《情人》——高级的性与欲望表达

　　东尼第一次与简在湄公河的渡船上相遇，身为富家少爷、对女人向来游刃有余的东尼第一次面对女生紧张，借助抽烟来缓解紧张和尴尬，一边又偷偷打量着简

　　《情人》讲述了一段跨越半个多世纪、刻骨铭心的异国爱恋。

　　三十二岁的留法阔少东尼在回国为母亲奔丧的途中经过湄公河，在湄公河的渡船上邂逅了十五岁的法国白人少女简。

　　初识便一见钟情，简也对这个公子哥产生了兴趣，二人于是开始了一段秘密的地下恋情。并且由情人关系最终演变成灵魂伴侣。

　　虽然两人相爱，但是囿于种族差距和大家族下父命难违，男主东尼不得不娶一个自己并不爱的所谓的高门大户的女人，得知男主即将成婚，简也在男主成婚不久离开了越南回到法国。渡船邂逅，东尼主动送简去学校，狭小闷热的车上，二人放在皮椅上的手逐渐靠近

　　多年以后，如愿成为作家的简有一天突然接到一通中国人的电话。电话中，东尼再一次向简诉说了自己对简的思念。

　　而这个时候的简已经经历了结婚，生子，离异。世事变迁，物是人非，二人的爱恋跨越了半个多世纪，虽然多有遗憾，这段凄美的跨国恋已经足够震撼人心。

　　《情人》这部电影由小说改编，原著是一部半自传体，故事来源于作者格丽特·杜拉斯的亲身经历。

　　法国男性导演让·雅克·阿诺将这部小说搬上了荧幕。

　　这部片子由中西演员合拍而成，男主角由七获影帝的香港实力演员梁家辉出演，女主是当时只有十七岁，单薄纤细，符合中国人审美的美籍演员。

　　中西方文化的完美交融，让这部电影既有法式的风情浪漫，大胆直白，又不失中式的婉约含蓄美。

　　这种美像一只漂亮的青瓷杯，一只清新优雅的百合花。同时，又有野玫瑰的幽香禁忌，像红酒，方糖茶，需要品，细细品。

　　四段床戏层层推进，性张力和人物情绪完美交融。

　　肉质丰满不柴，肌理柔滑细腻。这种给观众带来的感官享受不是山珍海味那般猛烈的味蕾刺激，它反而如针织细密的丝一下一下拉扯着你的心脏，激起你内心最深处的欲望，让你不知不自觉共赴沉沦，但又不至于迷失自己。东尼第一次看见简，灰色的天幕与河面相连的渡船上，东尼一身白色柞绸西装，矜贵，线条感分明的脸庞

　　《情人》向我们展示了一种高级的性美学。

　　这种性美学不是单纯的肉体碰撞，而是接触灵魂，直达内心最深切的欲望。

　　这种欲望与国家，种族，权力，阶层，年龄交耦在一起，使得性越发迷离，幽香。

　　女主简有种撩人而不自知的性吸引力。简站在嘈杂混乱的渡船上，在油烟滚滚和青灰色的天空下，慵懒倚着栏杆眺望远方，优雅迷人简与东尼渡船相遇又被东尼邀请坐东尼的车回到学校以后，简第二次见到等候在学校门口的东尼，隔着车玻璃，简大胆的给了东尼一个车窗吻

　　她的性感，不是像舒淇，倪妮这样大女人的万种风情，媚态横生。舒淇出席宝格丽晚宴宝格丽晚宴图片倪妮出席电影节盛会的惊艳路透

　　舒淇、倪妮有种三十加女性恰到好处的风韵美，大气，优雅，从容，自信。

　　简是纤细的，瘦弱的，甚至是羸弱的。

　　十五岁，正是少女花苞初放的年纪，懵懂，青涩。普通这个年纪的女生并不知道性是什么，对于自身身上多具有的能够吸引异性的特质也不了解。

　　但简却不一样，她就像一颗早熟的桃子，青涩乖巧的外表是一刻放荡叛逆爱自由的心。

　　影片的开头，女主简穿着一条青绿素色纱裙倚靠在甲板的栏杆上。

　　

　　简戴着男士呢绒礼帽，脸庞清丽小巧，一双眼睛泛着淡淡的忧郁。

　　

　　简很会散发自己的性魅力，或者说，她骨子里有种很勾人的气质，这种气质不一定是她故意伪装出来的，而是来自叛逆的天性。

　　她会穿着非常透的素纱裙在贫穷、满是男人的大街上行走。

　　会戴着从来没有女人会戴的一顶漂亮的男士礼帽出门。

　　她的腰带总是松垮的挂在身上。

　　她是接受良好教育的优雅淑女，骄傲，有着强烈的自尊，她看不起黄种人，但她自己也没高贵到哪里去。

　　她并不矜持端庄，散漫随性的站在甲板上，露出少女曼妙的身体曲线，丝毫不在意别人看自己的目光。

　　她甚至一只脚大胆的踩在甲板的绳索上，就那样在风中，在浑浊的湄公河上，歪歪扭扭的依靠着栏杆。

　　影片里简说自己“有着一张压抑的脸”，而这样压抑的脸正是她散发出性魅力的源头。

　　越发压抑便越发从容，越发放荡。她看起来什么都不在乎，其实内心渴望安全感。

　　父亲的早逝让她对男主东尼有一种依赖感。即使喜欢东尼，但简的高傲自尊又使得她一次一次的否定对东尼的喜欢，甚至当着东尼的面与弟弟跳亲密的舞蹈，与家人一起在东尼请的宴会上不理睬东尼，通过这样的方式去羞辱东尼。简在东尼请客的晚宴上，当着东尼的面和亲弟弟热舞，完全扯下自己淑女的一面，放荡淫乱，一方面承认自己的堕落，一方面表示自己完全不在乎情夫东尼的脸面和自尊心看着舞池里简放纵的身影，东尼眼眶微湿，心碎，痛苦，又歇斯底里的愤怒，压抑怒火过后，是回到公寓对简肉体上的肆虐和报复

　　简拥有高自尊心，倔强执拗，同时又是脆弱妥协的。

　　她会自讨苦吃，知道激怒了东尼以后，她也不逃走，跟着东尼回家。受着东尼对自己野蛮的凌虐。

　　在事后，她还能摇晃着腿，满不在乎笑着问东尼，自己这一次的表现在妓院能卖多少钱。

　　电影名字叫《情人》，其实，这个名字和身份是从作者的角度出发的，带有白人凌驾于其它种族之上的傲慢的口吻和偏见。

　　对简来说，对整个西方世界来说，黄种人的东尼是情人。可就在分别时最后一场酣畅淋漓的性爱上，俯身在东尼身下，忍受东尼的欲望和愤怒的简来说，简才是那个卑微可怜的情人。https://www.zhihu.com/video/1550997202654400512

　　或者说两人互为对方的情人，两人都是羸弱的，同样被现实生活所折磨，在心灵世界和现实之间找不到立足点。只有在激烈的性爱里才觉得自己是活生生的人，才会感知到自己血脉忿张的欲望。那是对活着的强烈感知和渴望。这一点和《色戒》非常像。

　　东尼喜欢简的野性和早熟，喜欢她的安分不会给自己找麻烦，可他讨厌简身上身为白种人的傲慢，他会在占有了简之后故作得意洋洋的说：

　　“在中国，失了身的女人是没有人会要的，她会一辈子嫁不出去。”

　　而简明明在意东尼对自己的看法，还是以牙还牙的笑着说：

　　“无所谓，反正自己也不想嫁人，I dou't care.”

　　她还补充说自己不会嫁给东尼，因为自己看不起黄种人，而自己的家人也不会同意自己与黄种人交往，如果被母亲知道自己与中国人交往，家人一定会觉得超级惊讶，母亲还会为此打断自己的腿，简毫不遮掩自己对东尼的鄙夷。

　　在她这里，她不是被东尼玩弄的情人，东尼才是那个拜倒在她裙下的情人。她年仅不过十五岁，却像个在欢爱场上游刃有余的女人与东尼欢笑交谈。以此来抬高自己的身份，企图站在与东尼平等的地位上。

　　被羞辱之后的东尼没有说话，只是笑了笑，然后优雅的扔给简一沓钱，慢条斯理的放在她面前的餐桌上。

　　两个人在你追我赶，试图压抑对方来证明自己才是掌握主动权和话语权的那一方，谁都不肯低头。

　　简看着东尼大手笔给自己的钞票，先是懵，而后惊讶，最后扯了扯嘴角，看了那钱一眼，继续埋头吃东西，没有说拿，也没有说不拿。

　　但在大把大把的金钱面前，这个贫穷的女孩还是低头了。她不再去顶撞男主，乖乖低下头颅吃饭。

　　这样的反应东尼是满意的，他难得露出一丝笑意。那是身居高位者、胜利者对低位者，贫穷的简的俯视和垂怜，其中又包含逗弄，戏谑。

　　简输给的不仅是物质，还输给了东尼的温柔，绅士。

　　输给每一次露出狐狸尾巴挑衅东尼，而东尼给她的包容上。

　　输给东尼得知自己悲惨的家庭遭遇后对自己的怜惜上。

　　所有的这些，都成为了这个高自尊、内心驻有高墙门的少女沉沦的理由。

　　这部电影全片没有一句恋人间的甜言蜜语，男女主每次对话都怀着进攻，试探。东尼带着简去中国街品尝中国的美食，在饭桌上，故意向简说起父亲给自己安排的婚事想要刺探简的反应，在简给出一句事不关己的回答后，男主的表情变得沉重

　　带有一种强烈的不安和隐藏在平静的对话下暗含的剑拔弩张的气势。

　　就是这种明明互相喜欢却打死不承认，还要往对方伤口上撒盐、捅刀子的爱才最让人看得心绞痛。

　　而男女主人公的每次性爱也在这样的心理下变得更浓烈，更疯狂，更痛苦，更缠绵。

　　这种爱恋是畸形的，违背世俗伦理的，而在每次的水乳交融中，又是自虐的，垂死挣扎的。

　　两人在极致的缠绵和心灵交涉过后也想过私奔，可简无比清醒，她在情欲高潮时依旧清醒理智。

　　她清楚的知道自己只是想要东尼的钱，自己喜欢的是东尼有钱人的身份。

　　她向好友坦白，东尼是一个除了有钱毫无所长的男子，他虽然是商人之子，可他不会经商，他的生活被吃喝玩乐和女人占满。只是在遇到简以后，简成为了他唯一的女人而已。

　　简又是直接坦白的，她不矫情，不欲擒故纵，不玩儿那套男买女卖的欢爱场上虚与委蛇的把戏。

　　当男主问他，“如果我是个穷人你还会喜欢我吗?”简说“不会，我喜欢你，喜欢有钱的你。”

　　清醒的堕落，这在十五岁的情人身上，简独一份。

　　《洛丽塔》里面的主人公也是一个未成年女子，也是爱上年上大叔，但和简不一样的是，洛丽塔身上有种自私的婊性。不管在爱情、亲情还是金钱上，她像一只水蛭，是一个极端的索取者，她爱的只有自己。

　　简相对来说则多了一丝人情味，她会为被大哥欺凌的幼弟出头，会哭着控诉母亲为什么母亲只爱大哥，而对自己和弟弟没有牵挂和担忧。她的爱，她的恨全部分明，并且直白不遮掩。

　　当东尼问她有什么想做的事时，她说想写书，想在书里写被生活折磨得几乎发疯的母亲，想写吸毒野蛮残忍冷漠的大哥如何死亡，写怯弱乖巧可怜的幼弟如何受到保护。

　　她的内心有一股强烈的想要窥探世界百态人生的欲望，并且想要通过手中的笔，构建一个新的世界。

　　“我十八岁已经感觉到衰老。”

　　“我有一张压抑的年轻的脸。”

　　这就是简的内心独白。

　　就是因为简无比清醒，她知道自己的欲望，知道没有钱的生活根本过不下去，所以她拒绝与东尼私奔。

　　故事的最后，东尼顺从父亲的心愿，迎娶了一个自己从未见过面的陌生女人。

　　而简站在大婚的河堤对岸看着东尼掀开轿帘牵过新娘的手。

　　他们的故事在锣鼓鞭炮声中彻底宣告结束了。

　　不可否认，简与东尼的爱情事建立在金钱上的，但也不可否认二人灵魂上的契合。

　　东尼身为富家独子，但却没有身为家族继承人的魅力和气魄，他长相阴柔，身体瘦弱，他缺乏反抗的勇气。

　　在与简的大哥起冲突的时候，对方讥讽他手无缚鸡之力根本打不过自己，东尼虽然心里气不过，却承认自己弱势的地位，忍着眼泪说自己根本不是简的大哥的对手。

　　简的大哥和男主的父亲某种意义上代表着野蛮，强势，权力。而东尼在这些面前，选择了退让和妥协，尽管他也试图反抗，但是最终的结果是不甘的顺从。

　　简虽然为母亲不能均分母爱和大哥的野蛮残暴而生气怨恨，但身为柔弱女子的她，除了诉诸怨气，除了用手中的笔去发泄，也毫无办法。

　　这样的两个人在一次一次耦合中接纳着彼此的不足和伤痛，弱肉强食的世界，两个柔弱者互相慰藉，舔舐伤口，谁又能说他们之间没有爱情存在呢？

　　东尼在世人和家族之中得不到的尊重和威严，在简这里得到了巨大的满足。简童年丧失的父爱和不被母亲喜欢、保护的受伤的心灵在东尼这里得到慰藉，两个残缺的人抱团取暖。

　　这里突然想到一首歌。

　　对于简与东尼这样不可言说又饱含伤痛的爱情，应该是可以说明一些的。

　　《只你爱我残缺》——海娃

　　世人要我听话。

　　要我体面登场。

　　只你吻我伤口。

　　吻我痛与爱欲都滚烫。

　　吻我灵魂孤僻乖张。

　　吻我清与浊的过往。

　　拥紧心爱的灾难 ，刀尖上愉悦缠绵。

　　放任成瘾 一日浪漫过一百年。

　　简与东尼，应该便是如此。

　　不过，这部电影也有不足，全片前半段的感情铺垫比较好，后面的剧情稍微有些混乱，那种深入灵魂的爱意没有说出来，尤其是两人为什么互相喜欢没有深刻的讲出来。如果不是对这个故事的拍摄背景比较了解的话，第一次去看电影的观众应该没有办法了解这段禁忌的恋爱吧。