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浅论国产灾难电影的类型移植与叙 事伦理
[摘要]国产“灾难题材”电影与西 方类型的灾难片是具有鲜明差异的两种文 化选择下的艺术实践。前者重在“抢险救 灾”,突出主流意识;后者重在“体验灾 难”,突出消费娱乐。国产灾难电影的形成 是在基本国情基础上, 对西方电影理论及艺 术实践的“移植”,并逐步形成了类型化的 叙事特征。各级领导干部和解放军英雄形象 的塑造、亲情戏的演绎和“好莱坞元素”的 添加,形成了国产灾难电影类型化叙事的基 本伦理。
[关键词]国产灾难片;类型移植; 叙事伦理
好莱坞灾难片经过20世纪末的《龙卷 风》(1996年)、《天崩地裂》(1997)、〈〈泰坦 尼克号〉〉(1998年)对中国观众的震撼和冲击, 引起了人们对国产“灾难片”的期待。 但是,
国产“灾难片”却总是在热情炒作和冷场
放映中未能尽如人意。新世纪以来,好莱坞 灾难片以更加凌厉之势, 甚至融入中国元素 而席卷中国影坛,尽显其霸主气势。 《完美
风暴》(2000年)、〈〈后天》(2004年)、《海 神号》(2006年)、?2012》(2009年),把标 榜为“灾难片”的国产影片推向了极尴尬 的境地。国产“灾难片”从早期的〈〈枯木逢 春》(I960年)、《为了六^一个阶级兄弟》 (1961年),到改革开放的〈〈蓝光闪过以后》 (1979年)、〈〈冰河死亡线〉〉(1986年),到刻 意模仿的《紧急迫降》(1999年)、《超强台 风》(2008年)、〈〈惊涛骇浪》(2002年)、《惊 天动地》(2009年),再到走向心理的《唐山 大地震》(2010年),已经走过了半个世纪, 总体来看不光是技术层面上的技不如人, 就
连精神气质似乎也像短缺了什么。于是,有 评论者就公开宣称,中国没有真正意义的灾 难片。[1]那么,中国真的就没有自己的 灾难片吗?本文拟从电影类型理论、 电影叙
事伦理和电影灾难精神去剖析、研判国产
“灾难片”,也许能够为中国人的灾难片情 结解除焦虑并纠正期待。
国产“灾难片”的历史雏形和文化
选择
不可否认,灾难片的类型定位是建立在 对灾难题材的依赖为前提的,如果说没有灾 难题材就没有灾难片,这是不会犯基本的逻 辑错误的。但是,反过来说,以灾难为题材 的影片就是灾难片,也是不完全准确的。新 中国成立以来,中国电影的分类比较暧昧, 题材选择上的“工农兵方向”和主题要求 下的“阶级斗争”,决定了社会意识统领下 的“主旋律”惯性。本来,在幅员辽阔、人 口众多、灾害频繁的中国,进行灾难叙事是 具有取之不尽的题材,用之不竭的事件的。 但是,中国电影在题材选择上历来都存在着 一种思维定式,那就是文艺作品要选择重大 题材,并进行正面表现,用以弘扬时代的主 旋律。近年来以灾难为题材的影片都不约而 同地号称“中国首部灾难片”, “包括电视
剧《一级恐惧》〈〈唐山绝恋》,电影〈〈紧急迫 降》《极地营救》〈〈惊涛骇浪》《危情雪夜》《滑 坡》等。即便〈〈超强台风》场面之大超越以 往,但如此抢注中国’首部'标签,总显得 有点勉强。” :2]的确,以西方灾难片为 标准,这些影视片要标榜“灾难片”是不太 确切的。
建国初期,我国影片与西方电影类型理 论完全处于隔绝状态,影片关注的不是形式 或艺术本身,而是革命的政治内容。 〈〈枯木
逢春》和〈〈为了六个阶级兄弟》,最能 代表建国以后灾难题材影片的特色。第一, 影片凝聚着强烈的时代政治主题, 并形成主
旋律;第二,影片的叙事重心都不在灾难本 身,而是为烘托政治来组织大量的事件。由 此奠定了模式化(类型化)要求下的以灾难 为题材的国产影片的基本特征。哪怕是改革 开放以后,五十年一贯制地让灾难故事成为
“国家意识形态和主流文化精神的传声筒” [3]。这是建立在特定背景中,国产“灾难 片”的文化选择。
二、电影类型的“越界”与“移植”
20世纪90年代以来,全球化视阈下的 国产影片已经走入了唯欧美电影独尊的境 地,好莱坞电影美学观更是被国产影片在理 论和实践中奉为圭臬。由好莱坞奠定的类型 电影理念,也在国内电影美学中被广泛采纳。 一时间,以“国产”修饰的“西部片” “黑 色片” “枪战片” “警匪片” “伦理 片” “灾难片”等名目在电影评论中被一 而再地使用,在各类媒体上也是炙手可热的 话题。尽管有“中国没有真正意义的XX片” 这样针锋相对的论点,但国产电影被类型化 却是中国电影被“世界化”的事实。
但是,国产“灾难题材”影片的类型化 并非是对好莱坞灾难片的简单模仿。首先, 好莱坞类型电影的产生是源于电影产业化 的结果。“电影制作要照顾票房及观众品位, 于是出现了片厂制度及发行制度, 从而产生 了类型电影。” [4: 18其次,“赚钱效应” 会引来其他制片商的追随和模仿,“而只是 对第一部成功影片的模仿。” [5] 33第三,
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