

　　第49集、《奥特之星》