看过意大利情色大师丁度巴拉斯的电影,你怎么评价情色片与文艺片的界限?
如题
丁度·巴拉斯晚期的情色电影显然过于直白,这让很多观众疑惑情色和色情的边界究竟在何处?
我窃以为丁度就是标准,低于他便沦为原始欲望。《奸情》剧照
2006年上映的《奸情》(Monamour)讲述因平淡生活而陷入苦恼的女主角,在现实与梦幻里追寻性与占有的故事。在视觉上,导演丁度善用光影和空间变幻来反映人的肉体,尤其是女主角的丰满,得以在不同场景获得淋漓尽致的展现。大胆裸露的戏份,也不是AV一般的器官特写,而是根植于情绪表演的力量碰撞。这种力量的把握,才见得某种情色表达的功力。
非如此则不能跳出性与生育的传统循环,而进入寻求解放的境界。
奸情,是一种违背道德的价值判断。然而,在剧中女主角不断探寻和深入的目的,就是揭露这种判断的虚伪性:所有人都不敢的即是所有人都渴望的。
看上去似乎是某种人性题材的老套解答。但丁度以其独有的审美特点,呈现了肉欲与精神的双重融合——不存在放纵的美,只有被禁锢的美。我们甚至可以理解,只要关于人的美(包括肉体和精神)的任意形式,都是可以被接受的。至于为何在今天不被普遍接纳,那就另一个社会学命题,电影不负责回答。《奸情》剧照
所以《奸情》实际上是一出所有社会化人类的幻想曲。我们能够看到女主角与丈夫的裂隙始于当下两性关系的常态:繁忙的工作、平淡的生活以及可以预言的未来……可正如女主角所说:女人不需要被理解,而是需要男人给她们时间。这句话完全可以放大成为:人性不需要被理解,而是需要自由实践。
另外在本片中,不少场景出现大幅文艺复兴时期的绘画作品——裸露的男女、匀称协调的身体,似乎也在另一个层面进行某种昭示,即被衣服裹挟了肉体的现代人,只能在精神上疯狂幻想。正像女主角在大庭广众之下撩起裙子跳舞时所言:我是放荡的女人,可是,你们都想成为我。《奸情》剧照
当然,这种古典意味其实稍淡了一些,影片的叙事空间已被肉体挤的不剩多少,这也让影片深度让位于台词的语言表达。不过最后结局,我倒有些意外,情人里昂觅得新欢离去,突然失落的女主角回到丈夫身边,他们将来的关系该怎么面对?导演最后抛出非常现实的话题,将正处于幻想的观众一把拉了回来:仍被现代性与规训困扰的我们,终究是需要承担后果的。人性退场之后的麻烦,更是人与动物的区别之一。
最后总结一句:本片非常美,奈何不能放很多剧照。《奸情》剧照
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